本报艺术部与中国文联电视艺术中心联合推出2020年十部值得关注的电视剧（以播出时间排序）：《安家》《一诺无悔》《猎狐》《三叉戟》《三十而已》《在一起》《隐秘而伟大》《石头开花》《装台》《大江大河2》
对话人：
高小立（《文艺报》艺术部主任）
赵 彤（中国文联电视艺术中心副主任）
高小立：2020年我们经历了太多的不平凡，电视剧在这一年里同样不平凡，请你对2020年播出的电视剧做一个总体的评价。
赵 彤：2020年我国电视剧主管部门和创作单位，一方面承接着前两年的规划和布局，在克服疫情带来的显著影响下继续发力，一方面在面对国内外疫情的变化态势中，为讲好中国故事，进行了积极的创新和探索。通过一年来播出剧的表现，我们从《绝境铸剑》《安家》《三叉戟》《二十不惑》《三十而已》《最美逆行者》《在一起》《石头开花》《隐秘而伟大》《巡回检察组》等一批优质作品，可以看到我国电视剧在贯彻为时代立传、为时代画像、为时代明德方面做出了显著成绩。
高小立：2020年电视剧主题创作达到了历年来作品数量最多的一年，有数十部扶贫主题电视剧接连在央视和各大卫视播出，这一年还催生了电视剧创作的一个新事物——时代报告剧，主要通过抗疫主题电视剧和扶贫主题电视剧诠释了时代报告剧的内涵。你如何评价2020年的电视剧主题创作？
赵 彤：我认为2020年的“主题创作”，是以实现脱贫攻坚总体目标和全面建成小康社会为核心题材的。突如其来的新冠疫情，使疫情话题成为牵动全社会的年度话题。可以说，2020年我国电视剧创作是面对着选定的“主题”和突如其来的“问题”相交织所形成的创作课题而进行的。2020年我国电视剧创作的主线，可以说是围绕这两个任务进行的。这个任务的完成，以“时代报告剧”创作现象的出现为标志，表现为以即时性和纪实化相结合的创作方法，紧扣人民关心、国家关切、国际关注的焦点，讲述当代进行时的故事。以《最美逆行者》《在一起》为代表的抗疫题材创作，以《石头开花》为代表的脱贫攻坚题材创作，第一次让2020年的中国故事与2020年的中国讲述相同步，在全球“抗疫”和全球“减贫”的两大课题中，展现出了中国的非凡作为。同时，这些作品所运用的小体量剧集形态，对我国未来电视剧发展，如对提升电视剧创作质量，对建立起大中小体量完备的电视剧集体系，对电视剧产业减量增质都起到了积极作用。2020年电视剧主题创作的新气象，表现在题材开掘和体量运用两个方面，2020年是我国电视剧创新的一年。
高小立：疫情下的2020年对文艺创作影响非常大，但相对而言，电视剧除了上半年的拍摄受到影响，播出不但没受影响，各大平台都对电视剧的播出投入更大力度，在播出新剧的同时，安排了大量经典电视剧的重播，本报为此还组织刊发了《经典是怎样炼成的》文章。其实，上半年的“禁足”，给了电视剧创作者一个很好的充电和思考的时间。电视剧人终于能静下心来回首来路，展望未来。
赵 彤：2020年前三个月，因疫情防控所需，“云经济”快速发展，“宅文化”现象随即出现。特殊时期，电视剧和网络剧成为老百姓主要的关注对象。2月底3月初，居家期间看《安家》也是2020年的一个文化花絮。在电视剧开工遇到瓶颈时，笔者所接触到的创作团队和机构，都把精力放在了打磨剧本上。从积极方面看，上半年疫情防控措施的出台，使为了赶工、出活儿、抓时机而难免有些躁动的电视剧创作界冷静下来，打好剧本这个基础。匆匆忙忙码剧本的主创们“赢得”了从从容容磨剧本的机遇，被迫地响应了“关口前置”的创作引导。在从电视剧生产大国向强国的转变历程里，剧本这关是基础和支柱型环节，这个类似“芯片”的环节过不了关，提升电视剧质量就难以实现。我认为2020年的新冠疫情及其国内外发展态势，还给电视剧创作者带来了观察世界、关注中国的重大契机，能够促使我们从“百年未有之大变局”的战略视角出发，来发现、探索和讲述新时代的中国故事。“功夫在诗外”，电视剧创作亦是如此，窗外事和案头剧是密切相关的。随着国内疫情得到有效控制，社会生活的全面恢复，电视剧创作的“板凳意识”会不会重新被快干急上的冲动所遮蔽？这是我们面对质量提升课题时必须审慎思考的。
高小立：2020年末，央视打出了“大剧看总台”的口号，在梅地亚举行了2021年央视重点剧目的推介会。果然，央视岁末年初播出的《隐秘而伟大》《装台》《跨过鸭绿江》《流金岁月》好戏连台。《隐秘而伟大》获得了广泛好评，尤其赢得了青年观众的赞誉，央视八套青年观众占比增长30%；央视一套《装台》的播出，再次引发了电视剧现实主义创作的热议。同时也关注到文学对电视剧的滋养的重要性，文学改编电视剧是一条少走弯路的捷径，在原创力薄弱的情况下，电视剧不妨从文学作品中找灵感、找故事。《跨过鸭绿江》艺术地再现了70年前伟大的抗美援朝战争，弘扬了抗美援朝精神，该剧是纪念中国人民志愿军出国作战70周年唯一一部新创电视剧。央视集结优秀创作团队克服了疫情下的诸多困难，为观众奉献了一部“三精”作品。希望央视能延续这一好的成绩。
