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“本周之星”所推荐的作家，会有文坛老将，但更多的是目前还默默无闻的文学新人。“本周之星”的评选标准，一是看作品质量，二是看好作品的比重。总而言之，是对一个写作者总体水平的考量。因此，建议我们的注册会员，一定精选自己的好作品上传，区别练习之作与发表之作，这样我们才能更准确、更有效地作出判断。
不埋没写作者的才华，不辜负大家对文学的热爱，希望“本周之星”所推荐的作家作品，能给阅读者带来欣悦，给写作者带来鼓舞。
从本期文学观澜开始，我们将陆续刊发对本周之星作品的评论文章，读者可以扫描文末二维码，阅读本周之星作品原文。
予衣《十二月》（组诗）
时间外套下的知情与体恤
必须承认，《十二月》是骨骼清奇的。
清奇特质意味着给人以力量、希望和美好，不论是诵读还是思量。时间的外套遮掩着这种骨骼清奇，然而，我们最终看见并体会了诗人的性情和内心，那是他对世间的有情和对物事的体恤。
清奇从这里开始。“这世间白得可爱，牙齿/惟一的利器，必须每天坚持/在骨骼上雕刻一朵火焰”“透明的晶体隐藏刀锋/在骨骼里雕刻姓氏”。在日常状态之下说出牙齿、火焰、姓氏和刀锋这些话语，我们也许不会感到惊讶，但出现在作者对命运、时间和生活的反思之后，便获得了强有力的助推，因而具有本真性。
“一切都是幻境/白色的托词背后藏着风/即使扒光大地/这么多的羽毛飞起/也托不起一丝不挂的肉身”。我们似乎看到了大雪纷飞、一望无垠的平原。这种抽象陈述在非逻辑中跳跃，予衣在这里进行了个性化的抒情，制造了可辨认的场景，来锚定对物事的反思。
“诗人是语言的工具，是语言在使用人类，而不是相反。”约瑟夫·布罗茨基坚持着这种传统的“灵感说”。予衣在这组诗里也呈现了语言赐予的被动性和灵感。比如“中转站/……那么多幸福来不及坐下来/”这样的诗句将我们拉出惯常的思维轨道，瞬间加速了我们对命运的理解：命运丧失了超验的、不可知的向度。然而，“我们不得不转身/不得不把悬念/继续留在奔忙的终点”，偏偏又仿佛陆游的“疑无路”与“又一村”，给人希望，给人信心，读起来抑扬顿挫。
“记住一个人的名字/冬天再白/也不会再那么柔软地悲伤”，诗人在一场“白”中获取诗的素材，又不至于太直白，因为另一种“白”可能成为诗人内心的景物，那是往事，是记忆，是某一种念想。隔着诗意的透明屏障，我们看见十二月的雪纷纷扬扬，却不妨碍诗人平静的孤独。
约瑟夫·布罗茨基坦言：“写诗的人写诗，首先是因为，诗的写作是意识、思维和对世界的感受的巨大加速器。”在《十二月》这组诗中，我们同样能看见这种加速和催生。雪花、时间、往事和梦想这些具有流体性质的意象，承载着生活中暗生的利器、骨头、草地和冷石等尖锐的东西，在予衣心中泥沙俱下，时而遮隐，时而显现。雪花落下，万籁俱寂，而诗人的十二月的时间河床依旧饱满和盈动。在一个个时间的浅湾处，诗人用感观、反思、期盼、怜悯和爱抚赋予了这种生动。外界漫天飞雪，对终将消亡的一切的体恤让诗人内心充满暖意，诗意清奇可见，轻触物事，余温依然。此外，本诗中“骨骼”“雪”等意象出现了两遍以上，略有瑕疵。
（本期点评：陈丹玲）
菡萏《岁月长赊》
捡拾岁月中的温暖记忆
翻开《岁月长赊》这册家族账本，属于“我”的那些发黄的纸张上，有“像尊瘦月，提着鸟笼，风清朗目，皮袍垂地”的爷爷；有“穿着一件藏青色后开衫短袖，纯白荷叶两瓣领”，为追求爱情而“独自坐在院子中间，满身清辉，泪痕犹在，干净肃穆”的老姑；有将洗过的盘子在空中照半天才盛菜，“每次回家都要在屋子转一圈，看看前面，再瞅瞅后面，方摘掉围巾、口罩、脱掉大衣”的二姑……
