□吴长青

作为一部现实题材的网络类型小说，蒋离子的《糖婚：人间慢步》立足南方的冇城和服装行业，讲述了同一所院校服装专业的3位毕业生到冇城创业，其中两个核心人物于新和安灿从合伙从事服装代加工到后来成立“新灿集团”的故事。小说从2007年一直写到2019年底，这13年恰恰是中国服装行业急遽转型的时期。从代加工到做品牌，从门店到电商，小说中的行业变迁并不是虚构的，而是紧紧围绕着中国服装制造业的转型发展。这也是这部小说的叙事主线，通过设计人物之间的一系列矛盾冲突，作者塑造了人物性格，同时也保持了故事的完整性。

《糖婚：人间慢步》首先是一部行业题材网文，严格来说讲的是产业故事，同时也是一部不折不扣的创业史。但它又是网络类型小说，创业背景决定了这部作品的基本设定一定要有独特的卖点，有不为人知的秘密，还有适合特殊人群的密码。

创业题材的故事在各个时代都有代表作。其中最具代表性的作品是上世纪50年代柳青写的《创业史》，它书写以梁生宝为代表的新一代农民，在中国农业社会主义改造进程中的历史风貌和思想情感转变。其次是改革开放初期的改革文学，比如《新星》《大厂》《乔厂长上任记》等，都可以看作社会转型中的典型作品，深刻地烙着时代的印迹。在此意义上，作为“改革文学”类型化的典范，阿耐的《大江东去》（三部曲）、许冬林的《大江大海》某种程度上拓展了“改革文学”的内涵。《糖婚：人间慢步》作为创业题材小说，蕴含的“变”给这部作品带来了别样的“新”，突破了网络现实题材小说创作的限度。作品大胆放弃传统现实题材的“典型性”。书中的几组人物都有自己的独立故事，这种分散性的个人小故事串成一个大故事，就像一个组装车间，每个独立的故事是零部件，最后集中到核心故事上。书中主要人物于新、安灿、林一曼也相对独立，但大故事其实是从于新自杀开始的，于新的形象靠着安灿、林一曼及他的司机老刘描述出来。这样的设定打破了传统严肃小说要求的故事完整性和封闭性，“变”的背后实质是一种叙事结构的创新。

人物关系上的弥散性与网络性相融合，重新生成了新的人物关系。比如安灿退出自己一手创办的新灿集团之后，却依然与林一曼、何夕保持密切联络，甚至还与辞职到国外的前助理裴娜联合挖出带头罢工的幕后黑手、不择手段设局让沈如芳入狱的财务总监江振海。除此之外，小说还在安灿与丈夫刘瑞的情感线上不停摆动，故事开头就萌发的离婚意向，直到终局才完成彻底的反转。

作为主要人物的林一曼同样也是如此，丈夫于新死于一场大火后，她一直试图寻找真相。公司元老陈启明伙同其他董事乘机推出林一曼担当新的董事长，作为全职太太的她起初并不胜任管理工作，不时受到安灿的奚落。恰在此时，新灿公司不断曝出危机，逼迫董事长安灿全身退出。这样一来，林一曼被直接推上了前台。她的个性和行事风格与安灿相反，以慢和稳著称，这与新灿公司的减速发展形成了一定匹配，也渐渐得到公司中高层的认可。在此过程中，林一曼这个人物完成了成长，即由全职太太的被动人生走向了积极主动的人生，并在市场的淬炼中获得自信，展现出个人价值。

而作为“铁三角”之一的于新，在司机老刘的口述中得以“复活”：一是于新的重度抑郁症得到验证，卫开在于新死后向警方透露了于新3年前患有忧郁症；二是于新给老张的100万元款项背后藏着不为人知的秘密，一个叫万红的大学生曾走进于新的生活，在相互的邮件交往中，万红堕入情网不可自拔，割腕自杀未遂成了植物人；三是于新带着自责请司机老刘间接处理后事，而林一曼对此全然不知，也因为是事后才知，以及之前的情感猜疑，引发林一曼对合伙创始人安灿的莫名愤怒。故事中的于新仅作为一个陪衬角色，在林一曼与安灿之间释放出外在能量。这也是网络类型小说擅长的技法。甚至连陈启明与薛燕、何夕与王超、杨奇与陆玲玲这三组人物之间离奇交织的故事，也都为整部作品增添了时代鲜活感。一群老中青人物在创业版图上各自描绘着不同的图案，有的浓郁、有的散淡，甚至还有剪影，呈现出五彩斑斓的光彩。

（作者系广州大学中国文艺国际传播研究中心副主任）