网络文学旺盛生发，始于写作初心，成于时代机遇，更离不开所有写作者一点一滴的耕耘。无论是知天命的阅历还是Z世代的新浪潮，他们眼里闪烁着同样的光芒，他们对于写作的每一点思考都经历了无数个日夜的“如切如磋，如琢如磨”。本报与中国作家网合作，推出“网络文学名家谈写作”专题，刊出爱潜水的乌贼、匪我思存、沐清雨、卓牧闲、我会修空调、林海听涛、却却等7位网络文学作家的文章，与读者一起重温他们的写作初心，分享他们的文学理念与创作细节。
——编 者
爱潜水的乌贼：时代的浪潮和网文的创作
早期的网文创作想象力丰富，新题材层出不穷。一片蓝海，任人徜徉，俯身就能捡到贝壳。处在这个阶段的网文，就我个人的感受而言，大部分人水平还有较大的成长空间，靠一时的热情和突然的灵感写作很难长久，许多作品开端新奇，但问题也并不少，写作粗放。尽管能让初步接触网文的人看得爱不释手，写作者对创作也应该保持冷静，多做思考和改进。
当然，这个时期也有一批高水平的作者，他们的文字功底和谋篇布局的能力在创作网文前就成形了。随着各类题材被开发出来，不再有那么多的蓝海，随着更多的网文读者转为作者，将自身看小说的感受、心得、体会变为创作的经验，我可喜地看到了更多的网文好书。这些作者将不同题材的深度、广度和成熟度都往前推进了很大一步，将原本那些很好的创意从粗放随意的写作中救了出来，让它们展现出本身该有的光芒。
当时的我原以为网文会这样不断地深化下去，涌现出越来越多的精品，在故事的思想、创意、结构和文字的表达上都能不断进步，但手机的普及、无线网络和通信基站的建设，让很多事情都改变了，让我想象中的场景推迟了七八年。手机让大家不再必须回到家里坐到电脑桌前看小说，可以随时随地，可以在地铁上、在班车内或在忙碌后的短暂瞬间。也就是从这个时候开始，网络小说真正成了碎片化阅读的代表，进入了更大多数的人群。
这是一件好事。不过同时，网文的创作也因此滑向了另一个方向。更广泛也更基层的阅读群体，更碎片化的阅读，更加重要的推广环节，让创作者们务求简单和直白，追寻更快的节奏，更强烈但也更短暂的情绪累积和释放。再结合日趋成熟的网文写作经验，大量的套路和模板诞生了，一批超长篇诞生，有的字数甚至在千万以上。
许多作者都将面临转型的困难，他们有的一蹶不振，有的闯出了精品化的新路，有的在原本传统玄幻、传统都市的精髓上精益求精，把控细节，创作出了各种集大成的作品。
网文的一大特点是和读者及时互动。时代在变，读者也在改变，网文的内容和创作的方式同样需要跟着改变。以我为主，永在改变，永在进步。
匪我思存：网络文学如何具有影视IP潜质
视频平台更倾向于头部内容，所以是否具有高知名度，是否具有爆款潜质，都是IP采购的重要因素。那么中小IP就绝对没机会了吗？那也不是，毕竟还有一个重要因素是爆款潜质，故事新颖有趣吸引人，那就是具有爆款潜质。
另外，写作手法也占据了重要的影响因素。比如最理想的状态是，一部作品人设特别新颖有趣，主要人物关系张力十足，如果全文在50万字左右，其中45万字都是满满的干货——也就是从小说到剧本的转换几乎不用做太多改动的情节，那么就是非常有潜质改编成影视剧的作品。但实际上，可以达到这种理想状态的作品相对较少，所以有强烈的风格和特点的作品也会吸引IP改编的注意。