那些过去的记忆，是留存在“我”脑海里一帧帧美好的画面。汪曾祺老说过，好的文字是有信息的。作者没有特别给读者交代爷爷的身份背景，简单的一句“为了拆散他们，爷爷把她带到几千里外的部队雪藏起来，一住就是半年”就够了；“我”“梳了头，端坐在朱红色照得见人影的写字台旁的木椅上，等肖长棣来接我。我管他叫肖长棣，一字不落”，只这后半句，就写活了“我”与姑父肖长棣之间的随意，而这当然也源自“我”与老姑之间的亲密无间。
一脸高古，鄙视烟尘的爷爷最终与老姑和解，是岁月的钢锋被逐渐侵蚀后的柔软，还是姑父肖长棣的潜心浸泡？文中有这样一句话：“我的那个老姑夫，一直陪着小意，即便是骂，也得听着，爷爷吐出的一口口鲜血，他用手捧着。”——还能说什么呢？
老姑早岁丧母，幼失怙恃。多年后与二姑相逢，要二姑给她割十斤猪肉，沉甸甸喜滋滋提回去的故事，是她对被亲人关怀在乎的一种渴望；暮年的老姑，“半夜在我的头顶数钱，唰唰唰，新票子的声音”显出她的满足和自得。在我们的现实生活里，不正是有那么多的老人活在儿女带给他们的“虚荣”里吗？这种美好的虚荣，是老年人活下去的动力所在，是显示晚年老有所依的不二法门。
行文至此，菡萏已非花苞，而是一种饱满怒放的状态。作者以跳跃性的叙述、大针走线的行文方式、颇具画面感的细节描写、油画般的质感语言，刻画了老姑、爷爷、二姑等与“我”童年生活相关的各色人等的群像。尤其貌似不食人间烟火的爷爷，读来有恍如隔世的感觉。
岁月长赊，时光悠长。如果是沉浸在骨血亲情的回忆当中，用心捡拾那些铭记于心的细枝末梢，进而慰藉自己的心灵，对作者来说无疑是无可厚非的，这也是每个写作者的初心所在，所谓“我手写我心”。倘以“专业作家”的要求来看，似乎还可以再挖掘人性深处的微细。比如“‘文革’当中两家有仇”一句，里边应该隐藏了太多的信息，如能再进一步深挖，一定是有料的，老姑爱情命运的多舛也就有了明晰的根源和人性的多棱映射。换句话说，文章的完成度还可再进一步提升。（本期点评：野水）
朱湘山《悠悠水下千年城》
记录历史，珍惜当下
悠悠沧浪碧水，半世家国情怀。
水是生命之源，水利工程是国民经济和社会发展的重要物质基础。历来围绕大的水利工程建设，遗址的淹没、文物的保护、移民的搬迁，都是需要妥善处理的问题。如何减少和消弭修建水坝对自然环境和人文景观的影响，是我们一直要思考的问题。
驱车于汉水东岸，泛舟于万顷碧波，看“一江清水北上，卧引菱花飞流”，忆“稻菽麦浪，十里人家”“帆樯林立，千舟竞发”的过往，作者亲临丹江口水库，实地考察，以扎实的语言功底，叙写了均州古城的前世今生。曾经的渔歌唱晚和青石板街沉寂水底，“一条清水长廊，万顷碧波荡漾”，保证了华北和首都人民喝上优质水源，解决了20多个大中城市的生活用水和生产用水。
作者登高远眺，忆昔当年。烟波浩渺处，曾经的油菜地，彼时成群的蜜蜂飞向远方。鱼虾游动在房前屋后，几棵老槐是家园的高度。喜鹊的巢端坐树梢，青墙蓝瓦的老宅，淡淡的苔痕里留下无尽的往事。而今，清新的水风扑面而来，湖光山色呈现出空灵缥缈的意蕴。如龙的大坝纵横在青山绿水之间，将历史截然分开。一边是浩瀚的大海，带着秦岭的气质，溶解了华北的干旱，泽被京津冀的人民；另一边是荡漾的碧波，让曾经的水涝灾害成为过去，留下一段帆樯如林、渔火涛声的历史回忆。
曾经的弯弯小路，水上大桥，辚辚车马，起伏错落的古建筑和古墓群，一夜之间，沉沦在水天茫茫的下方，正所谓“历史名城知何处，水都千载空悠悠”。文字告诉人们，享受现代化便利生活的同时，不能忘记水面之下沉睡着两千年历史的古代名城：均州。
只有了解历史，才能更好地把握现在；反思历史，才能更好地认清未来。作者确实也做到了古城文化深远史料的展示和罗列，如再能挖掘、走访几个当年的移民，或相关政府文化部门见证人，采访他们背井离乡的身心感受，搜集若干关于大坝建设与古城文化保护的矛盾冲突故事，则可能会显得更“活泛”一些，更能“击溃”人心，也更贴合《悠悠水下千年城》的文题。
（本期点评：野水）
