宋 晗：作为一名资深出版人，在外文书引进、出版方面，您最看重书籍的什么特质？传统媒体对书籍的宣传和推广方面，您有哪些建议？
曹元勇（译者、作家，浙江文艺出版社副总编）：翻译出版外国的文学作品，最重要的一个工作环节就是选择，在浩瀚的书海中选择你认为最需要、最值得出版的那些图书。这当中起作用的因素肯定是多方面的，不会是单一的。诸如原作品在国外是不是很畅销，是不是很时尚，是不是在文学圈里有很高的评价，原作者是不是知名度很高、获得过哪些重要文学奖项，等等，这些比较外在的因素都会成为你是否决定引进出版它的参照。但对我来说，我可能更看重原作品的文学品质本身，比如原作品在写作艺术上是不是有创新，语言风格是不是个性鲜明，所描写的人物和细节是不是丰富、饱满、有突破，所涉及的社会、历史、人性等问题是不是具有深刻而又开放的可阐释空间等等。
在图书宣传、推广中，传统媒体毫无疑问受到了互联网媒体的猛烈冲击，但传统媒体的作用还是不能忽视的。相较于互联网新媒体，传统媒体毕竟在严谨性方面有自己的优势。如何将传统媒体做事的严谨与新媒体的开放、快速、多元化等优势结合起来，相互融合，可能是传统媒体需要面对的现实。
宋 晗：你的不少小说被译介到国外，你也参加过不少国际交流论坛和书展，就你视野所及，外国优秀的文学作品是否真的被国内出版界的“星探”注意到？你认为跨文化的交流会对自己的写作带来何种影响？就目前，媒体对外国文学艺术的推介和宣传方式，你认为还有什么可以改进的地方？
阿 乙（作家）：对外国的获奖作品，比如说诺贝尔文学奖、龚古尔奖、布克奖，国内有一批优秀的出版社和译者，在随时待命。对一些引起了国外报纸关注的作家，中国的出版社也会积极反映，我知道的，还有一些版代公司会向中国出版社推荐优秀的外国作家。
跨文化交流使我意识到了，我们人类都是从一个地方过来，最终也会往一个地方进化。现在的文学其实已经很同质化。只是在肤色上体现的一些不同。世界文学需要振奋人心的创新，而不是越来越严重的同质化。
现在媒体对外国纯文学的推荐比较多，我觉得这是一个好的事情。流行的魔力是挡不住的，也不需要太多推荐。要让更多人有面对学术、文学的机会。
宋 晗：作为一名当代写作者，你在对外国文学和艺术的接受上有哪些偏好？在你的视野之内，你觉得哪一部分讯息是国内媒体应该多去关注的？
张 楚（作家）：我的阅读存在着一些缺陷，外国小说读的多，但是哲学和社会学的著作读得少一些。小说里比较偏好俄罗斯、美国和法国的作家。托尔斯泰的小说里有宏阔的天地和世界，相对于托尔斯泰，陀思妥耶夫斯基更偏重于人物的心理探索和对宗教信仰的诘问，小说技法和人物塑造还是比较单一的。美国的小说家有种探险精神，在文体、语言和结构方面都会进行自觉的探索，这可能跟他们的传统有着天然的关系，对新生事物和未知事物有着强烈的好奇心，这可以从福克纳、托马斯·品钦、冯内古特、唐·德里罗的小说里得到佐证。而法国小说家似乎更专注事物的细部和微观世界，无论是福楼拜、普鲁斯特，还是新小说的作家们，都让我们感觉到神经末梢的触动。阿米斯说，俄罗斯和德国的长篇文学创作自始至终贯穿着一种复杂性，他们的作品通常有两个以上的主题，而法国的相对要精致优美，至于原因，阿米斯归结为，法国和意大利受一元论哲学影响，德国和俄罗斯受二元论哲学影响。格非也赞同这种说法。当然，作为一名小说家，要在创作中进行各种各样的学习、借鉴跟实践。
我觉得中国媒体对外国文学和艺术的关注已经非常广泛了，而且不乏深度，目前更重要的，是让中国的优秀作品被更多不同语种和不同种族的人们读到，让他们了解真实的中国。
宋 晗：作家、译者、出版人，这三重身份是否在互相滋养？你的写作受到外国文学艺术的影响大吗？可以从叙事、语言以及小说审美等方面谈谈吗？
陆 源（作家、译者、出版人）：事实上，这三重身份无不联结着一个关键词：阅读。是阅读滋养着我的写作、翻译，以及图书策划和编辑工作。阅读给我启发，给我激励，也开拓了我出版方面的视野。阅读是我生活、想象与创作的粘合剂。至于作家、译者、出版人这三重身份，作家和译者之间的互利关系比较明显。从这个意义上讲，翻译是程度最深的细读，是最用力的誊抄，而创作的经验显然对翻译时斟酌字词，也有极大帮助。至于从事图书编辑工作，其实是与创作、翻译在争夺时间精力，与它们是有矛盾冲突的。不过，编辑这份工作让我得以安身立命，而且付出也相对较少，因此我心存感念。
