世纪交替之时中国当代文学遇到了诸多机遇和挑战，在外部，出版业的商业化以及新媒体引发的阅读方式的转变，正在深刻影响着文学写作；在内部，网络文学以崭新的想象世界的方式，给中国文学所带来的变数，已经是摆在我们面前的事实，尽管它目前还很不成熟，甚至夹杂着许多非文学因素。我们讨论它，为的是厘清这一新的文学写作路径到底通往何处？是否能够担当中国文学的未来之任？

网络文学是历史的必然产物

1.“网络文学”到底是否存在？

当然存在。这是不用怀疑的事实，不管你用什么尺度衡量，都有它在场的证据。有人说，只有好的文学和不好的文学，没有“传统”文学和“网络”文学。这个说法看似有理，但把不同的两个概念拿来做比较，是无法得出结论的。我们不能无视这样的现实：其一，网络文学改变了传统的读写关系模式，并导致文学审美发生重要变化，这个变化在未来将会影响新的文学秩序的产生。有好多发表在纸面的一直被认为“纯”的文学，现在出现了问题；那些发表在网络上的“不纯”的文学，将来的评价如何，现在下结论还不是时候。其二，网络文学催生了新的作家产生方式，身在体制外，如果心在文学里的话，将不会影响文学的正常走向。

其实文学标准从来就是相对的，不可能一成不变，何况我们所处的是一个剧烈变革的时期。我相信，每个时代的文学都有自己最适合的表现形式，网络文学适应了当今中国经济社会的发展状况，因此它是历史的必然产物。

2.网络文学的实践意义。

新世纪以来中国文学遇到了很多问题。首先是思想性的问题，社会处在变革时期，既有的伦理道德遭遇挑战，价值体系破而未立，重建过程势必要引入新的理念，网络文学的出现恰逢其时；其次是艺术表现形式的问题，现代性一直困扰着当代文学的发展，网络文学的百无禁忌、勇于尝试，拓宽了文学的疆域。如果说中国当代文学存在缺失，类型写作的缺席是不是很重要的一个环节？网络文学正在实践和摸索此类新的表现形式，我们应给它足够的成长空间。

3.跨国界传播与作家知识结构多元化。

网络文学自发展之初就实现了跨国界传播。1995年北美留学生创办电子刊物，运用网络发表文学作品，产生了最初的华语网络文学，这股浪潮最先波及我国台湾，之后在中国大陆得到强势发展。目前，在海外从事华语文学创作的网络作家是整个网络创作中很重要的一支力量，如少君、图雅、桐华、酒徒、六六、艾米、施定柔等；海外网络读者队伍也十分庞大。因此可以说，跨文化“国际航行”是中国网络文学最重要的特征之一，它为中国当代文学走出国门创造了难得的机遇。网络作家的构成与传统作家也存在一定差异，他们当中高学历者不在少数，而且70%具有非文科学历，知识结构的多元化使得网络文学创作出现异彩纷呈的局面。

网络与传统融合之后的中国文学

1.丰沛的民间文化土壤在网络中逐步生成。

网络文学的民间性类似于中国历史上的口传文学。随着20世纪城市化进程和乡村管理制度建立，特别是在“破四旧”之后，民间文化土壤逐渐盐碱化，丧失了活力。这是一个极其复杂的文化变革过程，80年代文学黄金时代未能保持长久不衰，缺乏民间文化土壤是重要原因之一。在中断了数十年之后，网络文学创造了一个虚拟的民间文化现场，这给中国文学的未来带来了希望。另一方面，网络写作借助网络空间的零距离，使不同区域的作者形成了新的文学群落。在他们之中没有网络与传统之分，某种意义上实现了多元文化的融合，由此将会逐渐形成一个兼容性很强的中国文学生态。

2.宽阔的文化视野与跨文化特征。

20世纪80年代以来，跨文化写作成为世界文学的主流方向。帕斯、大江健三郎、库切、奈保尔、帕慕克、赫塔·穆勒、卡勒德·胡赛尼等等，都是这方面的佼佼者。80年代中国先锋小说直接借鉴西方，实现的是文本形式和叙事方式上的跨文化写作。不难发现，中国作家的封闭思维一旦被打开，发出的能量是惊人的，但由于缺乏本土文化的支撑，那样的写作难以为继。也就是说，一个兼容中国文化、展现大时代特征的跨文化写作方式，才是当代中国文学的出路。

3.回到文学的起点寻找原创力。

大量的网络小说涉及到“我是谁？”、“我在做什么？”、“我在哪里？”“我往何处去？”等生命本体论问题，以及身份认同问题。按照传统价值体系，我们已经不用回答这些问题。但这不能说明这些问题就已经得到解决，现在看来，在我们的现实环境中，这些问题有卷土重来之势。架空和穿越是目前网络小说最常见的表现手法，其目的是为了用另一种方式观照现实生活中遭遇的困境，用特殊办法曲线解决那些我们正在经历而又无法回答、不能解决的问题。

