新年伊始，湖南卫视播出了开年大戏31集电视剧《江山如此多娇》。此剧以习近平总书记在湘西十八洞村视察时提出精准扶贫伟大战略为背景，旨在审美化、艺术化地为这令近亿中国贫困农民脱贫的人间壮举画像、立传、明德。我有幸先睹为快，受益匪浅。这是一部在同类题材作品中视点新、开掘深、立意高、艺术美、制作精的优秀作品。

据说，此剧原名《湘西纪事》，后改为《江山如此多娇》。那缘由乃是因为主创人员在深入生活、扎根人民中，深刻领悟到创作这部作品不仅要记录下精准扶贫的生动故事，更重要的是，要为这生动故事的创造者传神写貌，谱写精神升华史。湘西风景从来秀美，这是自然使然；而江山如此多娇，这“如此”二字，非同寻常，便是创造者使然，使创造历史的人使然。显然，剧名的更换，深刻地透示出主创者在为精准扶贫宏伟大业画像、立传、明德时的镜头，更为精准地聚焦于人了。

果然，《江山如此多娇》在讲好湘西精准扶贫故事时，一大特色便是自觉地聚焦于人，以人带事，而非以事托人。全剧聚焦于扶贫干部濮泉生、沙鸥、赵磊和农民幺姑、田老八、喜妹、电喇叭、麻迷糊、惹阿公、石排山、石咬金、向友亮……以及乡村教师覃献文这些人物，他们在碗米溪村脱贫、艰难创业中的心路历程和精神轨迹。观罢全剧，留给观众深刻印象的不仅是发生在那里的“挪用扶贫亮化部分经费修建村小的教室危房”“濮泉生二次受处分”“麻迷糊烤食扶贫小猪仔”“山上山下争选村长”“喝血酒”“抢亲”“种桑养蚕”“尾矿库改造”“办农机合作社”等一系列事件，更重要的是活跃于这些事件中、并决定着这些事件发展走向的人的精神嬗变，是跃然于荧屏的个性鲜明的扶贫先扶志、向着真善美的高远精神境界攀登的人物形象。正如老一辈作家杜鹏程在总结他的《保卫延安》等作品创作经验时所言，要抓住塑造人物这个牛鼻子，让人牵着事走，而不要让事牵着人走。《江山如此多娇》之所以在众多的同类题材影视作品中能够脱颖而出、艺高一筹，其奥秘之一，正在于此。

奥秘之二，还在于编导对审美对象的把握上，较好地自觉摒弃了二元对立、是此非彼、好走极端的单向创作思维，而努力把生活和人物都当成整体，代之以新时代力倡的全面把握、兼容整合、辩证系统的和谐创作思维。这是一种在哲学层面上创作思维的根本性变革。荧屏上再现的碗米溪村的脱贫生活实践，不是过滤过、净化过的，而是复杂的、浑沌的且让人深思的。碗米溪村的人，不是非好即坏的单面人，而是优缺点兼容的复合人。就拿麻迷糊来说，他决不像某些同类题材中被简单化地定位为好吃懒做、争当贫困户的“累赘”形象，他虽有毛病，但心底还存有对田惠母女的执著的怜爱和善心，他最终的灵魂嬗变既出人意料而又在情理之中。至于对主要人物濮泉生和沙鸥的形象刻画，更是颇具匠心。濮泉生作为省委组织部选调培养的青年干部，继承父亲遗志，满腔热情，投身扶贫，其志可嘉，其情可敬；但性格上似有欠缺，政治上尚未成熟，不然，他何能违纪挪用“亮化扶贫专款”？他何能几乎要扇蛮不讲理的田老八耳光？他正是在奋进与挫折中成长的青年，所以血肉丰满，真实鲜活。沙鸥作为电视台记者，由一篇报道与碗米溪村结下不解之缘，放弃被提拔为融媒体部门副主任的机会，由扶贫队干部干到队长、再到兼村第一书记。她在与濮泉生的合作与争执中，暴露出其犹豫与稚嫩的弱点，她是在不断向实践、向村民的讨教与学习中成长起来的青年。

奥秘之三，《江山如此多娇》在人物关系的设置上，坚持从生活出发的现实主义创作精神，不落俗套，不追时髦，从而使全剧努力做到在思想上、美学上都有新的发现，保证了作品的独特品质。在濮、沙关系的设计上，此剧却偏偏脱俗，在男女情感上引而不发，发乎情而止乎理，反而引人入胜，给观众以特有的新鲜感。对幺姑、田老八、覃献文这组三角关系的设计，亦并未按惯常的办法，简单否定掉幺、田之间的包办婚姻，促成幺、覃的自由恋爱终成眷属，反而既写出了田在脱贫实践中脱胎换骨、脱贫立志，终于赢得幺姑芳心，又写足了覃对幺姑的情感守望。艺木终究要靠创新制胜、靠出奇制胜、靠与同质化绝缘制胜。《江山如此多娇》这种独特的思想追求和美学追求，值得称道。