佐 兰：我看了电影《阿凡达2：水之道》之后脑子里蹦出一个疑问：今天的动画是不是已经接近“全能”了？好像理论上讲任何幻想都可以用动画来表现。

野 草：这个问题在动画的发展历程里应该一直都是重点。可能你还记得，在第一部《阿凡达》出现的时候，包括《少年派的奇幻漂流》里的CG“老虎”成功欺骗了观众的时候，就已经有许多这样的讨论。别忘了早在迪士尼的黄金时代，动画师们就在研究风雨雷电怎么做。

今天也一样，只是换成了计算机帮咱们完成这一切，而且常常是在电影里完成这一切。到今天为止，动画“入侵”实拍电影的事情甚至算是老生常谈了。各种新的技术层出不穷，都是在尝试让创作者“只有想不到没有做不出”。所以，当动画技术服务于电影工业的时候，这个趋势尤其明显——电影是人类“做梦”的艺术，而当这个“梦”的画面足够疯狂时，想实拍就太难了，这时候动画就派上用场了。

佐 兰：那这个趋势有尽头吗？

野 草：我觉得应该没有，至少技术本身的理想似乎总是在持续扩大，而且确实预留了扩大的空间。比如人们总想要造出更大的屏幕，4K、8K乃至更高的分辨率；人们还要越来越密集的像素点、要所谓的“视网膜屏幕”等等，也就是越来越细腻的画质；然后还有5G或更快的传输速度，让特别清晰的画面能完成实时传输；再加上虚拟现实、混合现实这些东西……

佐 兰：所以，安德烈·巴赞所谓“完整电影”的概念最后要依靠动画来完成，你觉得是这样吗？

野 草：仅从技术对想象力的实现方面，或许确实是这样。未来的动画，或者说虚拟影像，是一个“全能”的“骗子”。

佐 兰：最后，我们眼前的画面可能就真假难辨了，但这岂不是会引发很多问题？比如说——所谓视觉上的“后真相时代”真正来临？

野 草：没错。在未来，或许我们常常会分不清自己到底是在看现实还是在看动态影像，技术的发展就是想看到这个局面。但你发现了吗？好像咱们所经历的这些技术变革，都是“先发展后治理”。而在治理的时候，人们已经被许多因素限制住了。

人类孕育出强大的技术怪兽之后，再说出“这个怪兽很危险啊，现在我要处决这个怪兽”时其实已经晚了，因为我相信强行“处决”它是人类社会绝对无法接受的事情。这和AI绘画领域目前面临的局面是一个道理。

佐 兰：但“让我们仍然能看到真实的世界”这件事还是挺重要的，对不对？

野 草：我觉得那取决于我们怎么定义“真实”了。就好像今天我们说“赛博空间”也是一种空间，“数字化身”也是一种身体。或许“真实”的定义已经在面临挑战，并且未来也还将继续面临挑战。

当然，我很同意你的观点，今天我们珍视的“真实”，在未来应该更重要，或至少是更宝贵了。