12月16日，由中国电视艺委会主办的电视剧《装台》研讨会在京举行。该剧改编自作家陈彦长篇小说《装台》，由马晓勇编剧，李少飞执导，张嘉益、闫妮领衔主演，讲述了以顺子为代表的装台人的故事：工作中，顺子带领装台队伍在幕后勤恳工作；生活中，他和温柔贤惠的妻子蔡素芬相互搀扶，与一众“不省心”的家人上演了一幕幕啼笑皆非的故事。该剧自11月29日登陆央视一套、芒果TV以来，凭借充满烟火气的真实质感引发观众广泛共鸣。国家广播电视总局电视剧司副司长周继红对该剧的成功有三点体会：一是该剧秉承了原著现实主义思想与情怀的主题立意，传递了坚韧执著温暖向善的力量，他们搭建的不仅仅是简单的舞台，同时也是生活的舞台，是社会的舞台；二是该剧追求从表象真实走向人物内心真实的艺术表达，使得真实的艺术气息得到了认可；三是该剧是文学作品转化为电视剧的一个成功案例，电视剧改编是对原著内容的汲取、凝练和升华，两者是一个相互成就的过程。会议由中国电视艺委会秘书长易凯主持。

剧中，刁菊花上线初期，许多观众不太容易一下子理解、接受这一角色，但随着剧情的推进，刁菊花这一人物形象却给观众留下极其深刻的印象。饰演刁菊花的演员凌孜谈到，阅读原著、围读剧本等，对塑造好这一角色有很大帮助。“刁菊花是一位从小生长在城中村的女孩，她没有接受过较好的教育。而母亲又在她三观和人格形成的重要时期离开了她。正是这份缺失直接导致了她做事比较鲜明和极端的性格。表面上看她强硬泼辣，但实际是脆弱孤独、心地善良。刁菊花是在个体命运与周遭环境不断碰撞下一步步成长起来的，在其为人母、经历诸多变故后，她对于自己和整个世界有了全新的不一样的认知。”

剧中一再强调，是装台不是搭台。装台和百姓口中的“搭台唱戏”有何区别？《装台》编剧马晓勇在接受记者采访时谈到，装台是剧团工种中的专业术语，同时也包含了装台人对自己从事的是一项艺术事业的体认，“不是普通的出力，装台也包含许多技术含量”。该剧对舞台后默默无闻的劳动者进行表现，有专家谈到，这种表现“不是丑化，也不是同情化，而是主角化”。而这种对于普通劳动者的关注，正暗合了全球性的左翼思潮，更多关注社会不同阶层、不同劳动者的生存状况以及生存智慧。研讨会现场，专家们纷纷对“装台”的内涵及外延进行解读，梳理了剧中装台的五层含义：一、本意为剧团演出安装舞台设备的行为，搭台布景，装修、运送设备等，是刁顺子等装台工的职业特征和日常生活状态；二、装台的性质在于牺牲自己而为戏团装扮台面，为他人服务，也就是为他人做嫁衣；三、暗喻装台工与剧院之间构成的不可分离的共生关系；四、在更加深广的社会生活中，每个人都是装台工：你为别人装台，别人也为你装台；五、中华民族伟大复兴中国梦的大舞台，要靠每一位中国公民找到自己的准确位置，为这个舞台贡献力量。“都在装台，不要撤台，大家来补台，社会就有希望。”

好的编剧绝不是匍匐在小说原著者膝下的“忠实翻译者”，而是真正意义上的创作者。与会专家谈到，长篇小说《装台》的深厚文学土壤为电视剧创作者提供了无限可能，但同时也构成巨大挑战，如何能够既得到原著的加持和赋能，又不被原著淹没与遮蔽是一个难题。电视剧《装台》能够紧紧抓住原著精髓，又不被原著束缚，一个根本点就在于主创能够拥有同作家一样的对人的悲悯与关切，并善于运用电视剧艺术的表现手法，增强剧作的戏剧性、暖色调与趣味性。谈及影视文学改编，马晓勇认为，影视文学改编过程中，无论是甩开小说的人物、情节另起炉灶还是忠于原著、尽力还原，都应当吃透文学的精神世界，抓住文学作品的魂之所在。（许 莹）