网络文学的现状

1.网络文学总体情况。

网络文学出现于上世纪90年代末期，经过十几年的发展，已经在普通民众的文学阅读中占据了重要位置，并对其他艺术门类如影视、动漫的发展产生了影响。网络创作文体应有尽有，包括小说、诗歌、散文和跨文体写作。目前较有影响力的文学网站、论坛和读书频道有百余家，文学网民高达2.4亿人，各种文体注册作者2000万人，签约作家200万人，文学网站及移动平台日浏览量超过10亿人次，在线作品日更新达2亿字节。2011年，网络文学的直接经营收入近40亿人民币。

2.网络文学的主要类型。

长篇小说作为网络文学的龙头地位已经稳固，作者75%为40岁以下的青年。在在线收费模式和移动阅读平台的推动下，职业、半职业网络写作者已达3万人，大大超过了各地作协的专业作家队伍。读者80%为20到40岁的职业人士。网络小说创作形式多种多样，大致可分为：历史架空类（现代人通过时光交错进入特定的历史时期，运用自身经验改变历史进程）、玄幻科幻类（区别于西方魔幻小说的东方本土幻想小说）、都市青春类（反映现代都市生活、表现现代情绪的小说）、官场职场类（以官场博弈和职场奋斗为题材的小说）、游戏竞技类（根据网络游戏改编或具有网游特征的小说，一般采用晋级形式）、灵异惊悚类（以鬼怪或探险为题材的小说）、新军事类和新武侠类（区别于传统军事和武侠的小说，添加了幻想成分）等。网络长篇小说的产量大大超过传统写作，每年在线发表约5000部左右，占据长篇小说实体出版的半壁江山。网络小说在版权输出中也占有相当份额。

3.网络诗歌和散文。

网络诗歌（包括古体诗词）的写作人群分布最广、年龄差距最大，作者数量最多，每年产生约20万首作品。诗歌网站、论坛和博客超过1万家，网络诗歌的正式出版物和各地民间出版物每年有近千种。网络诗歌写作和阅读的互动性强于其他文体，特别是2008年汶川大地震，引发网络诗歌写作热潮，读者的视线首次由小说转向诗歌；在国学热的推动下，网络古体诗词写作出现全新局面，超出了新中国建立以来的任何时期，各地古体诗词协会活动频繁，一批青年作者加入到这支队伍当中。总体来讲，网络诗歌的写作特点是大众化、即时性和非商业性。网络散文写作人群和读者的丰富性并不亚于小说和诗歌，但除了杂文之外，其他作品的网络特征和社会关注程度明显弱于小说和诗歌，因此影响力相对较小。

网络文学存在的问题与缺失

1.创作态度不够严谨。

网络文学存在的问题很多，有些甚至是根本性的，需要认真对待、仔细研究。就目前的情况看，最常见的问题是：过分追逐游戏性和娱乐性，使作品丧失了精神产品必须具备的力度与厚度；为了博取人气，哗众取宠、迎合读者的现象较为严重，缺少严谨的创作态度；制造不符合人物性格，违背合理性的故事噱头，在不同场景中的故事的构成和人物行为大量重复；很多作品开始几万字写得比较认真，到后面越写越差，虎头蛇尾，明显缺少持久性。

2.缺少艺术给养和精品意识。

网络文学有大量对生活的发现，有非常生动、鲜活的细节描写，但却缺少对生活的提炼和概括。很多作品处在原生状态，会写故事，不会写人物；会写细节，缺乏整体把握。作品结构凌乱、散漫、随意，缺少构思。很显然，这是网络作家普遍缺少艺术给养的结果。为了吸引读者眼球，文学网站倡导“更新为王”， 一味追求速度，使得网络作家的精品意识十分薄弱，即便那些产生重要影响的作品，也是草珠混杂、沙金交织，如经细致打磨完全应该是另一个模样。

3.商业驱动和网络盗版的双重负担。

由于在线写作的即时更新、读写互动等特点，特别是商业化运作的特性，网络写作中的猎奇心理很流行，注水、自我重复等现象很严重。有很多网络作家其实并不愿意每天大篇幅更新，但为了在网络上站稳脚跟又不得不拼命去做。另外，网络盗版屡禁不止，每年攫取约60个亿人民币的商业利润，成为网络文学产业化发展的一大杀手。商业驱动的不良影响，以及网络盗版给网络文学造成的双重负担，给这一新兴的创作形式蒙上了一片阴影。