熟悉蒋巍的朋友都知道，他为人豪爽、仗义，有一股痛快劲儿，和他在一块儿，愉快，不累。蒋巍写文章，书法、绘画，也有一股痛快劲儿，端的是那样的一气呵成，浑然一体，个性凸显。这家伙有一股子满族爷们儿的“蛮”不在乎的劲儿，有一股子东北人的豪气劲儿和“二人转”式的幽默劲儿，还有一股（哈尔滨）中、西文化共生环境下养育出的率达、绝不故作谦虚的张扬劲儿，哪怕是不写诗时也有一股“半瓶子诗人”的激情劲儿。文友集会或出访在外，酒到兴处，蒋巍还能来上一曲悠扬的“三套车”或高昂的“我的太阳”。和蒋巍在一起绝不会寂寞，绝不会昏昏沉沉、腻腻歪歪、无精打采。
上世纪80年代，蒋巍还在哈尔滨市当文联主席兼党组书记，我和《人民文学》的同仁去黑龙江约稿开笔会，白天看稿、谈稿，晚上喝酒、拱猪，几天下来，与蒋巍就“混”成哥们儿了。他的办公室备有一张铺着画毡的长案，文房四宝俱全，角落里塞着一大堆成团的废弃宣纸，足见他的功夫硬是靠宣纸堆出来的。蒋巍喜画马，他说天生就喜欢这种雄健奔腾昂扬的动物，刚上小学时成天照着《三国演义》《水浒传》连环画里的马描来描去，电影里一出现骑兵的镜头，他就激动得两眼死盯着，随着奔马的节奏而心胸激荡。下乡时他恰巧当了马车老板，生个宝贝女儿又是属马的，这让他对马更有了斩不断、理不清的特殊感情。好像是1994年的夏天，我去哈尔滨出差，蒋巍派车接我去文联吃饭，车到门口，只见那儿门庭若市，人们熙熙攘攘、川流不息，一人举着电喇叭在不断高喊。原来那年松花江发大水，市文联正在搞赈灾、搞义卖活动。我下了车探头一看，蒋巍满头大汗，这家伙正领着七八位书画家写字作画呢，现写现画现卖，面向大众，价格不高，两天下来竟卖了几万元，都捐了。我知道，蒋巍写字作画都不是拜师临帖、悬梁刺股苦修来的，他就是胆儿大，什么都敢招呼。当了文联主席，也就有了资格在各个艺术门类里趟趟“浑水”。那时，他兼任《小说林》《诗林》的总编辑，编辑常请他书写头题作品的标题，本属于客气之列，他却当仁不让，也不谦虚谦虚，这倒也让他客观上甩开笔紧着练了几年。时间长了，有了二三十年的感悟与积累，蒋巍的书法和画作就修炼得有模有样儿了，也有了自己的书画感觉和风格。
他说他的感觉和风格就是一股“气”。
人生在世一口气，做文贵在一股气，写字作画也莫不如此。“气”是一种原场，“气”是一种精神。原场看不见，精神摸不着，但气能感觉到。有气才能灵动飞扬，有气才能激情流射，有气才能内外贯通，有气才能拢八面来风，展天下胸臆。“气”需要修炼。修炼需要具深厚的功底，无功底缺乏炼“气”的基础；修炼更需要悟性和灵性。聪慧的人面对森林微笑，胸中就有了宫殿，如鲁班；呆板的人面对森林窃喜，煮饭不忧没柴烧，如村妇。有些人苦“练”多年，堪称笔笔有来历，划划有传承，看字也规范，看画也漂亮，但就是缺少感染人、震撼人的力量或激情。为什么？循规蹈矩，照猫画虎，“练”的是模样，内行人说这叫“匠气”，调侃说：巨匠不如大师，大师不如才鬼。才鬼无形，难预测，诡谲也。书画才鬼“精、气、神”兼具，运笔随气，落笔如神，惜墨如“精”。蒋巍有次得意洋洋地对我说，中科院一位搞哲学的北大荒朋友收藏了许多名人字画，其中包括蒋巍的一幅奔马图。这位荒友请了一位专业的美术评论家到家里做客，荒友把他的收藏一件件展开请评论家评点。评论家看了蒋巍的画说，一看此人就知道，作画者不是专业出身，但很有味道，很有观赏性，“画里有一股气，挂在墙上能治病”。荒友赶紧给尚在哈尔滨工作的蒋巍打电话报喜，说专家对你的画评价不低啊！
在我看来，文学艺术作品之所以区别于哲学著作或理论著述，首先在于它是以情感人的。不能让人感动的文艺作品很难称得上是真诚的和优秀的。文友都知道，蒋巍的文章是以感情充沛、激情飞扬见长的，读他的《丛飞震撼》《灵魂的温度》和日前在《人民日报》发表的《闪着泪光的事业》，我的眼睛都湿过。“情”在文章字画里浸漫开来，也就成了“气”场。蒋巍着实把这股“气”贯通了，于文于字于画都有一种如虹气势、风云落纸的感觉——这话虽然有几近哥们儿式的“溢美之辞”，但他那股子凸显的“气”却是真切可感的。作家们常组团到外地采风，有时我们同行，站在一旁看他写字作画，或读他的字和画，哪怕如我这等稍懂写作的人，也都能在他挥毫之间明显感受到他的激情力与气运力，周围的人也常因受了他的感染，情不自禁地鼓起掌来。我能感觉到，那不仅仅是礼貌性的，更多的是真被他的激情感染了。仔细审视，有时在蒋巍纵情挥洒之间，他的某字某笔或许稍嫌不足，但那喷涌而出的激情与力道却是能真切感受到的。
中国文化，很重要的讲究就是“气”说。如同中医所说，你的身体哪儿不舒服了，出毛病了或者疼了痛了，那就说明经络和气血不通了。蒋巍也曾很认真地对我说过，他写字作画追求的都是“大写意”的效果，不求形似，但求精神和气势。挥毫之间，情涌到哪儿笔就送到哪儿，笔送到哪儿气就运到哪儿。气运足了、送到了，美感、力量、激情就能淋漓尽致地表达出来。当然，大写意不像精工细作的工笔，一道墨送出去，天马行空，成与不成在此一笔。
说到底，蒋巍的字画是靠一股子“风云气”结构成艺术品的。技在功底，气在悟性。我不得不承认，这家伙的脑瓜儿没白长，确实比较灵，有悟性，反应快。我对他说，想就他的书画艺术风格写一篇短文，蒋巍很认真地对我说：“好些人认为我有点狂傲什么的，真是冤枉也哉。我最傲的地方其实就是我特别谦虚，特别注意观察和学习别人的长处，无论作文写字画画，好些本事我都是悄悄从别人那里学来的。走在路上看到一块好匾，我都站那儿看半天。我多谦虚啊！”说罢哈哈大笑，隔着电话我都能看到他那副得意洋洋的模样儿。
前不久，他和一群文友到了湖北随州的琵琶湖景区，开发商请他留幅“墨宝”，他略加思忖，提笔写下一幅大字长联，铺在地上约六米开外：
人非人，画非画，都云仙境里面皆为仙
山是山，水是水，却疑湖影中间并非湖
我觉得，这是一幅诗思奇特、对仗工整的佳联。如能镌刻在琵琶湖的门牌坊上，倒也添色。