随着电视剧《温暖的甜蜜的》热播，导演刘江圆满完成他的“爱情三部曲”。从《媳妇的美好时代》中的婆媳关系，到《咱们结婚吧》中的“恐婚”，再到电视剧《温暖的甜蜜的》中的“我就是要真爱”，我们明显看到“三部曲”中女性塑造的变化，这种变化不是人为的“人设”，而是将女性置于时代发展中思想、观念在不变中的变。《温暖的甜蜜的》既兼容并蓄了前两部女性在婚恋中永远都躲不开的困惑和矛盾，又从女性的蜕变与成长映射了时代的发展变化。
《温暖的甜蜜的》通过南飞与齐家宜的“双女主”视角，将当下都市女性面临的职场竞争、情侣矛盾、爱情抉择、婚姻困惑、原生家庭代际冲突等问题，融入更为广阔的时代与社会背景。在双线叙事的情节推动中，以现实主义敏锐性剖析当代女性的价值观与婚恋观，并在去强情节和强戏剧冲突的剧情演绎中，突显当代女性自立自强的时代精神，在“认清生活的真相后依然热爱生活”的内生情感涵养中，传递温暖人心的情感力量。
在双女主南飞、齐家宜人物塑造上，我们既能看到当代中国女性隐忍、善良的传统美德，也能捕捉到她们身上自尊、自爱、自强的时代精神。尽管剧中也展现了原生家庭逼婚、催婚等代际冲突，以及婆媳矛盾、家长门第观念等传统女性题材电视剧元素，但主创更多是站在时代进步的角度，更具开放性与包容性地看待女性基于“自由心证”原则，对事业、爱情、婚姻的自我抉择。刘江这种非结果导向论的艺术创作理念，对于当代都市女性题材电视剧创作的发展是具有开拓性的。这从该剧播出后引发观众关于究竟“不以结婚为目的的恋爱都是耍流氓”，还是“不以爱情为目的的婚姻都是耍流氓”的热烈讨论，就可窥见一斑。
在当代都市女性题材电视剧创作中，刘江作品中一个重要的艺术特质在于将现实主义的真实性、敏锐性与生活流的情感叙事，以生根的人物塑造、质感的生活还原、自洽的矛盾设置、反套路的叙事策略相互融合，构建了其独有的时代审美与美学特征。
在电视剧《温暖的甜蜜的》中，我们几乎看不到概率极小的“偶发”人物关系，剧中人物一出场都是有根的，南飞与陈放因“被小三”的分手，齐家宜与丈夫的离婚，都是站在冷静客观的“第三者”旁观视角，以类国画“白描”的艺术手法，真实再现当下都市女性在情感生活上的纠葛。
如何在“天然去雕饰”生活流叙事策略下，在缺乏强情节、多反转的剧情框架下，还要做到有看点，而不是温吞的流水账，这就需要主创深厚的艺术功底了。电视剧《温暖的甜蜜的》很巧妙地通过人物性格的差异化塑造，以及人物基于性格特质在戏剧冲突中思维方式、行事风格的类比、对比，强化了剧情演绎的内在张力。例如性格果敢刚毅的南飞为了真爱，可以忍受作为正牌女友与陈放谈着地下恋情，但当“被小三”的不实传闻成为领导同事打压她的工具时，在经历妥协还是坚持做人准则的内心彷徨挣扎后，她最终还是遵从内心做有尊严的女性，当众宣布辞职，同时拒绝陈放基于种种理由继续维持地下恋情关系，毅然选择分手。齐家宜在与虚荣的丈夫、刁蛮的婆婆相处中，其内敛柔顺的性格体现在处处忍让上，但外圆内方的齐家宜时刻绷紧的情感之弦，终于在大婚之日断裂，从而走上离婚这条与其性格相悖的道路。与南飞分手、齐家宜离婚的决绝相比，陈放欲两全其美的优柔寡断，表面看起来是孝顺的儿子、有情有义的前夫，但却活得身心拧巴，当断不断的结果是进退失据。正是该剧的差异化人物塑造，精准把握人物不同时空场域下的情感脉动，才让该剧在潜移默化的情感生活流叙事中，不落俗套地营造出有内心支撑的戏剧冲突和精彩看点。
国产都市女性题材电视剧在剧情设置、叙事推进上，经常陷入事业线叙事沦为情感线叙事辅助工具的困境。简单化、粗线条的事业线叙事，往往落入不同阶层人物脸谱化形塑、办公室职场争斗的套路中，因而造成人物形象塑造单薄同质、剧情空洞悬浮。
电视剧《温暖的甜蜜的》以足够的下沉空间、颇具质感的服化道、丰满的事业线叙事内容，给观众带来真实的既视感。我们看到南飞干练的短发非常适合其医生职业，她从原单位辞职加入民营美容整形医院后，通过垫付资金引入人脸3D建模软件，努力寻求在自己专业领域的突破。为了真实再现齐家宜室内设计师的工作状态，剧组特意搭建一座毛坯房，随着剧情发展，细心的观众可以看到这座毛坯房在装修各个阶段不同的样貌。由海归金融业精英变身为木工学徒的焦岳，穿着工装在小师傅要求下，将圆木刨成方木又凿为圆木的桥段，令人捧腹，这都来自主创对于生活的观察。正是有了剧中人物在事业上起伏波折的叙事推进，才让后续出场人物与剧情之间有了内在合理性的逻辑自洽，而非空降、偶遇的人为斧凿。
该剧还通过剧中人物对于事业和成功的不同认知和追求，剖析了三观不合的爱情注定无法走远。焦岳女友沈雪就无法理解其抛弃优渥金融工作，去做在她眼里低人一等的蓝领工作。他们对于事业、成功、爱情不同的人生坐标定义，自然导致分手，这也反映了当下多元化的价值取向。剧中并未采取过多主观性道德评价，而是通过人物自发的情感生长和命运转折，让观众做那把丈量的尺子。
总体来看，电视剧《温暖的甜蜜的》是一部向阳而生，散发着真实情感力量的现实主义佳作，也是刘江“爱情三部曲”中文学性意味最为浓厚的一部。略显不足的是，剧中有极个别的父母塑造略微传统化，南飞与焦岳假扮情侣的剧情铺垫稍长。
（作者系北京文联签约评论家）