徐春林《村庄的声音》
徐春林在看似生活化的叙述当中，窥到了那些埋藏在村庄背后的声音，这些声音，贴着旧时的呼吸。如同大地深处的石头，还带着一丝古老的温热。《村庄的声音》这篇散文，之所以叫人感到疼痛，在于作者向我们陈述了一个沉重的事实：这些声音已经在不断消失。也在于作者为我们呈现了一个真实的过往，他还说：我以为在更久远的时候地底下还埋着另外一个村庄。这便是村庄的命运和历史了，可无论什么时候，村庄里的声音却依然回响在所有人的记忆当中。从“我”听到的声音，到那些“我”还尚未听到的声音，徐春林带着忧伤的爱恋，去记录孩童时的记忆，村庄的变迁，以及那些回荡在村庄上空的声音。这份爱恋，来自土地，也来自对当下的困惑。 （本期点评：范墩子）
徐春林这篇散文以“声音”为媒介，展现了村庄的日常，以及村庄里“我”的出生与“爷爷”“奶奶”的去世。其中不乏生动而鲜活的描摹。这些日常构成了地域与人之间的关系，也构成了一种难以描述、却让人不断回味的乡村文明。“人们在这里生活，哪怕土地再贫瘠，他们都不愿意离开”，这种依恋无疑是对中国式农民故土难离的真实写照，然而，现实之中，村庄里的人外出寻求新的生活，剩下的人被移民。村庄最终成为了空壳。作者以敏感的心追溯着村庄的历史，感受着它的变迁。而往昔的一切，却填满记忆。这种记忆像一种神奇的基因，隐藏在后辈的生命里，并得以不断反刍。这篇文字朴实、清新，让人感受到作者的忧伤以及种种思索，这些思索不是直接展现的，而是包裹在“声音”这个独特的皮囊之下，一点点凸显的。
（本期点评：刘云芳）
周火雄《不老的土地》
“大别山走到这里，它放下了和缓乖顺的性子，脱衣卸膀，嘿左一声，发起威来，山体越发丰隆，陡起陡落，忽然耸到天上去，忽然又下切到谷底……”作者在文章开端，就以颇见功力的笔法，一下子吸引了读者的视神经。塔畈一带的山水，跃然纸上，并且，这山不再是一群岩石的堆砌组合，而是性情毕现，痛快淋漓，呼之欲出。这水也“抓”住一块块垂挂天地间的巨石，留下一道道青黑痕迹。这清澈无尘、清鉴天地的水流动的态势，竟是在卵石和沙砾中冲击，铺排出一条路来。
惟妙惟肖的写作，源于作者对塔畈一带民俗风情的深刻理解与把握。行文至此，引出了当地人民的率真、豁达与豪放后，作者分头详述这片不老的土地。那凛冽寒风中顽强复苏的青藤，那岁月的罅隙里艰难怒绽的小野花！似一首迂回起伏的山曲，第一部分奏响了尘封记忆的另一端，寓含平凡人物悲欢热烈的生活波澜；第二部分通过茶地、银杏树与泉水，既写了独特的物产风光，又寄寓深情，丝丝入扣地表现了人民的性情梦想，涌水开花，尤为点睛；一切在第三部分得到升华，在民族生死存亡之际，向往光明如此，信仰坚定如此，铮铮铁骨如此，90年前痛绝人寰又十分崇高的革命史，令人一读，便刻骨铭心。
文中几处重复式感叹，如开头的“山，层层叠叠，层层叠叠”，茶树的梦还在“轻轻浅浅，轻轻浅浅”等，增强了感情的抒发，嵌入山水，又具美感。
“黑黢黢的鸟的翅膀划过清空，立即被青山遮蔽”，愈发衬出山野之宏大。
“石子在脚下发出细碎的清响”“阳光落在村庄，悄然无声”，愈发衬出山村之清宁。
高坡上的三叔拉二胡，专门给予一段特写。“他仿佛是一尊石头……”“他分明就是一尊石头，在夜色里，在塔畈的天空下。夜色包裹了一切”。是的，面部平静，一潭死水，波澜不兴，然而那二胡声，那渗透了生命全部爱怨与激情的二胡声，却几乎要力透纸背，萦绕天地了。不动声色的叙述中，强烈的对比，一咏三叹的表达，无不增强着文本的感染力。
土地，将记载非凡的一笔。在革命年代里，炮火硝烟，托举起英雄的魂灵，飞上天幕，震撼了鄂东大地，“为国牺牲岂怕刀，男儿到此是英豪……捐躯革命成功日，血染荒沙尽瘁劳”。
生命的热力，始终流动于不老的土地上，于是，我们记住了这里的英雄豪气，与永昭日月的精神光芒。
（本期点评：卢静）