人过古稀，女作家彭名燕笔耕不辍，一部30万字解读中国救助的报告文学《用爱吻你的痛》出版。彭名燕毕业于北京电影学院，在北京电影制片厂演员剧团从事演艺工作至1987年，期间，她萌发出专业从事文学创作的念头。1980年起，她出版长篇小说、散文随笔集等20多部。

彭名燕创作激情饱满，眼眸清澈晶莹有琥珀色的光芒，这光泽是作家爱心与睿智的性情流露。读《用爱吻你的痛》这部书，发现彭名燕的创新意识浓厚，勇于把小说家的想象力植入报告文学创作中，开创属于她的报告文学写作方式。开篇给书中几位主要人物做了漫画式描写，拟人化改为动物化，用马、狼、鹰、牛、虎、鸽塑造人的形象，让作品与读者一下热乎起来。可见她写作手法灵动灵活，人物塑造上别具一格，有女性调皮的笑容，有男性宽容的神光，超越模式化的新创意，让作品可读性和文学性跃上新境界。

书中，最触动人的是塑造了中国民政一批有血有肉、关键时刻生龙活虎冲锋在前的英雄形象。这些英雄分布在社会各界，有义工、社工、公安人员、城市管理者、街道办事员、普通市民等，他们平凡得像一滴水。塑造出“千里马”杨小明，深圳市救助管理站基层干部付新生、杨立君、张维文、李佳副站长，廖云辉、陈肖月等当代共产党员形象。用书中《救助者之歌》的诗句，“有爱的世界才精彩，越爱世界越精彩”来表现这些平凡中的英雄，更为贴切和暖心。

大时代呼唤大作品，演艺界与文学界隔河相望，有千丝万缕的亲缘关系，这就是细节。细节造就了名导和名伶；细节造就了文学的灵魂。纵观彭名燕许多作品，细节丰富，是她的强项。她柔弱的肩膀扛起首部中国“以受助者为中心”内容的长篇报告文学，与其说是担当与使命，不如说是作家被平凡人的大情怀激发起热泪在往外流。这部书有太多细节，如用假币买了大爷红薯的女孩，每每想起大爷那双黑粗的手，她会极度不安，在忏悔中投入了救助苦难者的行列。类似这样鲜活的细节，书中俯首即拾，人性美油然而生。读者无不为书中细节打动内心的柔软部位，商品经济社会里，人们没有泯灭真善美的人性品质。

小说与报告文学是两种不同的创作体裁，它们在素材取舍、构思结构确立，及创作手法内容上，相互转化有极大的反差难度。报告文学不像虚构的小说那样天马行空，报告文学的特性是报告与文学性结合起来，有理有据，在大量的真实素材基础上，需要合乎情理的文学描写和想象，才有报告文学要表现的艺术张力。否则，不伦不类，失去报告文学的特性。小说家彭名燕面临巨大压力，素材庞杂堆积如小山，繁琐如碎片，太多的故事竟然拎不清了，不像写小说那样任思绪发散出去。彭名燕直面创作困惑敢于大胆创意，把她独有的小说文笔和意境，影视的故事结构，幽默婉约的小说叙事，揉入报告文学的结构里。突出作家独特的视角，救助者实际是把动物体力的强悍，敏锐的嗅觉，超快的速度，灵活的适应，咬住青山不松口的坚毅，与人性的大善交织在一起，才出现马、狼、鹰、牛、虎、鸽等吸引眼球的形象，仿佛在疲惫中一杯龙井下肚，骤然提起神来……显然，彭名燕写出的这部风格独特的长篇报告文学，是极其难能可贵的创作实践和奉献。

正如评论家梁鸿鹰所言：“彭名燕是为国家宣传，为人民担当，为深圳写心。这部作品追问在苦难与文明交叉的地方，人性如何绽放，有比较强的抒情性。”阅读这部书后，可归纳出彭名燕自身文学创作素质的三个特征：她的艺术感召力特别强大震撼人心，她的艺术审美力特别细腻有敏锐质感，她的文学感悟力在丰富细节中蔓延。这些写作特征，构成她的作品耐看、好看，有一气呵成的酣畅淋漓。

彭名燕的文学语言有她自身特点，有女子的善意柔情，有侠女的侠骨柔肠，形成她的语言风格。如书中一些小标题：一匹穿着“红舞鞋”的“千里马”、 用仁义之光温柔着星空万里、挂在泪珠上的彩虹……这些生动形象有诗意的语言，竟出自她手笔之下，让人惊叹她艺术素养的沉淀与升华，磨砺了半个世纪的苦心锻造，才有如今艺术的炉火纯青。

彭名燕懂得戏剧表演与文学创作来源生活，又高于生活的艺术原则。人生在她眼里就是悲剧与喜剧交替而行的蜿蜒旅途，不过多地纠缠悲剧与喜剧之纷争，她喜欢以女性艺术家的视角和心地，创作出优秀的作品来抚慰那些悲痛的心灵，用爱心来抚平那些忧伤的人生，在创新中飞翔。