以我自己的作品为例，其实我的部分作品在IP改编上有相当难度，因为我的小说篇幅都不长，大多在20万字到30万字之间，这样会导致在后期剧本创作的过程中，编剧其实需要添加更多的支线情节，才能够满足剧本的情节量，而这些支线情节和次要人物又最好不要改变太多原著主线的根本。如果将原著小说比成几份食材，那么怎么用这些食材做成一桌菜，非常考验后期改编的能力。做得好就既丰富了情节量，又拓展了原著中全部所埋的支线、暗线、伏笔，甚至原著只提及一句的小配角也可以改编得熠熠生辉。但如果做得不太好，那么会给观众一种注水的不佳观感。
我也曾经和一些编剧老师交流过，他们对我作品的印象是情感浓烈，人物极致。虽然有时候情节量不太够，但都有相应的拓展基础。所以即使原著小说相对字数不多，情节量不够，但如果创作上有相对较强的风格和特点，在IP改编中还是会有一定的优势。
如果人物设定没有太高的区别度和记忆点，人物情感以及人物关系比较普遍常见，作品以描写环境景物和情绪心理为主，情节推进慢而无力，情节的发展都在读者或观众的预料之中，那么这个IP就不太有改编的竞争力。
沐清雨：良好的心态是网文创作的基础
写网络小说并不是一件容易成功的事。每个尝试写作的新手，虽说要有信心，也要对自己有清醒的认知，不要总想着一文成名、一书成神。没有作者不爱自己的人物和故事，但那只代表作者个人的喜好。你的故事能吸引多少和你一样有共同喜好的读者，不到交卷那一刻是出不了分数的。
经过一段时间的历练以后，我每次在连载新书时，虽然会关注数据的变化，期待它有超越以往的增长，却从不对作品的成绩与反响有过高的预期，而是对创作和行业怀着敬畏之心。有了这样的基础，即便作品成绩不理想，我依然能在相对短板的地方想办法提升自己，以平稳的心态完成创作。
网文作家要对自己的创作水平有客观和清醒的认识，相信一分耕耘一分收获。网络文学虽然没有很高的门槛，但也不要在创作前抱着写网络小说可以一夜成名的心态。任何事情要有所得，都是需要下功夫的，包括网络文学创作。网络文学对每一位创作者都是公平的，这是网络文学的又一特点。
在《你是我的城池营垒》播出后，有人再看到一些关于我的IP改编剧的消息时会说：“沐清雨的运气真好。”可他们不知道的是，《你是我的城池营垒》是我2012年的作品，从2016年影视版权授权后，整部剧的制作整整持续了五年。其间，我真的不知道它能走到哪一步，终点又在哪里。而在《你是我的城池营垒》之前，我创作的军旅题材作品卖出影视版权已经十余年，剧本还在打磨中，尚未开机。如此再去对比那些一两年便制作完成、顺利播出的IP改编剧原著作者，我的所谓好运气并不值得一提。
IP转换有太多的不确定性。作者对原著的理解未必也是别人的理解，作者所表达的个人旨意未必能给改编剧带去更多的社会影响和效益。一拍即合的改编当然是幸运的，如若不然，也可一笑置之，毕竟它只是原著的衍生品。原著就是原著，没什么能伤害原著。以一颗平常心专注创作本身，讲好想讲的故事，其他的事不妨交给专业的人士去做。
良好的心态是创作的基础。不要因创作心力交瘁，而要因创作变得快乐和勇敢，笃定从容地面对变幻莫测的行业环境，用热爱抵抗寂寞与压力，不慌不忙，在热爱里发光。
卓牧闲：现实题材网文怎样既贴近现实又好看
相比幻想类题材，现实题材网文所受到的限制比较多。如果太过天马行空，就会偏离聚焦现实这一初衷。可要是完全写实，故事又不够精彩。因为各行各业的工作大多是日常重复性的，甚至有些枯燥无味。
想让故事既贴近现实，又要好看，就要认识到现实题材网文首先是网文。贴近现实又不能让主角脱离现实，这看似是一个悖论，但只要精心构思，一样能让主角有“升级”空间。
在创作《朝阳警事》时，我就设定了一套“升级体系”，主角由于学历背景不被派出所领导和同事喜欢，扎根社区为群众排忧解难（可以理解为“打怪”），受到了群众的喜爱，通过收集线索协助侦破案件（“打大怪”），获得派出所领导和同事们的认可，再到受到局领导表扬，立功受奖。这既体现出主角的成长，也是典型的网文“打怪升级”路径。
