高原取景到位，拍摄场地到位，制作团队到位，演员陆续到位，从2019年1月5日开始，剧组在天津一共拍摄了81天。选择外景拍摄，对于导演团队来说，最大的困难是天气因素。首先是温度问题，为了还原雪景，团队需要在山上人工造雪，但外部气温一旦升高，会出现山体上雪存不住的问题，所以制作团队专门查询了蓟县当地历年的同期温度，根据历史数据，雪景的戏必须在2月中旬之前完成，不然就会出现上述问题。再加上外景实拍受制于雨水天气的影响，一旦出现雨水天气，就会导致整个山体布景需要重新修整，这会消耗大量的人力和时间。所幸在整个摄制过程中，当地天气基本保持适合拍摄的状态，促成了影片的按时杀青。

所以李仁港导演说：“我们能不能把这件事情顺利做完，整个计划就是靠天去定的。尤其是在那个时候，我记得我们算准了大概还有一个半月拍那个雪景，在这些天里，每天的拍摄时间还不是从早到晚，那个时候当地9点之后天才会亮起来，因为冷嘛，冷天的时候太阳出来的特别晚，大概到了下午4点钟左右，整个环境就会开始变暗，暗到一定程度以后就会接不上戏。还要算上演职人员吃饭的那些时间，其实我们每天能用于拍摄的时间特别少，那时也是我最累的时候，所以在当时，每天都要按计划完成我拍摄的量，每天的量不完成，累积下来也是一个很大的问题，所以这样就特别紧张。幸好我感觉困难能解决就不是问题了，在此之前我们的布景取景已经完成，虽然组合难一点，但是起码我们最后还是完成了。”

除了雪的问题，拍摄现场还会出现受伤的问题。在拍摄过程中，由于时值严冬，山上风大，雪很难存住，所以就会有很多石头锋利的棱角裸露在外面，也导致工作人员时常有意外发生。伤病情况也常发生在演员团队里，比如影片中饰演杰布的拉旺罗布就因为拍摄意外而导致骨折，吴京坚持不用替身导致腿伤复发，井柏然也发生过手受伤的意外。所以导演也说：其实我很担心，只要有一个不能代替的人，他受伤了，这部戏就得停下来。“当然，拍摄出来到今天，回顾我自己拍出来的素材，我还是感觉蛮骄傲的，因为带着山景拍出来的那些镜头，真的跟棚拍绿幕出来的效果非常非常不一样。还有演员的表现，比如说在戏里摔下来的镜头，他真的从山上摔下来的那种真实感，和棚里绿幕里的表演确实不一样。”

无论一部优秀的影片需要传达何种思想、何种理念，首先要做到的事情便是要使影片有足够的吸引力，简单来说就是让观众觉得好看，因为只有影片富有观赏价值，观众才会去主动观影，影片才有机会去传达故事背后的思想价值。也就是说，必须先有“视觉”才能有“视野”。为了实现这一目标，在影片《攀登者》拍摄制作的过程中，在户外实景搭配绿幕拍摄是拍摄的一大亮点，但现场大型造雪机和鼓风机的使用，对演员进入对应的情感状态造成了较大的困难。为此导演李仁港找到了一个令很多演员很吃惊的方法。主演吴京就曾说到：“我到现场后发现一件令我惊讶的事情，就是李仁港导演经常在现场放音乐，因为在拍摄现场有很大的鼓风机，对白肯定需要重新配音，所以放音乐完全没有问题，但他不是随便放，在演员讲某一段台词的时候，他会放相应的音乐，并且把音乐的调性、节奏、情感全部铺到应有的地方，当讲下一段对白的时候，音乐还会随之切换。”

