因为英国作家J.R.R·托尔金的“魔戒”三部曲和J.K.罗琳的《哈利·波特》蜚声世界，“魔幻”成为世界范围内的儿童文学焦点。尤其是《哈利·波特》问世以来，越来越多的作家和出版商涉足其中，包括中国在内，近年来魔幻作品不断涌现，魔幻文学成为主潮。

魔幻小说的魅力，毋庸置疑，在于其故事的新、奇、特。光怪陆离的魔法世界、错综复杂的故事情节、千奇百怪的角色设计，都给读者带来文字的冲击与阅读的快感。另外，魔幻小说经常以现实生活为基础，采取变幻想为现实而又不失其真的手法，给现实生活加入神秘、神奇甚至古怪诡异的内容，让读者在体验魔幻世界的同时，感受到现实的真实性，从而提高阅读兴趣。从阅读心理学上讲，处于成长阶段的少年儿童具有以下四种阅读特点：想象与幻想；游戏与娱乐；对英雄人物的向往与崇拜；强烈的参与及好胜心理。魔幻小说可以说全面满足了少年儿童的阅读要求，从而使得少年儿童成为魔幻作品的最大读者群。好的魔幻小说，不仅有利于小读者阅读能力与文学鉴赏力的提高，更能培养他们想象、勇敢以及明辨是非的能力。也正因为此，《哈利·波特》获得了如此巨大的成功，亿万小读者跟随那个戴眼镜的小男孩游弋在神奇的魔法世界中，为理想而努力，为正义而斗争。

在《哈利·波特》之后，中国的儿童文学界掀起了魔幻狂潮，至今势头不减。然而，当一种文学形式成为一种风潮和气候时，其最具代表性的作品和作者便成了这一领域的标杆，于是乎，众多魔幻作品的后继者常常被“哈迷”们冠之以模仿、甚至剽窃的恶名。不可否认，当下的一些魔幻作品确实存在这样的问题，但更多的委实有些冤枉了。拿今年比较火的《萝铃的魔力》来说，支持它的人认为故事精彩、立意积极，反对它的人则说它是在模仿《哈利·波特》，毫无新意，加上“萝铃”与“罗琳”的谐音，更让反对者言之凿凿。事实上，这两本书是完全不同的，从立意到故事，到情节设置，丝毫谈不上模仿二字，萝铃之名取自于激情蔷薇rambling rose的音译，与“罗琳”谐音纯属美丽的巧合。大抵因为书中的主人公同样会魔法，同样有所学校，同样有很多种族，同样有魔法咒语等等，让“哈迷”们有似曾相识之感。

西方魔幻作品有着西方传统的烙印，吸血鬼、精灵、恶魔、魔法、咒语……当这些植根于古希腊神话、占星术甚至《圣经》的元素出现在中国作者的笔下时，本土魔幻的尴尬随之而来，即便没有这些具体元素，但凡披上魔幻的外衣，都难以彻底洗清模仿的名声。当然，你可以说自己已经熟知西方传统文化，已经深入了解西方古代神话与传说，并且已经能够准确而熟练地运用这些元素，即便如此，你也只能成为西方魔幻文学的追随者，而缺乏属于自己的特色。

因此，植根于中国传统文化，从历史和传统幻想文化中汲取营养，糅合历史与幻想，在创作理念和技术手法上学习西方魔幻，在具体创作时运用中国本土元素，形成具有中国特色的魔幻作品，是本土魔幻的真正出路。

中国传统文化源远流长，有《山海经》《西游记》《封神榜》等优秀的神话典籍，也有精卫填海、女娲补天等大量脍炙人口的神话传说，它们给中国本土魔幻小说提供了丰富的创作资源。在这方面，成人文学的表现较为突出，如《搜神记》《诛仙》《佣兵天下》等作品带有明显的中国神话特色，风靡海内外华人世界，虽然它们有了一个更准确的名称——玄幻小说，但是归根到底与魔幻小说同属幻想小说门类。

值得欣喜的是，儿童文学界也不乏具有中国特色的魔幻作品。早几年，年仅9岁的男孩边金阳就创作了带有中国神话特色的魔幻小说《秦人部落》：当年秦始皇派出寻找长生不老药的500童男500童女没有像传说中那样去了日本或是葬身大海，而是来到一个诡秘、怪异的地方……颠覆历史传说故事加上新奇有趣的情节，让这部小说一面世就引起了很大反响。而儿童文学作家曹文轩先生历时8年创作的“大王书”系列，更是将历史与现实、幻想与文学融为一体，带着中国传统文化艺术的烙印，描述了一个烽烟瑟瑟、扑朔迷离的陌生世界，演绎了千军万马攻城、追击、迎战的宏大战争场面，刻画了一个少年王波澜起伏的成长历程。

除了采取中国化的题材和背景外，还可以大胆地将西方魔幻元素和中国传统文化思想相结合，在学习借鉴的同时实现与民族传统艺术精神的接轨。前面提到的《萝铃的魔力》就在这方面做了一些尝试，虽然包裹着魔幻的外衣，但主旨讲述成长、讲述勇敢、讲述友谊，因为诗经、《论语》等带来的灵感，并有不少关于中国菜、中国文字的情节设置，这使得其外形与西方魔幻相似，但其核心和实质却是中国的、本土的。

不可否认，传统文化有精华也有糟粕，必须取舍得当。成人文学中，不乏过多渲染鬼魂观念、轮回转世观念以及风水信仰的魔幻作品，这对于理解辨别能力有待提高的少年儿童读者来说，是需要慎重以待的。儿童文学界，尤其是从事魔幻小说创作的儿童文学作家需要注意和避免这一点。