至于换地图也是非常必要的，因为网文的篇幅比较长，如果故事全部发生在同一场景里，读者可能会审美疲劳。在《朝阳警事》中我采用了换一次地图与换两次背景的方式解决这一问题，让主角去结对的边远省份派出所跟班学习，在此期间参与搜捕逃犯。
换背景则体现在主角辖区的环境变化，刚开始下社区时的辖区是一个即将撤村设居的城中村，外来人口多，又面临拆迁，治安环境复杂，一些社会热点问题在这里都有发生，是一个矛盾集中点，这能激起读者共鸣。
紧接着，拆迁工作完成，辖区变成了一个热火朝天的大工地，几个大项目破土动工，大大小小上百支施工队伍进驻，全是外来人口，一个矛盾解决，又出现了新的矛盾。治安环境与之前发生了巨大变化，这里面也存在许多建设上的社会热点。
主角通过为群众排忧解难，通过管理社会面、收集各类违法犯罪线索不断“打怪”，再加上之前所说的“升级”和换地图、换背景，整个故事就有趣了，主角的成长体现出来了，并且没有背离贴近现实这一初衷。
我会修空调：悬疑灵异网文怎样让人“脊背发凉”
好奇、对未知的探索，这是人的本性。悬疑灵异小说在这方面拥有得天独厚的优势，各种异象还有让人又害怕又想要听的都市怪谈等等，这些都是能够吸引读者的地方。但其实这个类型一旦以网络小说的形式创作，又天然地带来了一些挑战。
一道题做到一半，谁都想要知道后面的答案，不断地设置悬念，层层递进，悬疑灵异小说的读者黏性会非常高。这是明显的优势，同时，悬疑灵异也会涉及一些不公和社会的阴暗面，我把这点也归结到这一类型的优势当中，因为这些对人性的思考能让作品更加饱满。
相较于其他类型网文的创作，悬疑小说的劣势也很明显，也可以说是创作中的难点、挑战。大部分阅读网文的读者看小说就是为了放松，不能接受太沉闷的推理，太恐怖惊悚的故事，这就需要网络作家调整适应，做出改变。
优秀的传统悬疑小说具有严密的科学逻辑推理，包含有数理化知识、解剖学、犯罪心理学等等，它的剧情和推理是建立在严格科学结论基础上的，层层设置悬念，丝丝入扣推理，需要沉浸其中、不断思考，是读者和作者的一场较量。
但对于网文来说，这样写不太现实。网文需要每日更新，不断抛出新的冲突和剧情，调动读者追更的积极性，让读者在阅读的过程中感到兴奋。
这种兴奋不是单指爽感，更是一种情绪上的满足。如果用大量文字铺垫、埋伏笔、编织线索，可能会让很大一部分读者失去继续阅读下去的耐心。所以建议是少用论述性的表达方式，要不断加快剧情冲突，叙事节奏越是简单明快越好。
不管是悬疑小说，还是灵异小说，简单说就是有人遇害，然后找到“凶手”的过程。两者的区别就是，前者可以用科学去解释，后者可以在作者创造的作品情境中去解释。
我们清楚这个最原始的框架之后，就可以对其进行各种各样的创新。在恐怖世界里求生、经营养成、恋爱模拟，不要被固定的模式限制住，越是鲜明的反差越能吸引人。
网文的淘汰更新速度非常快，在写悬疑类型之前，一定要多看其他类型的网文，了解一下当下读者群体的喜好，然后来一个他们没有玩过的“全新阴间版本”。
林海听涛：体育竞技网文要写“怎么赢”
体育竞技小说虽然是网络小说中的小众分类，但也有一批非常死忠的读者。体育竞技有着天然的吸引力，试想谁不渴望在奥运会或者世界杯赛场上为国争光，享受万众欢呼呢？
但也因为基于现实，和现实互动的特点，竞技小说同样受制于现实。网络上绝大部分体育竞技小说都可以算作是对现实体育运动的某种“同人再创作”：足球小说故事的舞台发生在欧洲五大联赛，篮球小说故事的舞台在美国的NBA……
