吕纯辉的《出生地》是一本很好看的散文，这好看有两重意思：第一重意思是指书中的每篇文章都短小精悍、文笔流畅、言之有物，看起来感觉舒畅、喜悦；第二重意思是讲文章写得很美、很漂亮，像一位美人一样，看上去好看、想看、养眼、养心，所以说是一本好看的散文。
此外，这本书还有这样三个特点：一是从题材上看，该书写当代人，说当代事，贴近生活，反映社会，阅读时会令你产生许多共鸣；二是该书风格清新，语言诙谐、幽默；三是全书充满了诗意，充满了真情与真爱。我以为这三个方面构成了吕纯辉散文的主要特征和风格。
《出生地》全书都写得很美，但这种美不是杜撰，不是粉饰，更不是莺歌燕舞，这种美是遇美而美，遇丑更美，是面对种种不尽如人意、甚至是种种丑陋行径时迸发出的正义之美、健康之美、心灵之美，从中体现出了一种高尚的人格和品格。由此可见，一个人如果具备了人格之美、品格之美，无论你处在一个什么样的年代，无论是在什么样的环境下，都是会闪光的。同样，一个作家因为有了心灵之美，才会有美的发现与美的追求，进而完成美的塑造与美的张扬。《出生地》的作者就是这样一位美的发现者、传播者和制造者。这当中还包括美的情操、美的意象。作者想要告诉我们的是：一个人来到这个世界上，应该持一种怎样的态度，塑一种怎样的心灵，过一种怎样的生活。
无疑，这是一本积极向上、诱人向善的书，但我们又很难将它简单地归结于什么主旋律的作品。如果非要概括这部作品的旋律的话，那就是三个字：真、善、美。用来贯穿真善美主线的是一个“情”字。
正如作者的女儿欧逸舟在代序《爱美主义者》中所写的那样：“她的笔写什么，什么就活起来，无论是小面店还是大红袍，她总能挖掘它们与这个世界最真切的关联，那便是一个情字。她心中有情，眼中有情，所以笔下有情。她将生活诗意化，又将文学生活化。在母亲身上，现实生活与理想世界是没有距离的。”
在她的作品里，丑始终是让位于美的，即便丑在生活里常常是占了上风的，但在她的作品里，丑始终是丑，始终处于一种绝对的劣势，被良知和公德所不齿，如拖沓的消防、毫无亲情的兄弟、骗人钱财的保安、半夜入室的盗贼等等。在现今的社会里，此类事几乎无所不在，但在作家的笔下，他们都构不成时代的主角，更构不成社会的精神负荷。所以，在她的作品里，极少哭泣、控诉、声讨之类的内容。书中虽不乏沉重之感，但却是轻松中的沉重。尽管在现实社会里，美与善经常是处于微小而柔弱的境地，但在看似微小、柔弱的表层之下，隐藏的却是正义与坚强，这种正义与坚强是那样的牢固，因为它来自信仰的力量，来自高尚的人生理想。
讽刺与幽默在书中随处可见，成为这部书中一件不露锋芒的利器。所以，这本散文充满了积极，充满了乐观与达观，永远与美同在，与爱同在，丝毫不与丑陋、肮脏同流合污。在这点上，《出生地》的主旨与冰心先生的信仰一致，即有了爱就有了一切。这些作品并不深奥，但能深深地打动人，就是因了其中的真诚。这样健康的作品与淳朴的文风都是当下所缺乏的，应大力提倡。
对下层人民的疾苦，作家的笔下有悲怜、有同情，但同情中也有批判。《穷苦朋友》中的人力车夫小林，生活困苦，但一连生了3个孩子，超生造成他更加贫困，对此，作家的态度是鲜明的，坚决反对超生：“中国的国情决定了谁当政谁都得搞计生。”但不管写什么，作者始终都是站在一个平等的角度上进行观察和叙述。她不是一个置身事外的旁观者，而是置身其中、置心其中的参与者。她始终站在社会之内，站在是非之内，站在她笔下的众多的人物之内，没有超凡脱俗、俯视人间的高贵和自命不凡，更没有指责和非难。相反，她还常常主动地、有意识地去暴露自己身上知识分子的种种弱点，这让人联想起鲁迅先生的《一件小事》。
作者具有散文写作的天赋与技巧。日常生活中的许多小事在她的笔下被写得那么有看头、有味道、有情趣、有琢磨头，如《小面店》《巧手》等。全书充满诗意，如写舒婷的《诗与真》。内容是写诗人与诗，文章本身就是一首很优秀的诗篇。又如《乡下的事》中，余杭说：“妈妈，不要净想难过的事了。想些高兴的事嘛。”云花说：“哪里有什么高兴的事呢？乡下的事，想起来，说出来，都是苦苦的，咸咸的。”读来催人落泪，如一首令人悲怜、深思的诗。
散文中还有奇特、新颖的想象，如《云窝》中对茶的描写，让人耳目一新。“想像云也恋爱，结婚，生一大堆孩子。云的伴侣叫雾。云的孩子叫云孩，报户口的时候取名：茶。”再如《水云寮》：“10多年前，我初次上武夷山。我那时挺饿的，见到风景点就一副大鱼大肉的馋模样。过两年再去，我让别人去鱼肉吧！我只要小菜一碟。我找到水云寮。水云寮仄在鹰嘴岩下。一个风吹水流几百年了还亭亭如新的小竹寮。”这种比喻注定是要引人赞叹的，联想和比喻是交融在一起的，既恰当、形象，又新奇、别致。我想，这应是得益于作者敏锐的文学嗅觉吧。
《出生地》为美而生，为美而作，我们也应该为美而读，为美而呼，让所有的人都来做美的守护者与制造者，让一支支爱与美的涓涓细流汇成一条宽广的大河，在人间永远流淌。