我们看海岩的小说，那些气质清朗的男孩子——比如《死于青春》中的“我”、《永不瞑目》中的肖童、《舞者》中的高纯——他们一律伴随着单纯的欲望成长，像正抽条的小树，被碰破皮肤或折断枝条时，露出的木质洁白、汁水清澈，即便是无关的人看了也不免心痛。但毕竟是无关啊，只能看着他们一往无前地追逐目标，打定主意要在最短的时间内盛放殆尽，仿佛生命只包含了这短短的青春期——其中一些人也当真死于青春。于是求之不得，辗转反侧；于是故事的结局是裂帛，是断弦，是玉石俱焚的决绝。

到了《独家披露》里的祝五一，有了些许不同。

祝五一是个没有多大欲望与野心的人。他顺其自然地听从姨妈安排，机缘巧合下成了一名记者；顺其自然地爱上在劫持案中假扮人质令他蒙冤的沈红叶，又无可奈何地失去她；顺其自然地追随了真实与正直，并不计较伴随而来的麻烦；顺其自然地承受着一次又一次家破人亡的打击，纯良的心却依然没有怨怼。对他来说，心爱的小轮车是在比赛时表演给拥戴他的观众，还是在监狱里表演给狱友，并没有多少区别，能骑在车上腾挪跳跃便是快乐。从他踏出小镇永川到回归永川，这个圆形轨迹上许多人都加了一把力，自以为改变了祝五一的命运，但最终，他满身伤痕地回到了起点。

从头到尾，祝五一都是被动的。祝槿玉和方守道想补偿他，萧原想通过他追查一桩旧案的真相，他懵懵懂懂地成为一个新闻记者，就是这两种愿望的合力——按他的本意，“能骑车”的发行员工作也很不错，但亲人和师长的期许，还是让他决定认真做个记者。祝五一不能预知的是，命运在20年前就已下了一道符咒，他越努力做好本分，越会深重地刺痛自己——就像萧原说过的，真相也会对无辜者造成伤害。既然如此，真相的意义又何在？俄狄浦斯为解救瘟疫肆虐下的城邦，听从神谕，追查杀害前国王的凶手，然而当真相大白于天下，也即是他在悲愤中自我惩罚、刺瞎双目之时。而后，他由女儿陪伴，再次自我流放，直至死于雅典的荒郊。

小说末尾，祝五一辞去记者的工作，返回永川做山村教师，毋宁说也是一种自我放逐——远离曾与他一起目睹真相的人们，远离苦痛多于释然的记忆。陪伴他的，是真相的另一个受害者：方舟。

祝五一与方舟的互相吸引，较之于他与沈红叶的爱情脉络来得模糊，即使是尘埃落定后，两人并肩坐在岩壁上看落日，也总有一种“纵然是举案齐眉，到底意难平”的落寞感。方舟于他，是存身的世界被破坏得更彻底的受难者，如果爱情真的能够填补皮开肉绽的人生，就让它尽可能快地蔓生交织成荫吧。

于是，祝五一和海岩笔下其他的男主角有了区别。他愿意宽待自己，松弛地顺应生活，求不得是苦，守住所得也许叫做麻木，但镇痛的效果不也是如此吗？

再想起沈红叶时，他心里也许尽是她的好：笑语温存；陪他见家长，极尽小心；他身陷囹圄，她要求与他在狱中成婚……他不知道，有一种藤萝，因为软弱，总想攀附住最近的乔木。在祝五一之前，离沈红叶最近的是曹大伟。她亲眼看着曹大伟为替她筹钱铤而走险，看着他在街头与警察对峙。只要是一个女人，必定能明白，男人为她做到这个地步是存了什么心思，如果不愿回应，就应该早早地掐灭他的小念头，不要等到这念头燃成燎原之势。然而她大概是过于贪恋这种有所依赖的感觉，我们丝毫看不出她有疏远曹大伟的举止，任凭对方的心意滋生，直到遇上了祝五一——她换了一棵乔木。

曹大伟毕竟不是木头，他会失望、怨恨，以至报复。从这个角度看来，沈红叶终于不得不离开祝五一，有她自己的难辞其咎。

不过，就让祝五一永远都不知道吧。