（上接第1版）

贺绍俊谈到，所谓忠于原作，不是亦步亦趋地跟在文本之后，更不是对文学作品进行介绍和说明，而是需要改编者对文学作品有独到深刻的见解，并在此基础上进行重新解读和阐释，这样戏剧才能真正发挥其特长，才有可能产生新的艺术创造。

“忠于原作听起来容易，但在实际改编中有一定难度。”张清华认为，文学作品的戏剧改编不是表现模式的单纯转换，而是不同思维的碰撞与摩擦，需要综合运用各种舞台手段，创造出饱满生动的舞台形象，以彰显剧作的文学性、戏剧性和艺术性。

李东拥有文学作品改编话剧的丰富经验，曾参与制作了《生死场》《四世同堂》《北京法源寺》等多部经典话剧。他观察到当下戏剧的观众群与文学作品的读者群是高度契合的，舞台已经成为打开文学的重要方式。“未来我们会把更多中国当代作家的优秀文学作品搬上舞台，为观众提供更为丰富的选择。” （杨茹涵）