从万物有灵视角出发，瑞娴的长篇童话小说《绿野红纱》阐释了人与自然的关系，演绎出富有中华民族神话色彩的拯救故事，以唤起人们对地球命运的敬畏与关注。小说既表达了对破坏自然环境的忧虑，又讴歌了热爱生命、勇敢无畏的自我救赎精神。

书中聚集了狐狸、田老鼠、老绿虫、癞蛤蟆、蜥蜴、猴子、野兔以及鸡鸭猫狗和各种各样的鸟，构成了一个庞大的动物世界。作者赋予每一个生灵以人性，以体现它们的天性和生存价值，以及个体在群体中的重要地位。瑞娴带着对大自然的亲近，讲述了一个充满幻想的童话故事。

主人公红纱女和牧羊少年吉儿惺惺相惜，有着共同的命运和朴素的情感，他们渴望亲情温暖，渴望被认同，渴望加入充满烟火气的人间乐园。桑田古村人有着善良本分的天性，与家禽、宠物及牲畜们和谐相处，每个生灵都在无拘无束中保持了良好的天性。同处在一个地球的生命之间，有看不见的规则互相约束，就像浩瀚的宇宙中数不清的星球在运转，却都有自己的轨道，井然有序。作品呼吁人类应吸取贪婪的教训，挣脱急功近利的短见，与动物组成一个和平共处的大家庭。

这些童话的构思与想象，有如天籁之音，特别需要妙不可言的写作智慧。看似简朴、自然、单纯、明快的情感和人与动物、动物与动物的编排组合，却需要贴切的比喻和意象，以及恰如其分的词语来描绘，而又不能留下任何渲染的成分和故弄玄虚、矫揉造作的痕迹。童话小说是一种高难度的“浅语艺术”。

写童话小说并非瑞娴的主业，《绿野红纱》是她的第一部童话长篇小说，却意想不到地放出异彩。作品看似随意布局，却都被笼在小说构建的巨大袍袖下，一切都是在那个空间和意象里发生、成熟，爆出叙事的力量。那些灵动、跳跃的语言风格和意象，使读者充分感受作者情绪的兴奋与饱满、构思的玄幻与精妙，以及那颗未泯而纯真的童心。

有人说：“婴孩的脸，沧桑的心。”瑞娴认为，在她身上却是“沧桑的笔，婴孩的心”。写童话曾是瑞娴少年时的梦想，只是写什么、怎么写，却一直困扰着她。后来，瑞娴看到一篇关于安徒生的文章，说在他70岁寿辰时，有人要为他铸造一尊孩子爬满身的铜像，他因此大发雷霆：“从来没有人看见过小孩爬在我背上，我的童话是同时写给成年人和小孩看的。孩子只能看懂童话的外层，只有人生阅历丰富的成年人才能领悟其中的内涵。”瑞娴从安徒生的理念中获得启示，她决心探索一条新路径，书写雅俗共赏、老幼皆宜的童话。于是，小时候妈妈讲的红纱女的故事，便在她的脑海中浮现出来。此后，经过五六年时间，她构思作品框架，试图用人类、动物、精灵三种生命共存的故事，来表达众生平等观，用山里、山外和未知世界这三个富有象征意义的空间来呈现人类的过去、现在和将来，由此，这部桃花源般的史诗童话《绿野红纱》终于与读者见面。希望这部作品是瑞娴的起点，在未来的创作中，她能够走得更远。