关于陈子典和他的文集，我会慢慢道来。

实事求是地说，他早已不年轻了，是“挤”进80岁高龄的老人了。平心静气来说，他确实还很年轻，好像还是一个快乐的孩子。

年岁很重要，但有一点更重要，他无疑是祖国最忠诚最优秀的儿女之一。

他并没有干出惊天动地的伟业，也不是万众瞩目的明星，他只是一位普通的教授和作家，他以自己一辈子的忠诚和奉献，受到社会的敬重和爱戴。上文提到他“挤”进80岁高龄，何以说“挤”不说“跨”？说跨不是更豪迈？读者有所不知，当年他患急性脑网膜下框出血，命悬一线，差点儿就走了。“挤”进去活下来，好不容易。眼下的文集，正是他用忠诚铸就的奉献。

展现在读者眼前的《陈子典文集》三大卷，厚重且实用，捧在手上分明感到沉甸甸的思想艺术和精神文明的力量。

文集上卷“写作研究与实践”，内容斑斓驳杂不拘一格。有学术论文，有知识小品、写作杂谈、评论杂感，有赏析推介、前序后跋，有通讯、建议，还有妙趣横生的文章病院，其妙在复合不单一，营养搭配多元化。此卷有较强可读性，特别对写作与创作爱好者来说，不失为入门指导的理论典籍。

文集中卷“儿童文学研究与欣赏”，有研究、评论、欣赏、教学，可谓“四位一体”，难能可贵。作家站在全局高点，从全球视角出发对儿童文学酣畅淋漓地说文论道，纵横捭阖，激扬文字。本卷不但对学生来说开卷有益，对诸如教师、作家、编辑、文艺评论家这些专业人士来说，也是一本喜出望外的教科书。这卷特色有三：一是方位全面，既有评论欣赏，又有教学研究；二是填缺补漏，对台湾儿童文学的论述和比较，在过去许多教科书中是很少见到的，而这卷专设一辑，从诸多方面丝丝入扣来研究；三是岭南特色、广东视角和粤派批评。书的特色往往是书的亮点，越是中国的也越是世界的。儿童文学研究也同此理。本卷中既有对广东当代儿童小说、故事、寓言和报告文学专门分析研究、详细探讨，又对广东儿童文学“标杆”式人物、领军人物和典范人物作详尽的评论。

文集下卷“童心童诗与童谣”，是他长期以来为儿童创作的小作品。从篇幅字数来看，作品虽小，但容量不少。童趣盎然，童真活现，可谓大千世界包罗万象。2003年春，在广州艺博院举办《陈子典儿童诗歌书画艺术展》，我主持了他的儿童文学创作研讨会，并作了《儿歌——儿童的精神乳汁》讲话，我极力推崇他的“爱业敬业、持之以恒、锲而不舍精神”，还有“勇于探索精神”。我认为没有一种积极健康的精神状态，很难在某一领域有所作为有所建树。

那么，他的童诗童谣特点又是什么呢？

其一，岭南理念、岭南元素、岭南环境、岭南风味、岭南民俗等洋溢在他的作品中。读他这类童诗童谣，仿佛走进浓郁得化不开的五岭珠水之中，耳闻目睹的都是粤式人物粤色风光。早几年我组织大音音像出版社出版他的童谣，还请出少儿朗诵专家周小琪辅导了广州少儿图书馆语言组学员，用了整整一个暑假录制了他编著的《广府童谣》430首，我还撰文介绍，让小朋友在演绎过程中细细体会和领略岭南文化的博大精深，这是学习地方语言的生动地标。

其二，文学的教育功能、认识功能、审美功能和娱乐功能，可以说在他的童诗童谣中充分体现出来。表现在有童心不故意显摆，有童真就自然流露。这是一种值得推崇的品格。成年人写童诗童谣，持这种态度尤为重要。因为成人与孩子年龄相差甚远，体会不出他们的特有情趣，写起来往往会故作萌态，矫揉造作，这样反而会败坏小朋友的胃口。

他的写作手法并不单调，总是换着手法来写，适应儿童心理特征，这是他的高明之处。像摇篮曲、顺口溜、谜语歌、滑稽歌、绕口令、问答歌、数数歌等不一而足，把儿童阅读兴趣引得浓浓的。就像有本事的大厨师，烹调手段与烹调艺术总会不断翻新，不会默守陈规。

从写作内容来看，也是丰富多样的，就写动物来说，就有天上飞的、地上跑的、水里游的，大至老虎、狮子，小至蚂蚁、萤火虫，让小读者目不暇接拍手叫好。

陈子典这般本领并非从天上掉下来的。他有空就到小学、幼儿园观察体验生活，退休以后还是这样。因此他非常熟悉儿童、熟悉儿童生活。这也就等于占据创作的制高点了。

一个挤进80岁高龄的大教授老作家，一辈子钟情于“小儿科”的创作与研究，为它奉出忠诚与爱心。更难得的是他的人品和作风，他淡泊名利埋头苦干，从不媚俗更不趋炎附势。对此，我是心怀敬意的。

（《陈子典文集》,陈子典著，中国文化院出版社2017年4月出版）