赵 彤：我以为，“大剧看总台”是中央广播电视总台对积极有为、主动担当文艺作品质量提升工程的概括，是主流创作机构和播出平台“旗舰”责任意识的体现。抓好高质量精品电视剧创作是我国电视剧制作、播出机构的一致目标。其中，中央广播电视总台起着示范和引领的作用。上面提到的作品，有中央广播电视总台制作的，也有购买的。提升质量，创作精品要有锐目，引领风尚，集纳佳作要有雅容。
电视剧是以大众文化形态呈现给观众的，既可以汲取包括文学作品在内的其他艺术创作成果，也要立足于电视剧剧本创作的基底。《装台》有小说为依托，在荧屏上显示出文学的光彩，《跨过鸭绿江》是电视剧剧本原创，有原汁原味的本色。择优而不以来源惟务，尚质而不因体裁有别，电视剧剧本创作也应该兼容并包。
高小立：2020年的几部现实题材电视剧《安家》《一诺无悔》《猎狐》《三叉戟》《三十而已》《装台》《巡回检察官》《大江大河2》都得到了好评，现实题材仍是受众最广的题材类型，我认为现实题材创作的关键是观察现实、提炼生活的能力，最终还是一剧之本。
赵 彤：电视剧的一个重要的社会功效就是它的社会观察作用和带给观众的社会校正功能。我们常说的认知和引领价值就蕴含其中。在这方面，现实题材电视剧的重要性是非常突出的，因为现实题材与观众实际生活之间的感知间隔最小，而感性认识又是理性判断的基础。
2020年的现实题材电视剧创作延续着近年来现实题材创作的情怀，围绕着“中国梦”主题、庆祝改革开放40周年、新中国成立70周年、脱贫攻坚与全面建成小康社会和新时代创新发展的进程，创作取得了丰硕成果。2020年的优秀作品和此前三年来的佳作一道，极大地促进了人民群众为追求美好生活而打拼，为推动国家富强而奋斗，为实现民族伟大复兴而进取的精神动力和情感寄托。
在现实题材创作不断取得新成绩的时候，我们也需要注意到随着现实题材创作的实践，我们对新时代现实题材电视剧创作的理论思考也需要发展。在《大江大河》第二部创作研讨会上，中国广播电视社会组织联合会副会长李京盛提出：要在开掘现实题材选题的同时，积极思考现实主义创作方法，是很有启发意义的。我们注意到，随着现实题材创作热情的上升，在一些题材领域也出现了“套路化”现象。呈现于荧屏上的近似或雷同化的作品，导源于剧本，而根本还在编剧。在现实题材创作领域，剧本是基础，创作剧本的人是关键。现实题材的优秀作品是奠基于创作者的体验的，而非先验的。
高小立：2020年也是一个评奖年，分别评出了中国电视“飞天奖”和中国电视“金鹰奖”，两大奖项的获奖作品实至名归，通过评奖对中国电视剧创作做了一次很好的检阅。从获奖作品可以看出，真正的好剧同流量明星、时尚元素、网络IP等没关系，塑造人物才是第一位的。
赵 彤：第32届中国电视剧“飞天奖”根据题材内容的多样化，分成三个板块来表彰两年来的优秀作品，涵盖面广，在坚持以人民为中心的创造导向的同时，主旋律突出，正能量精彩，相得益彰。第30届中国电视金鹰奖在电视剧之外，重张纪录片和电视节目评选，鼓舞了纪录片和电视节目创作，使我国电视艺术激励机制均衡覆盖到多种电视艺术门类。
角色和演员是系于一脉的两回事。角色是靠编剧修为磨炼出来的，演员是靠自身修为磨炼出来的，靠的都是在专业上下苦功夫。从“向我开炮”的王成，到“不抛弃不放弃”的许三多，都是具有时代特色的角色，即我们常说的“那一个”是有变化的。同时，演员的艺术生命也是有代谢的。近几年来，我们能看到有一批青年演员，经过了“颜值”的洗刷、“流量”的考验，逐渐成长起来，正在臻于成熟，这是可喜可贺的。大浪淘沙也淘金，权在自身持重与修为如何，角色如此，演员也是如此。
高小立：今年是中国共产党成立100周年，将有一大批电视剧作品为百年华诞献礼，我认为越是献礼剧越要打磨好作品的艺术性，不求多，只求精。你对献礼剧有什么期待？
赵 彤：庆祝中国共产党建党100周年主题创作提供了一个宽广的舞台。在这100年里，包括新中国成立70年来的历程、改革开放40多年的道路、实现“两个一百年”奋斗目标的实践。所以100年来的每一个时期、每一个阶段、每一个领域、每一个形象都可以在这个舞台上出场。而大小屏幕前，是由青葱少年到耄耋老者几代人构成的观众群。我们所期待的是，有少长咸宜的共情作品，有精彩的时代篇章，有对历史的深沉回望、对现实的精准描摹以及对未来的美好憧憬。在2021年的献礼剧中，我渴望看到更多优秀作品为百年奋斗史，献出成就之礼、成熟之礼和成长之礼。