金秋送爽，第八届中国金鹰电视艺术节盛大举办。解放军电视工作者创作和参与创作的8部电视剧作品获得优秀作品奖，成为此次盛会的一大亮点。从近年军事题材电视剧创作的宏观布局看，历史题材占有相当大的部分。这8部获奖作品中，属于革命历史题材或军营历史年代剧的就有5部之多。这从一个方面反映着某种当下创作心态：在向现代化国家和现代化军队迈进的途程中，在商业经济蓬勃发展时代，我们需要从历史中寻找精神的助动力，革命历史题材资源的开掘因而成为军事题材电视剧创作的一个动机、关注的一个焦点。本文亦主要着眼这部分作品做扫描式述评。

关注时代语境，努力寻求历史与当下社会心理、社会意识的契合点，让历史启示今天和未来。军事题材电视剧创作的美学品格——追求奋斗与奉献的精神实质美和与时俱进的文化先进性决定着，它理当从历史和现实两个方面为民族振兴提供丰厚的精神文化食粮，并且要求所反映的内容努力做到时代的历史性和历史的时代性的统一。军事题材电视剧创作者越发重视在历史题材的选择和开掘中，将激励当下的精神内核融入创作之中，让题材选择成为一种价值选择的先机和内涵。回眸历史，应答今天。在中华人民共和国成立60周年这一重大节庆隆重推出的革命历史题材电视连续剧《解放》有高度代表性。这部长达50集的巨作将抗日战争胜利后决定中国命运和前途的历史关头，国共两党在军事、政治、经济、统战等方面的较量全景展现给今天的观众。但它不是一般的情境再现和历史过程叙事，全剧贯彻历史唯物主义精神，在比较宽广的历史回眸中，融入丰富的意蕴性追求，在更饱满的人物形象塑造、更新鲜的历史揭秘、更壮观的风云际汇、更精确细腻的历史叙事、更真实精到的心理刻画、更有意味的战场态势呈现、更广阔的历史环境关联、更深刻的文化意蕴开掘、更准确的艺术语言运用中，全方位诠释了丰厚的历史内涵，实现了史诗品格的最高境界，即“通过真实地再现历史人物命运和历史事件走向深入揭示出决定历史风云变化方向的历史发展规律，打通历史与现实的精神联系”（李准）。给当代和子孙后代提供了一部必要的耐读的有观赏兴味的底蕴厚重的历史教科书，形成历史与时代语境的密切契合，观之，令我们感慨历史风云变幻，感悟人间正道沧桑。

从昨天的军营生活里感受永恒的真善美。怎样在艺术中表现历史年代，归根结底取决于艺术向历史要什么？作品确立怎样的价值选择？从审美形态看，军营生活年代剧最突出的一个表意特征是在环境物质与人物精神和情感的交织中营造年代军营氛围感，让今天的人们从昨天的年代里感悟生活的真谛，感受和领略军人的精神风采和情感美质。《在那遥远的地方》就是这样一部值得品味的好作品。剧中主人公是一些生活在20世纪七八十年代的基层官兵。他们怀抱理想，从城市参军来到祖国西部边陲，在高原艰苦而火热的生活中锻造军人情怀，度过青春岁月。享受着为祖国、为人民站岗放哨的壮怀人生。对今天的青年人来说，三四十年前已经是遥远的时空了，但那个年代的精神并不遥远。就在身边。正如剧中韦铁司令员说的：我们昆仑山缺氧不缺精神！那是奉献牺牲精神，那是战友互相爱护精神，那是民族团结精神！这种精神，人民军队一以贯之。军营情感是真善美的集中体现。《在那遥远的地方》立意从年代情境中开掘真善美的人性内涵和文化内涵，在历史氛围里抒发美好情怀。这一点鲜明地体现在剧中的人物形象上。善良、热情、坚强的女护士袁鹰，为每个哨卡战士送上无私的爱心。她为救护村民阿娜尔罕，冻死在昆仑山上，将一尊最美的雕像留驻在官兵和人民心中。这收到了调动观众情感的积极审美效应。剧中昆仑军分区司令员韦铁与战友袁有生的故事构成全剧一条悬念性叙事线索。韦铁对承诺的信守，对两个女儿的决不溺爱，以及他多次上山看望战士，与官兵一同抢险，都代表着老一代军人的情感高度和精神高度。他的妻子军医桂红云是袁鹰的亲生母亲，她的母性表现感人至深。可以说，人民军队宗旨的传承，正是由不同年代老中青军人共同的理想追求和他（她）们丰富的情感表现贯通着的。因而，《在那遥远的地方》这样的历史年代剧所反映的那些军人群体的生活往事、情感贮藏，也总是能够给今天的人们以真挚的感动和深刻的感悟。