毋庸讳言，我写作受外国文学影响很大。我们今天谈论现当代小说，西方的影响自然绕不过去，这影响是全方位的，从作品的叙事结构、审美旨趣到精神内涵。应该说，正是对许多外国小说的阅读和学习，让我学会了写作，我的作品里大概也有很多各国文学巨匠的印记。不过，说到语言，情况可能稍复杂一些。语感的养成在我是综合的，既有西方文学的滋养，也有中国文学，包括中国古典文学的滋养，毕竟我是用汉语在创作，要依托于汉字和汉语词汇，而优美的汉语，对我而言，是一个无穷无尽的宝库。
宋 晗：你关注外国文学的最新动态吗？近年新出的外国文学作品，你读得多吗？你都是通过哪些途径被“安利”的？你希望新闻媒体对哪一类内容（文艺类，不限特定艺术形式）加大推介、报道力度？
普 蓝（豆瓣编辑）：外国文学新动态关注得较少，更多精力还是放在经典和名作上，毕竟读书耗费精力和时间成本较多，不太敢冒险读不太了解的作品。偶尔会读一些新出的外国文学，基本是通过信得过的豆瓣友邻们频频推荐才读的，或者是通过各个国际文学奖项来获悉一些新的作家和作品，当然也会因为销量注意到某些书。希望新闻媒体可以多多发掘、报道一些冷门、先锋的作品，在没有奖项也无销量的状况下，它们几乎难以被国内的读者甚至出版方知悉，更遑论被引进、翻译，很可能需要过一二十年我们才有机会读到它们，这样我们错过的可不远止是一些优秀的文学作品。
宋 晗：作为青年文学研究者，你对哪一类外国文艺作品感兴趣（文学、绘画、音乐等）？你希望在报刊上能更多看到哪些推介内容？
陈若谷（北大中文系博士生）：用报纸版面推介多媒介的美术和音乐，效率比较低，不具有性价比，真正的文艺发烧友会同时关注非常多的信息渠道。所以在外国文艺专刊里我还是最希望看到对于外国文学的推荐。每周书店都上了哪些新书，这些新的作品和作者在他们各自的文学谱系里占有什么样的位置，他们写了哪些更陌生的经验或者恒常的问题，这个是我关心的问题。而且如果是把这些外国文学作品组编出清晰的结构可能更好，可以是地理板块，也可以是题材分类。我对于这几年花城出版社持续推介的东欧文学很有印象，因为他们给定了一个比较鲜明的概念。
宋 晗：你对越南和东南亚文学有不少研究，我也得知你目前在加州大学洛杉矶分校研究亚裔美国文学，相比欧美文学，东南亚文学在国内的图书市场似乎显得落寞，你认为主要是什么原因造成的？放眼世界文坛的创作现场，您认为哪个国家或地区的文学创作更有活力与创造力？对于国内媒体对外国文艺的推介方式您有什么建议吗？
夏 露（学者，北大外语学院东南亚系教师）：相比欧美文学，东南亚文学在我国的图书市场确实落寞，原因其实很清楚，如今是市场经济的时代，文学的产生和传播都格外受到经济基础的制约，东南亚国家除了新加坡，大部分依然是发展中国家，这势必影响文学的创作与传播；其次，欧美文学长期处于强势地位，确实好作家、好作品更多；其三，东南亚国家与我国的文化、文学有地缘相似性，从读者的求异心理来看，东南亚国家作品也不如欧美文学作品有吸引力。最后，也许是最重要的原因，目前国内翻译和研究东南亚文学的人非常少，好的作家作品不能及时介绍过来；另外，由于之前的市场积累不足，即使翻译了一些作品，也不太有合适的渠道出版和宣传。
世界文坛的创作现场，自然还是西欧和北美更有创作活力与创造力，这不仅体现在作品的数量上，也体现在质量上。欧美长期形成了各种高规格文学奖项，这对文学的创作一直具有刺激作用。
外国文艺专刊的推介方式很好，但是如果要继续做得更好，还是希望你们多关注一下东南亚文学尤其是越南文学。美国、法国都译介了不少东南亚作家作品，何况咱们还是邻居，近水楼台。其实，东南亚文学确实有很多不错的作品，近年来，我翻译发表了一些越南小说，一些期刊的编辑看到那些小说都非常吃惊，他们完全没有想到越南当代有那么好的作家作品。另外，据我所知，近年来泰国、印尼也都有不少佳作在国际上产生影响。