用音乐将自己带入故事之中，也将演员、工作人员带入到情感之中，这就是李仁港导演工作时独有的方法。音乐旋律会自然而然地将演员投入到某种情绪之中，与故事所表达的情感发生共鸣，实现演员情感由内而外的表达，让整部片子的情感更加真切。如同演员章子怡所说：“不管什么题材的电影作品，它首先应该充满感情，无论是灾难片、动作片还是其他，都需要讲人的情感。如果人的情感能够成立，电影就会好看。电脑特效等都是附加值，对演员的引导是为了让电影更加好看。”

电影的制作必斟于细，是否对于细节有足够的重视，是否对细节严谨地打磨，往往决定影片的成就是伟大抑或是渺小。工欲善其事，必先利其器，没有一个正确的方法即使付出再多的努力，到头来也是“竹篮打水”。因此，寻找正确的方法，让拍摄效率事半功倍，掌控细节，《攀登者》摄制组全体成员正是凭借这种精神与态度，积寸功成就中国大片，讲方法提升影片品质。

相比导演团队遇到的问题，演员所遇到的困难则更加具体，例如剧中曲松林的扮演者张译就曾面对体重不符合人物角色的困境，为此，张译一度每天坚持只吃两根黄瓜，“每天早上起来第一件事儿就是冲到镜子前，看一眼自己的双下巴有没有收回去，然后上秤称体重，看有没有效果。”片场有一场戏是曲松林和方五洲重逢在珠峰脚下，然后喝了一场酒，本来现场准备的道具是水，演员要求换成真的酒，本来拍摄团队还有顾虑，但在吴京等人的坚持下，“当时他们两个人就是喝酒，喝了很多，拍到天都快亮了，最后呈现的整个状态非常好。”上影副总裁徐春萍如此说到。监制徐克也很感慨，虽然好的演员能在喝水的情况下演出醉的感觉，但喝了酒呈现出来的眼神和状态，是后期特效无法弥补的。

由于准备时间仓促，主创团队面临着各种各样的挑战，比如根据实际情况对自己的表演提出更高的要求，比如张译就说起他跟吴京在片场的故事：“我们俩在一起聊天，我都服了他了，十句话有九句半是说我们现在这场戏应该怎么办，你应该怎么演，我应该怎么演，我演完了你怎么接招，你出了招之后我又应该怎么接，来，大家演一下。有的时候半夜11点了，吴京说，哎，来，聊聊。我就去了。去了一看他的那个屋子里，狼狈不堪，剩饭剩菜摆在那儿，桌上一堆剧本和草稿，他自己在上边写写画画，他的东西散落了一桌子一地一沙发。他说你坐坐坐，哎呀我说坐地上吧，他说哦对没地方，行那你坐地上吧。他让你坐沙发，沙发都没地方，是这样一个人，完全不顾及自己生活当中的一些细节，每天胡子拉碴的，挠着胡子就开始聊戏，眉飞色舞。我有时候不得不提醒他，我说，哎，两点了，咱俩6点要起床出工呢。哦，再聊一会儿。”

演员的敬业，除了体现在自身的专业性上，也体现在方方面面的细节里。比如成龙大哥在影片中客串出演的是老年杨光的角色，尽管戏份不多，但在片场还是兢兢业业地完成了自己的任务，并在现场给大家带来慰问的咖啡，除此之外，他还带了一台环保车到现场，最后带走了片场里的垃圾，充分体现了演员身上的环保意识和责任感。

“登上去，活着回来。”是《攀登者》预告片里吴京的一句口号，就这样，从前期剧本的打磨到后期拍摄制作，影片《攀登者》的所有参与者就如近半个世纪前攀登珠峰的中国登山队员一样无时无刻都在克服各种问题，大至场景调度，小至道具摆放，团队成员相互配合，团结协作，为了一个共同的目标认真仔细地打磨剧中的每一个细节，努力为观众呈现出一部无愧于时代、无愧于人民、无愧于民族的优秀作品。

（《电影〈攀登者〉全纪录》，上海电影（集团）有限公司编，上海文艺出版社2019年9月出版）