不读畅销书的理由
两年前，在一档电视访谈节目中，德国汉学家顾彬曾说：我是永远不看畅销书的人，畅销书不可能是好的。这句话固然有些偏激，但在一定程度上，也代表了一些人对畅销书的一种态度。
喧嚣浮躁的时代，很多人读书，实际上不是为了个人需要，而是盲目地追赶潮流，跟风排行榜，所谓人云亦云，至少茶余饭后，办公室里闲谈，不会尴尬无措，至少有了所谓的谈资，仿佛不人云亦云就有落伍之嫌。所谓潮流，不过是文化公司和书商利用微观经济学上的群体消费心理，制造出的从众从俗的消费现象。畅销的背后，受着经济利益的驱动，炒作、宣传、包装，一整套的运作机制，想不热都不行。畅销书包含的内容五花八门，职场、武侠、励志、名人传记、传奇隐私、甚至教女人美容，教商人赚钱，等等，这类书籍的畅销和流行，扰乱了一些读者对书籍价值的判断和识别，如果一味跟着潮流走，会与一些好书错失，毕竟一个人的业余时间有限，顾此当然会失彼。畅销的书不一定都是不好的书，不畅销的书也不一定都是好书，作家周国平曾在《在维纳斯脚下哭泣》中，对书籍做了很精辟的总结，他把天下的书划分成三类：一是完全不可读的书，这种书只是外表像书罢了，实际上是毫无价值的印刷垃圾；二是可读可不读的书，这种书读了也许不无益处，但不读却肯定不会造成重大损失和遗憾，世上的书，大多属于此类；三是必读的书，即每一个关心人类精神历程和自身生命意义的人都应该读，不读便会是一种欠缺和遗憾。当书籍成为一种商品，选择读什么书，怎么读书，是一门不小的学问，只有经过时间的淘洗与沉淀，去掉五光十色的泡沫，去掉浮华与功利，剩下来的才是精华。
王晓宇（辽宁）
电视剧广告问题
日前，广电总局负责人表示，下阶段将禁止在电视剧片头之后和片尾之前插播广告，禁止用贴片广告覆盖演职人员表。（《广州日报》5月11日）在片头之后、片尾之前插播广告，这是各大电视台与广电总局博弈的必然结果。因为按照现在的规定，电视剧中只允许插播两次商业广告，每次时长不得超过1分30秒。而且在19：00至21：00之间播出电视剧时，每集中可以插播一次商业广告，时长不得超过1分钟。很显然，如此之短的广告时间难以满足电视台对广告的需求。正因如此，在片头之后和片尾之前插播广告，也就成了一个规避现有政策的最佳办法。从另外一个角度来说，各大电视台这种打擦边球的做法也为如何加强电视剧广告监管提供了一个全新的思路。相比于在电视剧播出过程中插播广告，这种在片头之后、片尾之前插播广告的做法似乎更为合理一些。因为这种插播广告的方式使得电视剧可以实现全集一次性播出，不至于播出中间被广告打断，破坏电视剧的完整性。对于观众来说，一集电视剧播完了，在片尾播放几分钟的广告，也是能够理解的。当然，最理想的结局是在片尾播出广告，只要不覆盖演职人员表就行。电视剧离不开广告，电视台同样离不开广告。在现有电视剧购销机制与播出模式下，想让电视剧完全与广告绝缘，那也是不现实的一件事情。我们反对在广告中插播电视剧，但却无法完全做到不在电视剧中插播广告。禁止在片头之后和片尾之前插播广告，的确能减少一部分广告，可笔者所担心的是，这样一来，不知有多少电视剧又开始打植入广告的主意了，到那时，我想广告不但不会减少，反而会变本加厉，变得更多起来。
关东客（辽宁）
孩子为何
不唱少儿歌曲
上小学的女儿挺喜欢唱歌，然而，女儿每次哼唱的都是周杰伦、许嵩、SHE、凤凰传奇等人的成人流行歌曲，她还说班里的同学没有一个愿意唱少儿歌曲。少儿时期是一个人精神成长最为关键的阶段，唱什么样的歌曲与孩子的精神成长密切相关，少儿歌曲当然是最适宜于孩子的精神需求的。让人感到无奈的是现在孩子却从来不唱少儿歌曲。孩子们的答案只有一个：“我们的少儿歌曲实在难听”。如果我们去唱一唱孩子们正在使用的音乐课本上的少儿歌曲，或者去听一听那些大同小异的少儿文艺晚会上演唱的少儿歌曲，我们就会明白孩子们说的一点也不假。上个世纪的五六十年代，我国音乐界曾经创作过像《让我们荡起双桨》《春天在哪里》《小燕子》《一分钱》《小鸭子》等优秀少儿歌曲，即使在今天，这些歌曲仍然会获得孩子们极大的歌唱兴趣。然而，在当下以流行歌曲为代表的大众文化的无情冲击下，要想让孩子们一心去唱半个世纪以前的这些少儿歌曲是不现实的，他们其实需要更具有时代精神和更能够展现自我风采的少儿歌曲。少儿歌曲精品的创作要以孩子为中心，应当站在孩子的立场上。当前少儿歌曲创作的数量并不算少，但是大多数却表现出过分成人化和过于艺术化的倾向。虽然从2005年以来实施了五年的“中国少儿歌曲创作推广计划”推出了超过千首的少儿歌曲，并且面向全国的少年儿童推荐了30首优秀少儿歌曲，但是这些少儿歌曲要么因为歌词太注重说教而显得过于枯燥乏味，要么因为曲调太追求艺术性反而失去了旋律的自然，在孩子们中间并没有产生应有的反响。说到底，这是因为这些少儿歌曲的创作者并没有把孩子放在心上，远离了孩子的现实生活和心灵世界，并没有真正了解孩子的喜怒哀乐，因而他们难于创作出通俗易懂、亲切自然和富有表现力的少儿歌曲。少儿歌曲要想真正赢得孩子的青睐，少儿歌曲的创作者就应当深入到孩子的生活当中，回归到孩子的本性之中，在孩子的生活中发现“童贞、童趣、童心”，着力于能够表现孩子的纯真心理，关注孩子的生活状况，挖掘孩子的精神实质的少儿歌曲的创作。以此为基点创作的少儿歌曲必然会受到孩子的欢迎，也必然会成为广为流传的艺术精品。同时，要想将孩子从只唱流行歌曲而不唱少儿歌曲的偏向中矫正过来，还应当发挥音乐管理机构的引导作用，建立健全少儿歌曲的推广机制，扩大少儿歌曲在孩子们中间的演唱力度。在当下的大众文化潮流中，流行歌曲的影响是不言自明的，其之所以如此盛行的原因之一就是流行音乐依靠市场的力量，通过对电视、广播、电影、网络等现代传播媒体的占领而形成了立体化的传播渠道，从而使其在人们的生活中变得无孔不入。尽管当前孩子不唱少儿歌曲的原因是多方面的，但是音乐机构没有发挥应有的引导作用则是显而易见的。“文联”、“音协”等文艺机构更应在少儿歌曲精品的创作和推广中承担起引导者的责任，通过设立少儿歌曲创作选题、少儿歌曲演唱比赛、少儿歌曲排行榜等方式，弘扬少儿歌曲在孩子的精神成长中对于主流价值观念的引导作用。对于孩子的精神成长来说，音乐管理机构必须积极作为，应当借鉴流行歌曲的成功经验，广泛利用电视、广播、电影、网络等现代传播手段，形成有效的少儿歌曲精品的创作、发行、推广的网络，让少儿歌曲重新回到孩子们的生活中。
郭国昌（甘肃）