诗人庞白好舞文、好弄墨、好摄影，把北海傍晚的火烧云拍得似凝固的猪血一大块。那种高压悲壮的感觉，让我很有共情。年轻时的庞白颇有一股俊朗清气，“飘飘乎其思，浩浩乎其气，落落乎其襟期”，感情抒发的尺度有些大，但没有语法限制的思想，反而凸显他刚直性情里那无边的温柔和善良。悄立市桥，主动疏离，不去打扰天地的秩序，不去扰乱他人的安宁。

在庞白的散文诗新作《唯有山川可以告诉》中，“沉默”是高频出现的词汇。一个作家，一个诗人，他明明在不断说话，但他偏要为自己掩耳盗铃，他偏不说“我手写我心”，他只说山川沉默，大海也沉默，人最高贵的也是沉默。庞白觉得语言是他的桎梏，他生怕一不小心就暴露他的生存环境和精神处境。他绝忧虑忘尘缘，不论晴雨，如行山阴道，随物宛转，目不暇接。“竹椅斜躺，蝉声如梦”，满载一船星辉过来。庞白的散文诗处处是因缘和合、因缘相应。从当初的不立文字，自然发展到不离文字，这不正是诗人佛心的和合吗？

因此，我要说，庞白之于当代散文诗，是他一方面丰富了现代新诗的语言，另一方面是试图放慢当代散文的节奏。他重新定义散文诗，努力将这种文体的美发扬到极致。他在写猫儿山的文字里说：“美有美的缘起、延展和纵情，也自有美的内敛、节制和神秘。”我认为这句话正好可以概括他创作散文诗的美学标准。

在一般读者的古典文学世界里，“袅袅兮秋分，洞庭波兮木叶下”，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，“日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里”，方能表现出孕大含深、动荡不安的性格。如果像谢灵运那样，一边叙出游，一边写见闻，最后还拖着一条玄言的尾巴，势必雕琢多，偶句多，形容多，为尚形似而色彩繁复。庞白是一位有浓重古典情怀的诗人，他内心的跌宕起伏，非常巧妙地被他不卑不亢的外形气质掩饰。黑白两种色调交互，在他的视域里如此和谐。纷至沓来的山川、岁月、人情、困惑，既坚硬又柔软。“渡头余落日，墟里上孤烟”，他又经常巧妙地避开颜色，避开沉重，避开矫情的思念。当悲伤收起，大地无语，庞白以他的刚健、简约、明朗、柔情和内在超越，表现了一个诗人的魅力。

坐看云起，坐久当还，“唯有山川可以告诉——除了耐心，没有任何东西可以帮我们渡过时间之河。”