很多年来，一提起我们念念不忘的艺术形象如林则徐，我们会立即想到一个人，那就是已经载入中国电影史的艺术大家赵丹。而一提近年来对毛泽东形象的塑造，我们也同样必谈的一个艺术家便是唐国强，他塑造的毛泽东受到社会高度评价，被认为是最具毛泽东气质的演员。如果提到关于周恩来的银屏形象塑造，从改革开放以来王铁成算是第一个，到今天为止，已经有多个艺术家再现这样一个伟人的形象。但是这十多年来，一位以出色扮演周恩来而被社会特别关注并予以高度评价的艺术家，那就是军人艺术家刘劲。

近日，中央电视台黄金时段正在播出他和黄薇出演周恩来和邓颖超的电视剧《永远的战友》，同时由他主演的电影《周恩来回延安》也于本月15日开始在全国公映。有人说，今年是刘劲创作的丰收年。从电视剧到电影同时开花，实属难得。刘劲用他出色的表演迎来了作为特型演员的创作高峰期。特别是电影《周恩来回延安》，他不仅出演主角周恩来，而且第一次作为导演执导了这部重大革命历史题材作品。导演电影，是他艺术践的第一次尝试，他不仅赢得了社会的普遍赞誉，而且赢得了专业领域的肯定，被认为是刘劲出手不凡的一次成功尝试。在这部作品中，刘劲把周恩来与延安人民的那种特殊情感演绎得出神入化，让人们又一次看到了一个极富人民情怀的伟人周恩来那种悲悯情怀和对人民的无比热爱。

有论者评价，演绎周恩来形象的文艺作品已经很多，但是，《周恩来回延安》却别具风格，在延安发生的故事虽然只有短短几天，但作品却把伟人周恩来与普通百姓的炽热情感、乃至他代表的政党与人民的血肉联系表现得淋漓尽致，许多地方催人泪下。

《周恩来回延安》以1973年6月周恩来在这样一个特殊的历史时期肩负历史使命和老一辈革命家对延安人民的深切关怀，在阔别数十年后回到革命圣地延安的真实历史为叙事中心，讲述了周恩来在延安的所见所闻、所思所想。应该说，这是一部以小博大的电影作品。这样一部作品的推出，让人们看到，所谓重大革命历史题材，未必就一定是大背景、大场面、大事件，如周恩来回延安这样一些平凡故事，也同样可以写得荡气回肠，同样可以写出激荡人心的大作力作，同样也可以作为革命历史题材力作呈现给我们的社会。

《周恩来回延安》靠什么引发社会轰动？靠什么打动千万观众的心？我认为，靠的是那些让人过目难忘的情节细节。在当下已经有很多以周恩来为题材作品的背景下，写出一个不同的周恩来，展现这个历史伟人更加丰富的情感世界，靠的是叙事中的大量细节故事。这部作品之所以以独具一格的特色成为近年电影市场的翘楚之作，被认为是时下为中国电影探索了一条塑造人物的新路径，其中写好人物和追求细节是最为重要的经验。当然表现细节，刻画细节，作为一个特型演员和艺术家来说，这也是最为重要的艺术修炼。

应该承认，领袖人物的塑造必然有其特殊性，首先领袖是万众敬仰的民族英雄，其次在人民心中，领袖人物有其至高无上的地位，由于这些因素存在，无形之中便给演员塑造领袖形象带来了极大的挑战。比如电影《周恩来》在表现周恩来赴邢台地震灾区慰问时有这样一个经典的感人镜头，晚上与灾区百姓一起吃饭，当他喝完最后一口汤后又掰下来一小块窝头在碗里仔细揩了一遍，然后把它放在嘴里吃掉，表现出不浪费一丁点粮食的好品德。这样一场戏没有一句台词，甚至连习惯用的音乐效果也没有，但无声成为烘托周恩来形象的最佳选择。这个艺术细节对刘劲影响极大。他深深感到，没有细节就没有完整的艺术形象，真实的细节是塑造人物，达到典型化的重要手段。这也成为他艺术创作中着力追求的一种境界。

在刘劲创作周恩来这一系列艺术形象时，对细节的表现成为他特别追求的一种目标。在他看来，无论编剧或者导演，能给予你的都是基本结构和脚本，如何把这个脚本用艺术手段逼真地表现出来，要靠演员自己对角色的把握和综合的历史、哲学和艺术等多方面的修养。人物内心世界的展示和外化要靠感人的细节，而很多这样的细节要靠演职员自己去品味和理解，这是剧本很少给你提供的。

比如，他出演电影《八月一日》中的周恩来，剧中有这样一个情节，临赴南昌去领导起义前夕，邓颖超手里握着在广州因难产而失去的儿子的红兜兜，年轻的周恩来从邓颖超手里轻轻取出叠好放在怀里，就在他即将离别的时刻，邓颖超从身后哭着抱住了他，他转身紧紧抱住邓颖超说：“我们还年轻，还会有孩子的。”邓颖超抬起泪眼告诉他，医生说我们不会再有孩子了。周恩来瞬间明白这个红兜兜意味着什么，他紧紧抱住邓颖超坚定而悲痛地说：“只要革命有后，你我无后又何妨？”这样一些动作细节的表现，剧本能够提供的就是一两句台词，怎么表现，全靠演员的发挥。而正是这样的一些临场表现，把作品中的人物演绎得分外感人，成为剧作中让人过目难忘的部分。

