作者在前不久有幸看到陈荫夫的画兰作品，其风格与前人迥然不同：风刀霜剑，坚韧挺拔，有强烈的时代感。

应当说，画在某种意义上是画家精神和灵感的写照。赵孟頫有一首著名的画兰起手诀：“龙须凤眼致清幽，花叶参差莫并头。鼠尾钉头皆合适，斩腰断臂亦风流。”大意是说只要抓住龙须（叶）和凤眼（花）的风韵，错落搭配，便可以不拘一格，尽情发挥。事实上历代名家画兰也是各行其是，无一雷同。赵孟頫是出于“千古江南芳草怨”（文徵明诗）的时代，而郑思肖也是在“泪泉和墨写离骚”（倪瓒诗）下生活。他们笔下的兰花自然也与“只画春风不画寒”的郑板桥的作品不可同日而语。风流才子郑板桥画的兰花总是充满着浓浓的春意。

陈荫夫先生所处的时代是万马奔腾、奋斗进取的时代。他以狂草入画，自是时代的产物。所谓“狂草”就是“纵横驰骋，豪放不羁”，以气概与精神取胜。但也并非一味的狂草，而是狂中寓幽雅，草里藏柔情。在我所看到的多幅陈荫夫兰花画卷中，都鲜明地展示这种风格。但是，有的很“狂草”，催人奋进；有的“狂草”几乎完全寓于幽雅与柔情之中，让人沉思和遐想。

当然，他的兰花画卷中最突出的风格是“狂草”，可以称之为陈荫夫风格。这种风格在我所看到的古今兰花画卷中是没有先例的。

这或许可以说是时代的气息吧！因为我们所处的太平盛世并不是天上掉下来的，而是锐意进取、努力奋斗的成果。

陈荫夫画兰不拘泥于传统，不因循守旧，而是立意创新，独辟蹊径，其作品有鲜明的特色和时代感。其风格、其韵味均属上乘。

当然，在欣赏、赞叹之余，我仍然看到不足之处。兰花有国兰与洋兰（热带兰）之分。而国兰中被广泛栽培供观赏的也有八大类，即春兰、蕙兰、建兰（四季兰）、墨兰（报岁兰）、寒兰、豆瓣兰、莲瓣（兰）和春剑。它们的风格与特点各不相同，有苗条的，也有丰满的；有修长的，也有小巧的；有淡雅的，也有妖娆的，有很大的多样性。如果将兰花的科学性注入艺术中去，那么作画的天地是相当广阔的。古人画兰大都只画春兰与蕙兰，而且往往不甚注意其植物学特征和科学性，这个问题在历代的画兰名家中并没有解决，这也是我寄厚望于陈荫夫先生的。