刘国强的长篇报告文学《罗布泊新歌》，讲述了一个神秘境域里发生的感人故事。在辽阔的新疆罗布泊千里无人区，一伙年轻人艰苦创业，拼搏多年，在没有路、没有水、没有电、没有生命的地球“旱极”、“死亡之海”，打破了中国人造不出钾肥的魔咒，历尽磨难终于开发、生产出优质钾肥，终结了中国依靠进口高价钾肥的历史，使中国农业挺起了脊梁，让中国农民用上最便宜的钾肥，为把饭碗攥在中国人自己手里立了大功。
作家刘国强对这个英雄的群体满怀崇敬，饱含深情，塑造了全国时代楷模李守江和他的团队的英雄群像。作品中令人惊骇的故事一个接一个，他们既吃苦耐劳住地窝子、在“生命禁区”超越身体承受极限坚持拼搏创业，在恶劣的环境下实现了科技创新，曾经两次获得国家科技进步一等奖，创造了多个“世界第一”，一举打造成世界上最大的单体硫酸钾航母。又在钾肥进出口谈判桌上，中国人由毫无话语权到成为左右世界钾肥局势、一言九鼎的主人。
刘国强饱含深情地生动描述了大戈壁滩创业者们的英雄壮举。干旱的罗布泊炎热如火，地表温度达七八十度，鞋子脱下放地上几分钟就晒“歪蜷”穿不上了。打个生鸡蛋放铁锹上会“哧啦啦”烫熟。工人们数月吃不上蔬菜嘴唇裂出一道道血口子。每一滴水都要穿越400多公里的大戈壁才能运来，水紧张时只好不洗衣服、不洗脸、不刷牙。三八妇女节，工厂头一次大方地给那些年轻的“80后”、“90后”姑娘们发放奖品，居然是洗一次澡！
一位连续9个月坚持战斗在无人区的姑娘，回到哈密看到久违的绿色万般惊喜，她下车后的第一件事竟是紧紧抱住树干大哭一场……
寒冷的冬季，寒风吹透帐篷，夜间工人们冻得个个“当团长”，实在抵抗不住，烧一堆火取暖，但没有一个人叫苦，没有一个人当逃兵。
“早穿棉袄午穿纱，围着火炉吃西瓜”，罗布泊的气候瞬息万变，有时一天会经历风雨雷雪沙尘暴。
沙尘暴突然狂猛来袭，揭天掀地，刹那间白昼如黑夜，对面不见人。沙暴过后，避难的汽车迎风一面的漆被打落，成了“白铁片子”。修路的帐篷被风撕毁，工区夷为平地，锅碗瓢盆刮出去十几里地。
《罗布泊新歌》在表现家国情怀，表现创业者的奋斗精神，表现科技探索方面都有精彩的表达方式，尤其在表现罗布泊特殊恶劣环境下创造的奇迹方面，生动而传奇，有极强的“带入感”。新中国成立后，罗布泊诞生了“两部大歌”，一是制造了核武器，让中国挺起了脊梁；二是生产了钾肥，让中国农业挺直了脊梁。
作品站位高，格局大，视野辽阔。最可贵的是，刘国强在作品的文本规划和创作上显现了不错的创新能力、驾驭能力和才华。
纵观中国当代报告文学，针对普遍存在“只有报告，没有文学”的现状，刘国强在《罗布泊新歌》上进行了大胆探索，以雄浑震撼的交响乐的方式，唱响发生在中国大地上的时代大歌。
从整体构建上，以“新歌”设定“大主旋”，全篇的大规划为“四个乐章”，用“起、承、转、合”构建，第一乐章为“起”，第二乐章为“承”，第三乐章为“转”，第四乐章为“合”。主旋大涛下分别设定“第二交响”共计第十二歌，以第一歌至第十二歌纵向整体贯穿，每一歌都用一首原创歌词开头，都有“微调”的间奏承上启下，从而实现既有整体的大开大合，一泻千里磅礴恢弘的气势，又有局部的细流微波、呢喃小调。通篇以“前奏”启幕，以“尾声”收官，将所有“乐器”的领奏、齐奏、合奏、轮奏都纳在壮阔雄强的“大旋”中，解决了大而不空、强而有柔的矛盾对冲。
结构是形式，结构也是内容。这种根据内容而设定结构的方式令人称道。因为，它实现了由形而下到形而上的升华。
文贵出新。作品初读令人“眼前一亮”，却又后劲十足，放敛有序，体现了作家对复杂文本局面的开拓创新能力和有效掌控能力。
刘国强跳出当今多数报告文学作品就故事而讲故事、就事件而罗列事件的圈子，而是将这些先天内在成分很好、品相和功能欠佳的素材，变成“有科技含量”的新产品。
作者在作品中塑造了一系列生动鲜活的人物形象，深掘人性，捕捉人物特点，排除了众多作品叙述淹没人物、故事淹没人物、专业淹没人物等障碍，塑造了血肉丰满的“圆雕式”的立体人物，避免了人物的扁平化。
从《罗布泊新歌》中，我们感受到“新文体融合”的氛围。作家汲取了小说的叙述，诗歌的简洁，散文的唯美，影视文学的立体形象，戏剧情节的跌宕起伏等元素，将它们以内在的逻辑和思想有机融合，实现了立体表达，根据需要或浓墨重彩突出主体，或删繁就简艺术剪裁，加大张力，增强辐射，提升报告文学的文体质量。
作者同时对语言文字怀有深深的敬畏，他强调语言的张力和思想性。他在作品中剔除资料堆砌，剔除公共话语，剔除冗长的叙述，剔除“跟着故事跑”的迷茫讲述，甚至剔除成语一类的“现成词汇”，而是探索有着独特艺术标识的个性化语言。如果把文学作品比作建筑，那么，语言就是最小的建筑单位。语言粗制滥造、质地不行，建筑作品怎么会好？
写罗布泊的文章太多了，刘国强作品的开头别开生面：“塔克拉玛干高高挺起辽阔的胸膛，拧劲儿秀着成排成排的大肌肉块儿。这个号称世界第二、中国第一的大沙漠，每个大肌肉块儿都是烈烈燃烧的大火把，仿佛要烤干整个世界，它的近邻遭了殃——罗布泊大锅里的水添满了、烧干，再添满再烧干，第5次（罗布泊干涸的5个阶段）被烧干锅，再也没水可添，罗布泊成了让人闻风丧胆的‘死亡之海’、无人区、地球上的‘旱极’，只剩下一片厚厚的‘锅底灰’……”“岁月用缺牙的老齿，啃坏了罗布泊”。
难怪诸多评论家说《罗布泊新歌》作品“语言唯美、很有特色”，“这个时代到处都是歌唱，但刘国强的作品里存在真的诗意。”《罗布泊新歌》的语言运用和叙事结构讲究，作者对汉语心怀敬畏，对自己写下的文字十分尊重，用音乐结构融合人物事迹，字里行间洋溢着饱满的诗意。语言也是载体，不光承载内容，更要承载思想。故事讲完了，余音还在；人物离开了，思考还在；事情做完了，经验还在；文章读完了，思想还在——刘国强的这些追求，在《罗布泊新歌》中都有出色呈现。