国产动画片的想象力

对于国产动画低幼化、想象力不足的诟病，由来已久。尽管近些年来，国家在政策扶持和资金投入上都远较以往，但除了原创动画产量大幅度增长外，这个弊病并未有丝毫好转。原因当然是多个层面上的，但缺乏对动画创作人才的教育培养这个原因，似乎过去常常被我们忽略了。这正如在教育界，人们惯以从中国僵化的教育体制角度，来为中国学生缺乏想象力寻找原因一样，中国动画创作的想象力缺乏，某种程度上，也与中国动画人才僵化、不成熟的培养机制有关。在我国，动画人才的培养任务更多是由艺术设计院系承担，偏重的是电脑等技术设计教育，而对于文学和美术等功底则相对忽略。这就导致培养的动画创作人才，始终是在一条腿走路。这样也就不难理解，为何国外的很多高质量动画作品都是在我国完成后期的技术设计，而我国的原创动画想象力却不足的原因了。除此之外，也与我国动画教育的高质量师资缺乏有关。比如，自由撰稿人可人便曾指出，我国的动画师资存在近亲繁殖弊端。具体而言，是由于近些年来动画产业的繁荣和飞速发展，致使很多高等院校纷纷开设动画制作专业，但紧随这种“大跃进”而出现的问题是师资严重不足。于是，学校便把其他院系的老师借调过来，经过短暂培养后，安插到动画制作专业授课，或者把从自己动画专业毕业的学生，直接留校任教。这样带来的问题是很多的，其中一条便是这些教师缺乏实际的动画创作经验，再让他们授课，能培养出什么样的动画创作人才，就可想而知了。刘坛茹（上海）

文艺片的尴尬

1月18日，第61届柏林国际电影节最新一批入围名单公布。不过，这22部参赛电影中，并未见华语电影的踪影。2010年出产国产片接近500部，其中文艺片占了大多数。而院线上映的国产片有110余部，其中能赚钱的电影却不多。即使像王小帅捧得大奖的《日照重庆》，票房也是差强人意。保守的柏林电影节一直是文艺片的天下。此次华语影片的集体溃败其实凸显的是文艺片发展的尴尬。文艺片尽管可以收获口碑，却难以获得院线青睐。走出了电影局，走进了电影节，却进不了电影院。这是文艺片所处的尴尬境地。去年8月陶虹首次担任监制的影片《米香》虽然多次获奖，口碑很好，但该片上映不到一周，就被下线，全国票房不到10万元人民币。对此，院线方面表示，得奖也没用。在国内逼仄的电影环境下，要想让文艺片在国际上实现突破，无异于痴人说梦。不是我们的导演不愿意去参加柏林电影节，不愿意捧得金熊奖，而是我们的文艺片的发展遭遇到了瓶颈，或者说水平一直没有什么太大的提高。没有人会拒绝获奖，可前提是我们要有能拿得出手的电影作品。如果连柏林这样的福地，我们都放弃了，那中国电影可能除了票房，就真的一无所有了。刘少华（辽宁）