同样，在这部由刘劲执导的电影《周恩来回延安》中，对细节的追求依然是他最重要的艺术追求。很多情节的表现都是他临场的灵机一动。比如一到延安，有一场周恩来请老乡们见面吃饭的戏。几十年不见的乡亲们，面目都发生了很大变化，工作人员准备向周恩来一一介绍老乡的名字。还没等陪同者开口，周恩来挡住说：“你先别说。我说，这是郝大哥。”一转身，略一停顿说：“这是花子大哥。”再回头看见略微年轻些的一人说，“这是延强兄弟。”这些极其感人的语言和表情，都产生了特别感人的艺术效果。他拿起小米饭闻一闻，就像闻一坛老酒，那种陶醉和快意，把周恩来对延安的情感跃然银幕。

此时，周恩来看着老乡们狼吞虎咽的吃饭动作，便忙着给他们夹菜。几个老乡一边大碗吃饭，一边说，要是娃也能吃上就好了。周恩来的表情这时忍着，但转脸之间，眼泪刷的一下出来了。这种情感是那样自如那样逼真。因为他知道，人民还吃不饱饭，百姓的温饱还没有解决。吃完饭，周恩来让工作人员拿来饭盒，让每位乡亲又给家人带回一碗。这样一些感情的冲击点，一下子把本没有多少故事的作品带向了高潮。

在延河河滩，周恩来的车陷进了泥淖。乡亲们闻讯前来抬起了周恩来的吉普车。他站在吉普车的踏板上那番讲话，荡人情怀，他说：是延安的小米养育了我们，养育了革命，毛主席当年对延安人民的许诺，我们没有忘啊！说到此，周恩来一下哽咽了，演员刘劲已经无法说下去了。但作品一下子却把剧情推向了高潮。这样的情节细节，需要的是演员表达真情实感，如果没有对一代伟人周恩来发自内心的崇敬和思念，仅凭对剧本的演绎，绝对不会达到这样一种艺术效果的。许许多多的细节，靠的是艺术家思想的艺术的修炼。

刘劲曾经这样表述，周恩来几十年没有到延安，回到延安的心情该是怎样的急迫和激动，这是常人不可理解的。刘劲认为，周恩来虽然已到晚年，但是，他一到延安，本来是有人开门搀扶下车的，但是刘劲完全摈弃了剧本本来的阐述，车门一开，一个年过七旬的老人，几乎是跳下车来的。这样一个动作，一下子把周恩来那种急切思念和喜悦等等多种情愫完整地表现出来了。作为共和国总理，他那种难以尽述的内心世界一下子外化出来了。周恩来在延安，没有忘记看看百姓缸里的小米有多少，没有忘记那个当年救过他的曹奶奶身体怎样。当他接过曹奶奶纫了半天纫不上的针，不仅帮助曹奶奶纫上，又把自己的老花镜送给曹奶奶，这些动作极为逼真的描述了领袖与人民的关系，把共产党与人民的关系表现得淋漓尽致。

刘劲作为一个演了20年周恩来的特型演员，他深知扮演周恩来这样的领袖，不能仅仅追求外表上像，更要在日常做人做事上学习周恩来的革命品格，让观众看到一个丰富、细腻、广博的内心世界。正因为如此，他一有时间就研究关于周恩来的相关史料。收听收看关于周恩来的音频，让自己的内心世界长期浸润在领袖的精神世界里。在他看来，如果一个演员在台上扮演的是领袖的典范，生活中却是唯利是图、甚至在许多方面是低俗的追求，那是不可能演好领袖形象的，也不可能为广大观众所接受。22年扮演周恩来，出演了60多部周恩来各个时期的形象，是目前为止出演周恩来作品最多的演员。潜移默化中，伟人的品格、精神、情怀都在不断地影响着刘劲的人生。他说，自己再现了周恩来，周恩来也在不断塑造自己的人生，周恩来使自己获得诸多的荣誉和地位，也使他塑造着自己的精神和心灵世界。演好周恩来，关键是要传播一代伟人的大德和精神。

如今，刘劲对周恩来的研究和再现，已经到了细致入微的境界。他讲过周恩来无数相忍为党的故事，也受到这些故事的巨大影响。在革命的重要时期，作为领袖人物，有时候忍让表现的是一个人的高尚品格。周恩来的回忆录中曾经讲过这样一件事，井冈山斗争时期，顾问李德因为战士路边做饭起火，把战士的锅掀了，刘伯承闻之愤怒，替战士们讲理，李德立即宣布，马上撤刘伯承的职。这事让周恩来处理。特殊时期，这是一个极为棘手的问题。周恩来对刘伯承说，去一军团任参谋长。让刘伯承由总部去军团任职，无疑是一种处罚。这时恰逢一军团参谋长陈毅受了重伤。但是，周恩来在宣布命令的同时，用一种莫名奇妙的声音大喊道：一定要接陈毅同志回来养伤。这表达了对李德粗暴态度的极度不满，但是为了维护中央的团结，又无法违抗，只有借题发挥，转移情绪。而刘伯承听懂了，立即向周恩来敬礼回答：我执行命令。说完转身去了一军团。这样相忍为党的故事，几乎充满了周恩来的人生。而刘劲正是通过对周恩来这样细致入微的研究，已经成为他塑造周恩来形象的源头活水。哪怕一个故事、一个表情、一个眼神，都充满领袖人物浓郁的生活韵味。因此，他塑造的周恩来，不仅是形似，更主要的是神似。很多观众说，正是通过由刘劲塑造的周恩来形象，更加崇敬和认识了这个伟大的政治家和一代伟人。

但是，随着年龄的不断增长，扮演周恩来的形象也面临诸多挑战，比如青年周恩来、比如如何在现有基础上对周恩来形象更加深化。如何把这样一个领袖和伟人的形象以更多艺术作品呈现给我们的社会，这是这个时代赋予刘劲的更加光荣的使命，刘劲在不断学习，也不断向自己提出更大的挑战。我们也期待他不负观众，不负时代，给我们的社会留下更多的堪称黄钟大吕的精品力作，留下周恩来这个一代伟人的不朽雕像。