光荣永远属于那些忘我创造新生活的奋斗者。在商业经济发展道路上，如何在为美好未来奋斗的途程中最大限度地减少心灵的物化？许多军事历史题材电视剧富有力度感地给以应答。《情系北大荒》第一次以长篇电视剧方式塑造60年前到东北执行垦荒任务的解放军官兵形象，那是解放战争正在进行中的第一代垦荒官兵。这些官兵为了前方需要的粮食，他们抛开个人得失，献身垦荒种田，刻印下我们应当永远纪念的那段光荣岁月。《情系北大荒》浓郁的情感戏中包含着北大荒官兵对祖国对人民对解放事业的忠诚情，包含着官兵的爱情生活。这两种感情的交织交融，是整部电视剧流淌的血脉。这些官兵后来都转业了，他们没有享受城市生活的喧哗，他们将终生去嗅土地的滋味。他们脱下军装，但他们的功勋留在人民心中。今天，北大荒早已成为有辉煌凝重历史内涵的宝藏。我们用电视剧方式开掘它的历史，是为了现在和将来传承它的奋斗精神。全剧结尾是沈秀赶大车陪郝豹去看病。这是一个情感延伸的结尾。那辆大车向远处走去，我们也在延伸着思绪：那一代人许多人积劳成疾，但他们没有抱怨，那就是他们的生活态度。郝豹、赵天顺、耿喜旺、沈秀……那些后来转业而不失军人本色的老一辈北大荒人，他们都是我们要永远尊崇的人。全剧在年代沧桑感中展开的全部生活内容告诉我们：光荣永远属于那些忘我创造新生活的奋斗者。他们厚重着我们民族的精神底色，激励着我们走在前进的道路上。

在鲜活的人物个性塑造中张扬人民军队的精神品格。注重人物的个性塑造是达到这个目的一个极具活力的艺术视角，电视剧《我的兄弟叫顺溜》在这方面的追求，使它在激烈的市场竞争中，为完成主旋律价值传承使命作出了独特贡献。“成长”历来是军事题材电视剧创作母题之一，“成长”的人物和艺术形态已然千姿百态。《我的兄弟叫顺溜》将主人公个性塑造作为艺术的着力点，下大工夫，在曲折的情节叙事中揭示其思想性格的升华，完成了一部令人难忘的战争年代“成长”着的士兵传奇。顺溜这个农村猎户的儿子，个性奇倔。他凭着一手高超的枪法，一再任性而为。但在他成长的道路上，他的个人英雄主义却在新四军大熔炉里点点消融，集体观念在悄然增长。他在奉命独自伏击日军中将司令官石原时，遇到了天大的难题：他明知鬼子坂田在强奸自己的姐姐——那是他惟一的亲人；他目睹善良的姐夫被鬼子残忍地杀害。但他压抑住了万般痛苦和无比愤怒。在他开枪击毙石原那一刻，他获得了“成长”的新高度——成为一名就是天塌地陷也能顾全大局钢铁般执行纪律的战士。但他并不因这种高度的获得而失掉个性。在战后庆功会上，他宣布不再叫陈二雷，又叫爹娘起的名字“顺溜”了——这是姐姐对他的嘱咐。他仍然奇倔，竟以必死之心孤身出走去追杀仇人坂田。但在最后一刻，他再次顾全大局，开枪打穿坂田怀抱的石原的骨灰盒，而没有向坂田开枪。最终他被国民党军队杀害了。顺溜这个成长着的英雄因其个性的鲜明获得强烈的艺术生命力，从历史叙事的角度以艺术的极致感将军队的纪律和牺牲精神展现给观众，显示着其创作高度。