体育竞技作者必须在现实的基础上进行再创作，用着现实里球星的名字，编写着并没有真正发生在他们身上的故事。故事中的主角在小说里和梅西并肩作战，或者被C罗视为一生之敌。不管发展出多少风格和特色，故事总要和现实里的球员、球队挂钩。
所以大家普遍认为，体育竞技小说之所以还有市场，是沾了现实里运动的光。比如足球小说为什么这么多？是因为足球作为现实世界第一运动，群众基础广泛。另外一方面也是因为现实里中国足球水平还不高，有足够发挥的想象空间。
但这并不意味着写体育竞技小说就是模板化、公式化，胜利是体育竞技小说永恒的主旋律，人类追求胜利的天性反映在体育运动中，写主角赢没有任何问题。但我认为最关键的不是赢，而是“怎么赢”。
谁能把主角赢得胜利的过程写好，才能赢得更多的读者。可是怎么赢？是简单描写主角苦练之后上场击败对手？还是主角在比赛中历尽波折最后绝杀了对手吗？在我看来，“怎么赢”的重点不在比赛场上。
假设把小说当作一个真实世界，那么小说里的每一个角色都是活生生的人。他们和主角发生了各种各样的互动，最终形成了这个世界。“怎么赢”更多的重点应该在这些互动中，在运动场外的生活里。
作者通过刻画主角、主角身边的人、主角的对手等来描绘这个世界。在这个过程中，读者见证了主角的成长，切身感受到他是怎么从一个无名小卒成长为巨星，发自内心地相信他所取得的成功。那么，当主角赢得胜利时，读者自然会为之激动，感觉到“爽”。真实的才有代入感，并非借用真实世界为背景，出现一大堆真实球星的名字就叫真实。
却却：历史类网络小说的准备方法
在我个人看来，创作历史类小说最重要的是把准备工作做在前面，做到最深层、最广处。我一直对历史很感兴趣，特别专注于民国史、抗战史多年。以下是我长期摸索出来的比较个人的准备方法，肯定有不足之处，仅供参考。
第一步，打好基础。先找一些基础性的读物，比如《中国近代史》之类的书籍，把发生的大事和相关人物彻底摸排一遍。民国史如此，其他朝代的历史也可以用这个方法打基础。年代、人物和事件对应上之后，可以有针对性地找一些回忆录、传记来看，让这个基础变得更加牢固。当然，回忆录偏向片面的个人记述，就需要有意识地进行鉴别和对照。
第二步，分门别类、归纳整理。打好基础之后，需要把现有的知识体系做一个系统的归纳整理和前景规划。这一步，可以充分利用兴趣爱好，这让我们在整理规划的时候更有干劲，得到更大的乐趣。比如，如果对某一位历史人物感兴趣，可以围绕他进行相关的历史知识整理。用张学良来举例，作为耳熟能详的人物，张学良留下了回忆录，还可以查到大量别人对他的回忆。从对他个人的兴趣出发，可以归纳张家父子往事、西安事变的详细情况、东北军参加抗战的情况、东北军起义的部队和最后的结局等等。在这些研究的基础上，还能挖掘出张家父子在东北的建设情况，九·一八事变和日军对东北、华北的侵略等等。
第三步，历史专题的开发和研究。在已经打好的基础和形成的知识体系上，针对性地开发专题，进一步做研究。还是拿上面的张学良为例，我们已经通过对他的兴趣开展研究，得到很多相关知识，从点到面有所了解。要想更深入，就必须从政治、经济、军事、文化、教育等方面来开发专题。比如我个人比较关注的是日俄战争、北洋军阀、军阀混战和北伐等。在这条时间线上，截取一个又一个的点建立专题档案，并且用各方面的历史知识填满它，这就是历史专题开发的意义。
历史写作的入门难，但是只要一入此门，就会得到双倍的快乐。
（中国作家网记者虞婧采写并执笔）