反种族歧视影片《绿皮书》取材于真实事件，编剧巧妙地以对倒手法塑造主要人物。黑人钢琴演奏家唐·雪利要到南方各省演出，他雇佣了白人司机托尼。这在时人眼中，双方地位是对倒的：受歧视的黑人竟然雇白人当司机，让白人为其服务。更重要的一点还在于，两人的文明素养与其肤色所代表的社会地位是对倒的。

白人自我感觉良好，本该讲文明有涵养，让人感觉高山仰止。但托尼的形象与之截然相反：作为夜总会保镖，其身上自带江湖气。他跟人比赛吃热狗，在唐演出时同司机们赌博，甚至还偷拿展览的石头。贪吃、好赌、小偷小摸，这些行为与外界眼光中白人身份彰显的绅士风度格格不入。

影片伊始，托尼对有色人种充满歧视。他的妻子请两位有色人种搬东西，其妻给他们倒了两杯水。托尼在其离去后，惮恶地将两个杯子扔到垃圾筒里。

显然，导演和编剧把托尼视为傲慢的白人中的典型，将其置于台前。观者由此看到，就文明层次而言，白人并不意味着一定会高出其他人种。

与之相反，黑人钢琴家唐·雪利不仅琴艺过人，其言谈举止也极有绅士风度。当时，美国南方各州种族歧视严重。在一次演出前，唐要上洗手间，但其洗手间不允许黑人使用，唐·雪利被要求去树后解决一下。但唐·雪利为了人之尊严，宁可让托尼开车回住处方便，也不要像动物一样在树后墙根随地小便。而且，唐·雪利放弃北方的高额演出，主动去种族歧视严重的美国南方巡演，他想通过自己的绅士精神和艺术素养，使白人能够在潜移默化中消除固有的偏见。

黑白分明、对比明显的两个人物以“对倒”形态出现，凸显了导演的思想与情感倾向。当一个地位卑下的人，拥有了高贵的灵魂，人们情感的天平便会不由自主地偏向他这一边。观者由此便会产生共情心理，自觉萌生反种族歧视的意识。

在黑夜中醒来的先驱，必会呼唤黎明。唐·雪利内心所受到的煎熬和难与人言的付出无疑是巨大的，他不得不面对这样一种困境：我所看到的荒谬绝伦，在别人眼中却是开门见山般的理所当然。我们需要像唐·雪利这样的先驱以愚公移山的精神和毅力，将那座傲慢与偏见的大山一点点移开。

于是，我们被唐·雪利在文明之路上明知不可为而为之的勇气所感动。观众恍然大悟：“种族歧视”这个词对于当时的南方白人而言，是不存在的。能否剥离出自我意识中的自大和集体无意识惯性对理性的蒙蔽，是对每个人良知的深刻考验。

影片中有个被唐·雪利彻底感化的人，那就是托尼。托尼作为唐·雪利的衬托，他也是有底线的。他家中急用钱时，黑手党找他做不法之事，他没答应。而且，作为对倒性人设，他有唐·雪利所欠缺的美好品质：对家人的爱和对家庭的负责。他们的基本人设都是正面的，而其在脾性与精神方面，相互影响，产生互补作用。

一路上，托尼以底层草根的智慧和大块头的优势，帮唐·雪利处理了不少麻烦。在此期间，托尼这个大老粗，慢慢在唐的指点下，学会了给妻子写动人的情书。他由原来对有色人种抱有成见，到最后向唐·雪利发出请他来家过圣诞节的真诚邀请，两人成为一生挚友。

另一方面，托尼也给唐·雪利清除了头脑中固有的“框”：在托尼的影响下，唐·雪利一改往日视炸鸡为垃圾食品的印象，最终以美食相待；托尼还劝唐·雪利给兄弟写信，鼓励他敞开心扉，拥抱亲情。

僵死的意识总会受到鲜活现实的冲击，我们要敢于除掉脑袋里的“框”。许多时候，迈出被时代或个人情感所“框”住的一小步，也许就会拥有新的人生。同时我们也要警惕，别把某些陋习当成必须如此的仪式，别把固执与成见当成尊严和真理。唯此，打破那些墨守成规，才有机会看到清新的人生风景。