薛舒以其对于“临终医院”现状、临终病人及其护工生活细致生动的描写，对于病人的病况与护工们的生活及心态的生动展示，呈现出薛舒创作一以贯之的底层关怀与人性书写。发表于《作品》2020年第1期的中篇小说《万事如意》延续了薛舒“临终医院”书写的遗绪，以湘泉街道卫生服务中心一号病房为主要空间，以29岁女护工彭腊梅护理工作和情感生活为中心，通过病房里病人及其家属的种种情状与心理，在琐碎而生动的病院生活描写中，写出老龄化社会的病与痛，是一篇当代社会临终关怀的力作。

薛舒以生动细腻的对病房生活的描写，呈现临终关怀的人生百态。薛舒在谈及父亲的病逝与小说《万事如意》时说：“老年病房里的护工们让我意识到，让死亡变得‘如意’，正是她们在做的工作。那些被‘死亡’威逼和包围的生活，也依然有着可追求的幸福，或许微弱，也同样是幸福。”小说基本以护工彭腊梅的眼光观照一号病房的生活，在琐琐碎碎的病院生活的书写中，呈现出“临终医院”走向“死亡”的人生百态：这个仅有六个病房二十四个床位的卫生中心，常年“挤得满满当当，半张空位都没有”，呈现出老龄化社会的某种困境与尴尬。小说开篇从病患邱老师从走廊移进一号病房写起，一床病人去世了，患脑溢血被抢救过来的邱老师就补了缺。一号病房有四个病人：二床大妹爹是个胖老头，“中风后人瘫了、嘴歪了，脑子也愈发不好用”，常常叫嚷打麻将：“三条，碰，和了，万事如意！”三床头盔阿爹的儿子偶尔捧着摩托车头盔出现在病房里，头盔阿爹突发脑梗倒在马路上，已经在湘泉街道卫生服务中心住了两年；四床沈木匠原先是手艺高超的圆木匠，突发脑溢血后不会说整句囫囵话；一床邱老师“整天躺在床上打鼾，睡着了打鼾，醒着也打鼾”。小说写出护工对于这些临终病人的护理：将食物用搅拌器打成浆糊，用大针筒灌进病人口中；给病人擦两次身子，勤换纸尿裤和尿垫；给躺在病床上的病人，一小时翻一次身，以免生褥疮；把病人挪上轮椅，推到走廊里……护工们不仅需要照料病人们的吃喝拉撒，还需要应付诸多突发事件：二床大妹爹“拎住盖在身上的被角，猛地一掀，一具奇形怪状的身体顿时暴露而出”，邱老师的丈夫纪先生扇大妹爹的耳光；护工小彭给头盔阿爹理发，被头盔阿爹咬了一口，手腕上留下了一圈血牙印……小说《万事如意》发表时，编辑的导读中说：“老年病房里的人生百态。一边是等待死神的病人，一边是努力生活的护工们。生和死，都难如人意，‘万事如意’更像是对人世间的嘲讽。生活在‘死亡’气息弥漫的氛围里，人们是否还有追求幸福的能力？”薛舒以护工小彭的眼光与心理，观照发生在“临终医院”的琐碎生活，在病与痛、生与死的散点透视般的描述中，呈现出走向死亡的别样人生，在万事不如意中表达了对于临终病人的人道关怀与尊严维护，具有十分深刻的人性意蕴与生命哲理。

薛舒以护工郭腊梅生活性格的刻画，写出了平凡中的不平凡。薛舒曾经在一次访谈中说：“还记得参加鲁迅文学院高研班学习时，当时的胡平院长给我们上课时说的一句话：小说，就是要写出平凡中的不平凡，和不平凡中的平凡。大概，这也是我愿意写那些边缘化的人物的原因吧。”薛舒在这篇小说中除了描写临终病人，就是护工、病人家属，她努力从这些极为平凡的人物身上，“写出平凡中的不平凡”。她勾勒的护工形象：“高挑挑的李姐，肉墩墩的张大胖，瘦津津的丁阿姨，还有年轻的小彭。”在这些护工中，薛舒集中刻画护工彭腊梅的性格。这位湘泉街道卫生服务中心最年轻的29岁护工，勤快机灵、善良朴实、泼辣上进。她是安徽人，从农村出来的她，做了两年多护工，“干活又勤快又机灵，病人家属没一个不喜欢她的”。虽然她只念过小学，却努力学习护理工作，背诵《护工培训教材》，参加护理员证书考试。彭腊梅细心照料一号病房的四位病人，“一号病房的四个病人由她包干”，她给他们喂饭喂水果，洗身子换纸尿布尿垫，她给卧床的病人勤翻身，不让他们生褥疮。小彭善于处理病房里的突发事件：她制止了二床大妹爹裸露下身的“流氓行为”，她劝阻了邱老师的丈夫纪先生扇大妹爹的耳光；她给头盔阿爹理发，却遭咬手腕上留下了一圈血牙印，她却留下了头盔阿爹咬落的一枚牙齿，在头盔阿爹去世后放回他的嘴里；她四处寻找不见了的祁老太太，在遭到责骂后寻找到祁老太太，小彭并未为难老人，依旧精心照料真诚关怀，给她讲黄鼠狼的故事。小说精心构思彭腊梅的情感生活，妈妈为了给她哥哥娶媳妇，收了对方八万元彩礼，将小郭许配给了“两条短腿撑个砖头样的身子，屁股都要掉地了”的“武大郎”，彭腊梅离开家乡进城当护工，其实更多是为了躲避这桩婚姻，“小彭最怕的就是男人喊她回家，领结婚证，过日子，生孩子”。她勤奋工作、节俭度日就想积攒还掉彩礼钱，摆脱这不如意的婚姻。薛舒特意设置了郭腊梅与快递小哥的交往，他们俩在收受快递的过程中增加了交往，这也成为郭腊梅摆脱“武大郎”的动力。小说中的郭腊梅在她的红宝石戒指失窃后，她偷窃了丁阿姨的一万元，后来又悄悄放回去了，形成了“以好人为基调又掺杂了许多个性与缺点的小人物”。

薛舒在谈到其小说创作时说：“城市在人的背后，充当着永恒的布景，人变，布景才会变，坚持变或坚持不变的，永远是人。”薛舒清楚地知道小说写城市，其实最重要的是写人，因此她孜孜于对于人物的刻画与勾勒，从某种角度说也呈现出当代社会的病与痛。

从上海近郊“刘湾镇”走来的薛舒，已将其眼光更多地关注都市，尤其关注老龄社会的病与痛。薛舒已成为当代文坛实力派小说家，薛舒以她的记忆挽留读者的记忆，在其小说《万事如意》中，既挽留了其照料外公和父亲“临终医院”的记忆，也呈现出当代老龄化社会的病与痛。