2021年中国的小小说·微小说以超千家报刊的发表园地、数10万篇的原创和转载量，继续影响着当代小说读写的转型。小说文本的创新深度与广度向着更具体和更新颖的方向推进，作品的文学性和艺术水平比2020年有明显提高。文学性增强的主要表征有，文本形态把“跨体”的元素和“破体”的观念符合审美规律地变成作品的有机部分。从文体创作的故事内容看，独特新颖的小小说题材有扩展，写人性最深层、最本真、最有情感内容的童年记忆的故事涌现了；小小说人物画廊里立起的底层劳动者、乡村转型的新农民、和平年代的女英雄以及过去作品中少见的佛家人物，都能用精彩的质量较高的写人细节加以刻画。从作品创意的角度看，这些优秀作品在人性内涵的挖掘、人生历史的叙述中，蕴涵或隐喻着一种深刻的新时代的现实立意。

石钟山的《贩梦者》是“跨体小小说”。当代故事与民间故事相互融合，实写的情节设置在一个虚写的体现人生哲理的“寓言背景”上，创建了一个丰厚深刻的文学立意。林同学为了一日三餐而绞尽脑汁构思和讲述梦，无意中成为了一个网络作家而能天天抒写“自己的梦”了。这隐喻了一个文学工作者的创作工作与追求梦想是有着相同的审美本质的。作品运用了文艺学、心理学和民俗学等多个领域的材料进行“跨界融合”，形成了丰富多层、启迪深刻的新小说文本。徐东的《不开心先生》是“破体小小说”。作品全篇仅有的一个叙事者“我”，被分裂成一个“理性的、现实的我”与“感性的、理想化的我”。两个“我”之间超现实的对话深刻地揭示出人生中理想与现实、理性与感性的深刻矛盾，概括着人类的内心深处对灵魂的拷问和现实生活中的永恒冲突。陈毓的《唱支山歌给你听》则是用“非虚构写作”的散文笔法反映中国乡村从物质到精神发生巨大转型的“纪实小小说”。小小说对乡村新人许艾香的个性、情感及命运的改变做了生动描叙，用散文化的文本正面记录了中国脱贫攻坚取得重大突破的历史画卷。

于德北的《风景》和莫小谈的《蝉鸣》把童年记忆写成了新形态作品。前者用今天的审美情怀重叙了父辈们生存状态中的复杂微妙和诗情画意，用特有的叙事方法再现了生活的美感与神秘，为小小说文体提供了一种向纵深发展的新可能。后者是作家将童年记忆作了充分的哲理化探索的文学叙事，清丽纯情的文学语言写出了几十年前一个儿童眼中看到的世俗生活与佛学境界的矛盾冲突，完成了对佛家人物艺术概括和形象塑造。津子围的《鹊起》用正宗的小小说叙事方法抒写了一个独特反常的、反映老年人生存状态的人生故事。两个普通劳动者最深层的人性和最真实的生命状态就是在大脑已失忆的情境下顽强地表现出来的。这篇作品反常的“误会式描叙”充满了人情的温暖和人生的亮点，使作品在写出有积极内涵的本真人性上达到了一个新的文体高度。

房永明的《雪衣画眉》用“短篇小说的叙述+微型小说的创意”来讲述主人公蒋云水的生存状态。作品字数已过5000，对小小说1500字的定义来说是“破体”了。作品始终围绕着蒋云水与雪衣画眉的心灵感应，展现了他与大自然万事万物和谐共处的生命体验。这种生存方式与我们今天倡导的创新、协调、绿色、开放、共享的发展观是吻合的。申平的《灵蛇》是现代寓言小小说。这篇作品与作家之前的系列动物小小说相比，在文体观念和创意方法上有新的进步。作品的寓意概括着当代人们敬畏自然，要与大自然和谐共存发展的美好愿望；而某种超现实的社会文化心理对某种生态的无为而治的形成，也隐含着人类对大自然和生命生态的认识要超越过去的“因果必然率”。申平的这种构思，使动物小小说的文学立意得到了拓宽和深掘。

王培静的《最美女兵》在单一故事场面里采用“横切+直缀”的取材和结构方式，将人物报恩军队和献身祖国的精神做了突出的勾勒。通过“横切”的动作细节和特征情节，通过“直缀”的叙事材料连接人物几十年的成长历史，将主人公看得见的人物行为内容、行为方式和看不见的行为动机、行为代价全部丰满地做了小小说式的文学叙事。顾盛红《京砖》的故事结构则是“直缀在前，横切在后”。两个老窑工当各自都遇到生活大难和坎坷时，便把一块普通的民国时代的窑砖当作文物京砖来甩卖救急。两位老人用善意的谎言互相帮助、相濡以沫，体现了中国普通劳动者的兄弟情谊。这样的一个感人故事里又融入中国自秦汉以来的制窑文化和中国非物质文化遗产的历史含量，使作品氤氲出深厚的中华民族的文化内涵和高尚情怀。

2021年这些小小说的新写法和新形态、新题材和新人物均以赶超往年的态势迭代涌现，具体地促进了我们对小小说文体的再认识。