红色经典改编题材电视剧《为了新中国，前进》，实现了一次英模人物剧的新追求。我军历史上，英雄辈出。解放战争中舍身炸碉堡的英雄董存瑞的故事曾经家喻户晓。影片《董存瑞》中“为了新中国，前进！”这震撼人心的呼喊曾经激励着千万将士冲锋陷阵，激励着千万新中国人努力建设新中国。面对今天不太熟悉历史、欣赏口味变化了的年轻观众，如何讲述英雄成长的故事，传承他们的精神？这部作品有认真的追求。与电影有所不同，作为长度叙事的电视剧艺术，作品在讲述英雄成长途程方面努力做到了更加充分、细腻和有新的追求。诸如“不丢脸！”的口语复现，就将董存瑞的成长寓于朴素的行为中。这部剧又是一个集体风貌的展现。剧中以充足的历史风貌感、鲜活的人物性格展现来讲述董存瑞和他的战友们的故事。董存瑞和他的战友们，都是在集体中成长着的活生生的个体。每个人似乎都有点儿不够完美的地方，生活中也难免磕磕碰碰。但正是这个成长着的鲜活的集体的力量，使他们成为人民军队历史足迹的一个缩影，大无畏无敌！在解放隆化战斗最激烈的时刻，连长中弹倒地，王海山牺牲，孙大光牺牲，朱三亮牺牲，邹二狗成为勇堵敌人碉堡机枪眼的英雄！当董存瑞在桥头堡下拉响炸药包导火索向战友们发出“为了新中国，前进！”的呼喊声一再响起时，我们确信，“为了新中国，前进！”将作为前辈激励我们的一种信念永远回响在我们这些后人心中。

从美的土壤中发掘美的精神。这次军队参与创作的获奖作品中有一部现实题材作品《今生欠你一个拥抱》。这部剧给我们讲述的是一个令人惊叹不已且令人感动不已的故事。女青年林晓敏在照顾残疾军人吴大龙的漫漫途程中，一步步将善良与爱心溶入大龙的胸膛，终于做出感天动地的事。这堪称善良与爱心相交融奏出的一曲激荡人心的奉献交响曲，也是一部关于爱与善的力量的艺术证言。不避讳言，我们正处于历史进程中不可避免的物化时期，金钱与人性每天都在发生着空前激烈的搏战。值得欣慰的是，在现实生活中，金钱并未成为支配一切的上帝，生活中还不乏林晓敏这样大善大爱之人。这种善与爱正是在为美好未来奋斗途程中抵御心灵物化的利器，是最美好的人性光辉。因此，晓敏能够成为大龙心中的女神，也会是许许多多观众心中的女神。该剧的多重现实比照性和当下意义的实现，还因为剧情融入了创作者在晓敏等人身上表达着的对生活充分肯定的理想态度。全剧正是通过塑造整体环境的善良形象来放大和光耀晓敏身上这种善与爱。晓敏的善良还有一个直接源头——她的家乡，可以说，是家乡深厚的善与爱的文化土壤滋养了晓敏伟大的善心和爱心。它证明着，一个优秀的艺术形象拥有现实的土壤和它与现实的贯通性才是最重要的成功因素，有着烛照人生的恒久性价值。

值得欣喜的是，这些电视剧的创作者并不满足于一般社会意义层面的发掘，他们更加注意电视剧的审美化追求，创造着新的军旅电视剧艺术生态，以增强收视效益。如《解放》不仅以总体风格化的彩色素拍强化叙事的历史感和严峻性，它的情感刻画也足够细致入微。特别是毛泽东、蒋介石的形象塑造，两者之间有着鲜明的情感人格比照。毛泽东等共产党人为人民大众无私奋争的大情感、大胸怀，必然得天下人心。蒋介石集团专为谋一己私利之小情感的渺小和可鄙，终致走上末路穷途。这种艺术情感的透析，使作品富有心动的力量。又如《在那遥远的地方》的历史年代氛围感，《情系北大荒》特定历史艺术情境设置，《我的兄弟叫顺溜》《为了新中国,前进》在注重历史的原生形态展现中，注意种种包裹着价值内核的诙谐元素幽默因素与悲情和壮烈的共存，都有力地吸引了更多的观众。

近年来，军队艺术家和电视工作者也参与了一些其他题材电视剧创作，获奖作品中就有军队艺术家参与创作的大型古代历史电视剧《大秦帝国》。这“是一部以秦国为主要视点来展现战国时代波澜壮阔的史诗”。获奖现实题材作品《女人的村庄》讲述担任村主任的女主人公张西凤带领妇女勤劳致富的故事。张西凤是从部队复员回到农村的。20世纪五六十年代，宽泛的中国军事题材影片类型中包含着复转军人题材。《女人的村庄》可以归入这个范畴。今天，题材类型分化鲜明，《女人的村庄》这种复转军人题材作品基本已归属农村题材剧了，但这个人物的前史使作品有一种特殊意味。张西凤身上呈现的不变的军人本色值得关注。

历史的车轮不停，年代总是会流逝的，生活总是会不断添加各种时尚元素，观众的胃口总是会变化的，艺术传承的使命因而任重道远。革命历史题材电视剧和军旅年代剧创作如何更有魅力地吸引今天的观众，使今天的人们和今后的人们也能为之感动，这是广大军旅电视剧工作者尚需继续努力的课题。