歌曲是一个时代的缩影, 是抒发民族情感、反映时代心声的大众文艺载体。优秀歌曲离不开诗意隽永的歌词。近年来，随着歌曲传播形式的日益丰富，新歌不“新”、老歌不“老”现象凸显，当下一些歌词创作中不同程度存在的思想贫瘠、内容空洞、文辞粗浅、情感缺失等问题也日益引发关注。如何提高歌词创作的“含金量”，以内蕴丰厚的创作为时代留下新的经典之声？为此本报特邀当代知名词曲作家及业界专家、学者共同讨论，以期促进新时代歌词创作的健康发展。——编 者

乔羽先生不久前驾鹤西去，享年95岁的前辈以他漫长的创作生涯为我们留下了永远的歌：《我的祖国》《让我们荡起双桨》《爱我中华》《难忘今宵》《思念》《牡丹之歌》《人说山西好风光》《夕阳红》《说聊斋》《大风车》……这些歌曲影响了一代又一代人，成为永恒的经典。缅怀和纪念乔羽先生最好的方式，是学习传承他的创作理念和方法，这是一笔宝贵文化财富，对于年轻作者的健康成长和繁荣当今的歌曲创作都功莫大焉。

乔羽先生的传世之作有两个鲜明特点，一是贯彻创作始终的是歌唱祖国和人民、赞美生活和时代的主旋律，这些作品不仅没有因为岁月流逝而消磨褪色，反而越显璀璨光华；二是他创作的弘扬主旋律的歌曲作品数量多、存活率高、生命力强，在不同历史时期都有大量脍炙人口的歌曲唱响。这种现象极为罕见。大家都知道，弘扬主旋律的歌曲创作难度大，被社会普遍认可难度更大，流传久远的难度尤其大。乔羽先生是怎样做到持之以恒长达半个多世纪的精品创作的呢？说来话长，我们不妨赏析一首他写于上世纪60年代初期的《汾河流水哗啦啦》，从中应当可见一斑。这首歌在乔羽先生的众多作品中或许不是最重要的，但给予我们的启示却非常重要。

《汾河流水哗啦啦》是电影《汾水长流》插曲，电影讲述的是党的过渡时期总路线公布以后，山西一个农村实现农业合作化的故事。我们可以设想一下，如果是自己面对这个创作命题该怎么落笔？恐怕十有八九要从农村合作社写起吧。可是乔羽先生却不是这样想的，先看歌词第一段：“汾河流水哗啦啦，阳春三月看杏花。待到五月杏儿熟，大麦小麦又扬花。九月那个重阳你再来，黄澄澄的谷穗好像狼尾巴。”起笔放眼汾河两岸风光，把目光聚焦在杏花、杏儿、大麦、小麦、谷穗这些应季节而生而长而收获的农作物，其余皆省略不表。这极简的笔墨既为作曲者提供了灵动的音乐动机，又反映了农村欣欣向荣的活力，同时避免了浅白的直奔主题，可以说是一箭三雕。那时乔羽先生还很年轻，但经验告诉他，通常情况下人们对多段体歌词只唱或只偏重于第一段。开篇布局不拘泥于一时一事一地，可以避免时过境迁，使主旋律作品有了超越时空的可能。

当然，电影插曲不能脱离电影的叙事主体，“合作化”的主题在歌词中无可回避，乔羽先生的高妙之处在于分寸拿捏得恰到好处。我们再看第二段歌词是怎样表现的：“夸的是汾河的好庄稼，喜的是咱们合作化。千家万户一条心，集体思想发新芽。新家那个新业新天地，再不困守单门独户旧篱笆。”当出现“合作化”的字眼儿时，先用“喜的是”做定语，就把语气重点放在了表达人们的喜悦心情上。我们还发现，这句话前面已有了“夸的是汾河的好庄稼”的铺垫，以此形成了形象彼此呼应的对仗句式。经过这两句过渡，再揭示“集体思想发新芽”的思想内涵，就不让人觉得语境突兀了。但歌词如果只写到这里，仍难免有说教味道，于是又添了一个神来之笔：“再不困守单门独户旧篱笆”。这是一语双关的象征笔法，小农经济的景致虽然很美，走集体化道路却是农村和农业发展的大趋势。在历史走进新时代的今天，“乡村振兴”和“共同富裕”仍然是我们的奋斗目标和时代主题。乔羽先生当年不一定料想到今后如何发展变迁，但唯其如此，更耐人寻味。

歌词第三段是乔羽先生注重形象思维的进一步阐发：“打开小门旧篱笆，社会主义前程大。一马当先有人闯，万马奔腾赶上他。人心那个就像汾河水，你看那滚滚长流日夜向前无牵挂。”把人心比作滚滚长流的汾河水，是歌曲主题思想的崇高升华，这种升华不是政策性的人为的拔高，也不是华丽词句的堆砌，而是形象思维的水到渠成。歌曲以及影片的主题，就这样在美的意境中呼之欲出了。

《汾河流水哗啦啦》有一首姊妹篇，叫《人说山西好风光》。乔羽先生的这首歌更为人们所熟知，其中“左手一指太行山，右手一指是吕梁”，每每被人传诵，誉为口语入词的佳境绝句。注重运用形象思维的手法，妥善处理艺术与政治的关系，在乔羽先生的作品中随处可见、一以贯之。乔羽先生最深入人心的代表作《我的祖国》和《让我们荡起双桨》，其产生过程已多次被人们论及，这两首歌同样都是寄宏大于微观，把功夫下在了提炼鲜活的艺术形象上。

说到歌颂祖国的重大题材，当今有四首歌影响最大，按照产生年代的顺序，依次为：《歌唱祖国》（王莘词）、《我的祖国》（乔羽词）、《我爱你，中国》（瞿琮词）、《我和我的祖国》（张藜词）。其中诞生最早的已历时70多年，最晚的也超过40年。这些歌曲之所以经久不衰，它们有一个共同特征，就是主题思想的形象化表达。“越过高山越过平原，跨过奔腾的黄河长江”“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸”“百灵鸟从蓝天上飞过，我爱你，中国”“我和我的祖国，像海和浪花一朵”。这些生动形象的佳句，构成了歌曲主题的有力支撑。从那以后几十年来，又产生了难以数计的同类题材歌曲，有些也曾传唱一时，但能够保留下来的究竟不多。究其缘由，值得深思。

所谓形象思维，是通过事物的个别特征去把握一般规律从而创作出艺术美的思维方式。作家的思想通过形象表达出来，既是具象的又是抽象的，既是明确的又是隐含的，既是即时的又是前瞻的，所以作家的思想形象一般都大于他的思想本身。作家塑造的形象是多维多向的主体美学动态结构，它具有多层次：作家感知到的表象、蕴含的生活内容、超时空的意象和作家心理构筑的审美积淀。这就为接受者提供了再创造的可能性和现实性，也为作品的延展和扩想提供了生长点和落脚点。从这种意义上说，当形象大于思维时，作品便获得了恒久的艺术魅力。

（作者系词作家，国家一级编剧，中国音协《词刊》主编）