广西诗人田湘生于上世纪60年代，80年代就开始写诗，至今已有40余年，先后出版了《雪人》《练习册》《空船》等诗集九部，最近，他出版了最新诗集《空船》（广西师大出版社2021年12月版），其中所收录的诗篇题材丰富，既有对日常生活的抒写、对山河壮美的描绘，也有对时间一瞬的哲思，与古人对饮的想象。在我看来，这本诗集最大的魅力在于诗人在生活中不经意地“动情”。细品诗篇，诗人像是一个可以随时用诗记录生活的人，能随时把生活中不经意的触动晕染成篇，这是诗人的一种能力。诗情是诗人生活的题中之意，读书、品诗、写诗是融入诗人生活的一套惯常动作。

对于田湘而言，诗歌是他与这个世界的隐秘建立联系的有意味的介体。作为一个普通人，他是一个上班族，与众人同行并轨；作为一个诗人，“诗歌给了我另一个真身”（《愧疚》），他脱离既行轨道，切换到与之平行的“我”的轨道上来，在“我的轨道上”，他咀嚼我们身处其中的世事，观察之、思忖之，或低徊，或狂喜，或愧悔，或释然，因物动情，以情生象，聚象呈思，情理互动，用天马行空的想象勾勒出了一个诗的世界。

作为一个真正爱诗的人，诗歌退回到了田湘的私人领域，日常琐碎束缚不住他的诗情，反而是他的采石场。我们可以从田湘的诗中拼贴出他日常生活的片段。照镜子时、在病中，他都能有所发现：“默迎朝阳升起/也必会静观夕阳西沉/在通往死亡的路上，万物照例生长”（《病中吟》）。田湘记录自我生活日常的诗作还有很多，对于他而言，“诗歌是可以日用的”，他用诗情点染了日常琐屑，这是一个诗人在生活的表面确立自我的一种方式。这些诗篇中塑造了一个日常生活中的抒情者形象，这个形象会时刻提醒着你：只要你愿意，在日常琐碎中也可以摇曳性灵。

田湘的“咏物”诗在他的诗集中很夺眼。他总是能从这些“物”身上看到自己的影子，凝练出诗意，表达出哲理。田湘在诗集《空船》中，如《灵魂》《陌生》《高铁之美》《逆向而去的高铁》《总有逆向行驶的火车》《坐上高铁还嫌慢》《高铁站》等诗篇，田湘创作了一系列以高铁为题材的诗歌。在这类诗歌中，田湘塑造了一个“在高铁上读诗”的抒情者形象。“在高铁上读诗”的“慢”动作与高铁的快速与繁忙形成强烈反差，诗境就在这种对比中生成。《蝴蝶》是这一类的代表诗篇。蝴蝶的美在于慢、静、轻，除此之外，这首诗又赋予它孤独、隐秘与永恒。诗人正是以蝴蝶打开了虚幻之美，慢、静、轻是虚幻的外衣，孤独、隐秘与永恒是它的性格与品质，诗歌在具象与虚幻之间，用“这种存在接近于无的生命”生成了一种“空”的诗境。

从情感表达强烈程度来讲，第五辑是诗集《空船》的高潮部分。该辑25首诗共同塑造出了一个可以穿越时空的抒情主人公形象。他或“闲来无事，到山中打发时光/看百花开荒野”，找寻王维的“鸟鸣涧”（《摩诘居士》），独酌望月，于庭院暗影处品柳宗元的“钓孤独”（《柳宗元在柳州》）；或与古人对饮，以诗会友。他想象着与贺知章推杯换盏，聊聊当年的“二月春风”是否温柔，说说当年的儿童后来是否认出了“骑驴归来的老者”（《金龟换酒》）；与杜牧闲话交友，问他经由牧童指引，是否饮上了杏花村的酒（《妃子笑》）；月上柳梢头，也与欧阳修“醉翁亭里饮酒”（《人约黄昏》）；醉卧秋风庭院，与白居易聊恨歌长（《居不易》）……诗词歌赋里记录下了古人的孤独，后来人的孤独才得以排遣，田湘在这一系列诗里表达了汪洋恣肆般的自由，或婉转低回，或豪情气阔，纵横洒脱，诗意盎然。

田湘是一位用诗歌语言表达自我意识的现代诗人，他认为只有能在老百姓中流传的诗歌才具有真正的影响力，他的诗歌观如他在诗歌中说的那样，“我一直在探寻/自然法则/给人类生命的某种启迪”(《自然法则》)。田湘说，“文学就是用针挖一口井”，他要用诗歌深入生活表面之下，找出那些我们不曾在意的、“看不见的存在”，因为他坚信这里存在着隐藏的真理。