今年从元旦到元宵，一个多月时间内，央视和各省级卫视共举办了16台跨年演唱会、18台春节晚会以及6台元宵晚会，每场晚会成本都超过1000万元，有些明星特别多的晚会，成本高达6000万元。据业内估算，40台晚会砸钱5亿元。如此烧钱的方式，渐渐为广大观众所批评。全国人大代表、主持人叶惠贤日前接受记者采访时就表示，40台晚会所花费的5亿元，相当于不少西部省份希望工程20年累计筹资的两三倍。这些钱可以援建1250所希望小学，可以让16.7万多名困难学生继续留在课堂里。不容否认，以晚会为代表的中国电视文艺主流节目，在高扬社会主义核心价值观的同时，体现了时代性，扩展了新视野，创造了新经验。但如此数量庞大的晚会却也给观众带来了审美疲劳，降低了审美期待。

中国电视艺委会副主任兼秘书长王丹彦——近些年，中国电视晚会对节庆的关注度逐渐增强，从之前只关注春晚、中秋晚会，到发现元旦也是个可以充分利用、把握的重要节点。于是，各大卫视纷纷抢占跨年晚会的播出高地，为了能够赢得收视率，致使烧钱的、拼明星的、比声光电的这种缺乏理智、智慧制作晚会的现象不断升温。电视晚会不是比拼谁最漂亮、谁明星多，而是拼内涵，拼文化混搭、嫁接、杂糅的巧思。从这一方面看，电视晚会的创新能力亟待加强。

中国社科院研究员时统宇——电视晚会不应追求数量，而应注重质量，要在晚会出新、求精上进行探索。首先，晚会的文化涵量、创新程度不是由明星、声光电决定的，很大程度上取决于非歌舞性因素。如湖南卫视的《七夕特别节目——今晚，我们歌颂爱情》。这台晚会没有眉来眼去，没有打情骂俏，没有戏说和穿越，从《梁祝》到《答李淑一》，全场在主持人群口的诗朗诵中力推艺术与审美，社会主流的爱情价值观贯彻全场，就连娱乐化程度很高的主持人汪涵在晚会上的表现也十分严肃、认真，整个节目充满对艺术的尊重与敬畏，突出了湘文化的底蕴。江西卫视的《中国红歌会冠军决选赛》超越一般选秀节目的模式，没有对“红歌”作简单的模式化处理，而是在“怀念战友、思念英雄”中拉开帷幕，以大连油库特大火灾抢险的英雄事迹等现实素材为背景，传达出“红歌也是可以这样唱的”新理念。其次，坚持现实主义创作原则，晚会也要“走转改”。如云南电视台2011年跨年晚会《地球之声》以公益和环保的形式，通过基层一件件生动的公益项目、公益故事震撼心灵，串连全场，既倡导了生态多样性的环保理念，展示了云南各少数民族环保的民风，又彰显了电视媒体人的社会担当和人文追求。最后，晚会背后的故事同样是中国电视晚会的优质资源，如央视的纪录片《春晚》就在这方面进行了新的尝试。

上海广播电影电视局艺术总监滕俊杰——随着电视节目的日益丰富、多样，观众对晚会出现审美疲劳是必然的。这就促使电视人必须在创新上下工夫。电视晚会是创意的发源点之一，没有创新就没有文化价值，而文化价值的缺失对电视资源来说是巨大的浪费。晚会的创新，首先需要激情，要有突破、超越、与众不同的气概，要具备大格局、大视野、大激情。其次，需要理性，要有知识的积累和对电视艺术的掌控、驾驭能力。这里，保持新闻的敏感度是电视晚会不可或缺的重要因素。电视晚会不能高高在上、孤芳自赏，必须贴地飞行，跟着新闻事件走，要呼吸“地气”，不能掉进艺术的“象牙塔”里。再次，要了解同行的信息，多关注同行在晚会创意上的新趋势、新问题。晚会的创意很难，但成功的创意必将为电视晚会的制作树立标杆，使晚会从媒体现象变成文化现象，进而成为社会现象。

（本版除署名外均为本报记者徐健采写）