罗周做编剧的剧本总有惊喜，《烛光在前》也不例外。《烛光在前》以中国共产党创始人之一张太雷的真实人生为原型，以张太雷的夫人陆静华为第一主人公，以她对三个子女要去投身革命的三次挽留、三次离别为主体展开叙事。剧中没有太多的笔墨正面描写张太雷，甚至他直到最后一折才出场，但他又无处不在。

罗周以一个革命者的妻子作为切入点，她说：“这次我回归到最朴素的表达，张太雷一家人的生活中有太多真实的细节，已经构建了作品的骨架，丰盈了作品的血肉。我们有什么理由不尊重那些曾经鲜活过，用尽力气生活过的生命本身呢？那些真实的细节让我非常虔敬地理解他们、感受他们。”她确实是用最朴实的词汇创作出了一个最不平凡的母亲，同时折射出了共产党人为信仰前仆后继、舍小家为大家，贡献出自己所有的精神光辉。《烛光在前》作为一部“献礼”作品是独树一帜的，甚至可以说是独占鳌头。

《烛光在前》秉承了罗周一贯的四折一楔子的形式，简洁明快地凸现了一位母亲、一位革命者的妻子怎样用柔弱的肩膀，撑起了家庭和儿女、丈夫的事业和信仰。也让观众关注到了一个我们很少关注的人群。革命党人抛头颅、洒热血，但是革命党人的妻子更多的是守望，她们凭借心中的一点烛光，坚持着自己的信仰和牺牲。

陆静华与儿女和丈夫的四次离别、四次挽留，虽然同是离别和挽留，但是却各不相同。第一折剪信，二女儿张西蕾（梅）“愿迎风火赴疆场”“敢投此身入烘炉”，态度十分坚决。作为母亲，谁“忍娇儿蹈兵锋”？她态度也很强硬，再三叮嘱张西屏“看着她”“看紧她”“看住她”！但伤心之余，她“剪信”交给女儿，并告诉女儿哪里才是她应该走的路。孩子们疑惑母亲的行为，早有准备却为何反对，母亲说：“却总想留你一留。”一句简简单单的话，充满了无奈、隐忍和爱。第二折中，张西屏收到妹妹从延安的来信，被兴奋和向往冲昏了头脑，她与母亲的一段对唱堪称精彩，女儿讲理想，母亲讲做萝卜干，很接地气，但是暗藏人生哲思，两人貌似各述心曲，但是又暗藏交流，虽是言外之意，又是情理之声。最后陆静华说：“你想去就去吧。”面对女儿的惊异，她的回答是：“我留过了……”也许是有了二女儿的前车之鉴，这次离别她平静了很多，但更多的还是无奈。最后张西屏选择了走母亲的路，她说：“他们去走爹爹的路了，就让我来走姆妈的路吧。”催人泪下。第三折，儿子张一阳的离开，惟一的男丁要上战场，意义是不同的，但是作者偏偏让他们的分别不是面对面的，别具匠心，唱词也十分经典、感人。第四折闪回到张一阳出生之前，陆静华对张太雷的挽留，这也许是她对丈夫的惟一一次任性，这一折让我们看到了一个女人的柔弱和强大，还有一个革命者面对家庭瞬间的徘徊。

罗周简直是“创作天才”，她可以将一位母亲对孩子的爱、牵挂、不舍到放手表现得淋漓尽致，尺度把握得也很精准，没有嘶吼和纠缠，仅仅是淡淡的几句话，却获得了比呐喊更能击中人心的力量。最后一段诗化的唱词，情感细腻、文辞优美，是可以在戏曲文学史上留下一笔的经典唱段。

张太雷29岁牺牲，可用的材料很少，但是罗周十分智慧地从他的妻子入手，将星星点点的史实结合合理的虚构，串联成了一位母亲的史诗。不同于大部分革命题材，《烛光在前》没有惨烈的战争和豪言壮语，而是通篇表现儿女情、夫妻情，充满了生活质感。

陆静华是一个普通的女人，嫁给张太雷之前字也不识一个，之后丈夫教她识字，潜移默化当中张太雷的种种思想对她有很深的影响，儿女虽然不知道父亲是谁，但是父亲的思想却又由母亲在潜移默化当中传播给了他们。作者展现给我们的，不光是两代英雄，还有两代母亲。就是这种润物细无声的情感，默默地滋润、渗透着每一个人的心和情，在脉脉温情中体现了中国共产党人初心和使命的薪火相传。