影视剧汇编特别节目《记忆的力量·抗美援朝》以20集、总时长超过10小时的体量，全景式地表现了70年前党领导全国人民在危难中奋发向上、取得胜利的历史全貌。面对抗美援朝这一重大主题，如何制作出既忠于历史、有据可考，同时兼具可看性、并符合当前融媒体传播特性的新型节目，是对电视工作者的挑战。作为《记忆的力量·抗美援朝》总导演，我与主创团队从以下三方面进行了探索。

不囿于概念，在影视剧和纪录片间“破壁”

在尊重史实前提下进行适度的艺术虚构，是历史题材影视剧的特质与魅力所在。纪录片则要求最大限度地反映客观世界的本来面目，以真实为本质属性。近年来，越来越多的纪录片借鉴历史题材影视剧的叙事优势，以情景再现的手法增强自身艺术性。但限于制作资金、专业手法等因素，情景再现往往止步于流光碎影。有鉴于此，在国家广电总局的指导下，《记忆的力量·抗美援朝》在创作理念上不囿于既有概念的束缚，兼取影视剧、纪录片所长，努力尝试打破二者之间的壁垒。我们直接从历史题材影视剧的口碑之作中披沙沥金，筛选叙事素材。制作团队一方面秉持历史文献学、考据学态度，爬梳40余部影视剧作品，最终在11部电视剧、6部电影中撷取若干片段；另一方面，秉持纪录片严谨的创作态度，先后采访包括志愿军老战士、名将亲属、专家学者等在内的16位嘉宾，辅之以必要的静物拍摄、情景再现等纪录片创作手段。

以表现志愿军长津湖战役的第六集《长眠》为例，我们选取电视剧《三八线》中“冰雕连”壮烈牺牲的段落后，又加入对志愿军老战士的独家采访。当九旬老翁作为历史见证人，回忆70年前在零下30多度的极寒中，如何身着单衣浴血奋战时，口述历史的真实性极大增强了节目感染力，也使对应的影视剧段落得到新的艺术升华。

学史以明智，融会宏大叙事和微观叙事

显微镜下看历史的微观史学一度甚嚣尘上，影视创作中也曾出现戏说成风、泛娱乐化的现象，导致崇高的主题、严肃的表达往往被消解。与此同时，小情怀、小角度切入的微观叙事似乎更为当代人所喜爱。通过梳理抗美援朝70年来涌现的众多影视剧作品，我们也发现围绕这一重大历史题材的文艺作品中，同样存在着由宏大叙事到微观叙事的转变，也就是既通过细腻的微观叙事让重大主题丰满起来，从而让抗美援朝群英谱走进今人心中，又不沉湎于细枝末节，而是牢牢抓住历史发展的主干、凸显这段历史所凝结的伟大精神。

《记忆的力量·抗美援朝》在节目立意之初就强调历史是一面镜子。要想更好地做到致敬历史、缅怀英雄，就需要把“鉴古知今、学史明智”作为基本的创作态度。我们为此研读了《抗美援朝战争史》等多部经典专著，尽可能详实地做好案头工作后，才确立节目基本逻辑框架，最大限度确保叙事的精准、立意的严肃与高远。以坚实的历史筋骨为基础，再去遴选相应的影视剧片段，使那些再现的历史人物、虚构的平凡且伟大的小人物，以及艺术创造出的诸多生动细节，在节目中得到踏实的落脚点和恰切的历史坐标。

以节目第一集《抉择》开篇为例，我们选取1950年6月24日《人民日报》头版作为静物拍摄对象，引用其中毛主席在全国政协一届二次会议闭幕式上的致辞——“战争一关，已经基本上过去了，这一关我们大家过得很好，全国人民是满意的”，从而充分展示出次日朝鲜战争爆发的突然性。节目随后选取电视剧《换了人间》中的对应情节，虽然出于艺术虚构，但和这一还原历史真实的静物拍摄遥相呼应，故而在纪实与虚构之间，形成了富有艺术张力的平衡。

全媒体思维，制作多样态“破圈”产品

当前，移动互联网已成为信息传播主渠道。微博、微信、短视频等，在进一步加强人与人之间关系的同时，也构建出多元的文化圈层。在这一全新的传播格局下，如何让《记忆的力量·抗美援朝》这一重大主题节目“破圈”，抵达尽可能多的受众？这首先需要我们更新理念，采用全媒体思维，实践媒体融合。

在产品投放上，我们不仅将长视频节目在传统电视端和新媒体视频端同步推出，更进一步落实移动优先策略，明确长视频节目不是制作的唯一产品，在内容上同步制作包括短视频、音频、图文等在内的多种形态的产品，在渠道上努力占据尽可能多的各种移动新媒体分发平台，并根据不同平台的特点和用户属性，有针对性地生产相应产品，进行精准投送。最终形成资源集约、差异分发、协同高效的全媒体传播，让充满正能量的节目尽可能做到网上网下、大屏小屏多渠道传播、全媒体覆盖，让更多的人通过《记忆的力量·抗美援朝》了解这段可歌可泣的历史。

国之大事，在祀与戎。《记忆的力量·抗美援朝》用锐意创新的创作向“最可爱的人”致敬，以鉴古知今的态度缅怀英雄、深入思考历史。我们由衷期望通过弘扬抗美援朝精神，激昂人心、催人奋进，引领观众从历史中汲取智慧、在回忆里获得力量，更坚定地走向未来。