记：在一般人的印象中，广东是一片重商轻文的土地。您认为这里的文学生态如何？作为广州惟一一份纯文学期刊，《广州文艺》在广东文艺界的形象和作用是怎样的？

李：在大家的心中，广州是一个“商都”，这个观点并没有错。但由此判断广州重商轻文则并不客观。广州有两千多年的文化史，特别在近现代涌现出很多视野开阔的文人，他们的思想和作品十分深刻。社会的发展离不开文化的引领。而岭南文化具有区别于其他地域文化的特质，需要大家以开放性的、多层次的、与时俱进的视角来看待。

当下的广东文学处于文化形态多样化的大格局中，总体趋势是越来越好的。我们必须认识到，当下的消费文化并不仅有文学，而是由文学、摄影、戏曲、曲艺、美术等多种文化样式共存的一种“百花齐放”的局面。随着社会的发展，人们的文化需求也不断变化，以前爱看长篇小说的人也许现在转向看电视综艺节目，以前爱看电视的人也可能转向网络。这并不说明大家不再需要长篇小说和电视，而是意味着大众有了更多的个性化的文化选择。《广州文艺》在上世纪的鼎盛时期发行量达到三十多万份，后来一段时期也像全国其他文学期刊那样陷入了困境，这是因为文学已经走出了“一枝独秀”的时期，其他文化领域更加充分发展起来了。

纵观广东的社会文化领域，文学的影响力不是最强的。而广州作为国家中心城市之一，又要求具备多元的文化形态和高度的文化辐射力、凝聚力，这为广东文学发展提供了更广阔的发展空间，也提出了更严峻的挑战。《广州文艺》一直以来都保持着积极正面的形象，自2008年改版以来，主打都市文学的定位更加清晰。去年邀请各方面专家学者研讨都市文学时，大家都支持我们做出大胆的尝试和探索。而主打都市文学作品，刊物所承受的压力肯定比从前更大，这也对这本刊物提出了更高的要求。

记：广东文艺界很重视市场的力量，您认为一本纯文学期刊应如何在市场背景下走得更远？

李：广东文艺界确实比较重视市场因素，这没错。但是不要把市场的概念庸俗化、简单化到“能卖多少”、“有多少企业投入”。有些文学刊物迎合企业宣传和商业运作，打上了商业的烙印，在短期内很快取得了经济效益。但我们办文学刊物到底是为了什么？是为了让更多的人了解文学，为他们提供精神养分，满足他们对文学艺术的需求。文学期刊的市场还包含读者主体市场，只有更重视保持这个市场，刊物才有生存和发展的空间。我们不能只用市场的价值规律来引导文学刊物，有时更要通过努力来引导文学阅读的市场。随着社会文明进步，大众对文化需求越来越大，文学刊物要引导他们选择健康的文化需求，争取凝聚更多的读者。

《广州文艺》是一本纯文学刊物，而纯文学和市场并不是对立的。让民众认识到文学、感受到文学的魅力，提升他们的艺术修养，这是纯文学期刊的使命。纯文学刊物要适应社会，而不是迎合社会、降低要求，反而要通过努力去引导和提升大众的文化品位。相信《广州文艺》在今后的发展道路上能够发挥这样的作用。

记：《广州文艺》这些年的成长得益于广州市文联对刊物的指导与支持，能否请您谈一下这方面的工作？

李：作为党和政府联系广大文艺工作者的桥梁和纽带，广州市文联长年以来一直对《广州文艺》的发展方向和定位倍加关注，如推动刊物为提高质量、调整定位、改进服务而进行的改版，帮助杂志社引进业务人才和资源，广泛维系一批优秀作者；支持刊物“开门办刊”，以服务者的姿态走进社会，结合公共文化服务体系的基础设施建设，深入社会基层，为老百姓做文学作品赏析、阅读指导等交流工作。与此同时，我们也鼓励刊物走出广州，参与珠三角文化一体化建设。此外，《广州文艺》也应当走向全国，树立打造一流刊物的信念，力争产生更广泛的影响，引进来，打出去，让更多的读者感受到别具特色的岭南文化，以及广州不断发展中的文化形态。

记：您认为一个好的文化品牌应具备哪些要素？

李：我认为，好的文化品牌应当在专业领域经得起历史的推敲，并在当下社会具有很强的凝聚力。这对文化品牌的思想性、艺术性和感染力都有很高的要求。