□郭 勇

网络深刻地改变了中国文学创作、阅读与传播面貌，为网络文学及网络文学选本的诞生提供了前提条件。中国网络文学的编选自2000年起，大致可分为三个重要阶段：第一个阶段是2003年以前，以“文学性”为主要标尺，网络文学与传统文学没有明确区分，编选处于自发状态。

追溯中国网络文学的发展史，《华夏文摘》是绕不过的存在。1991年4月5日，北美的中国留学生创办了《华夏文摘》，这是全球第一家中文电子周刊。第一篇华文网络散文、杂文、文学评论、小说都在这份刊物上诞生。网络文学作品的问世，为网络文学选本的编纂提供了前提与基础。1997年12月25日，美籍华人朱威廉创建“榕树下”个人主页。1999年8月，“榕树下”全球中文原创作品网正式运作，11月举办了“榕树下首届网络原创文学大赛”。2000年1月22日，“榕树下首届网络原创文学作品奖”颁奖典礼在上海举行。同年4月，以此次评奖为基础的“网络之星”丛书——《性感时代的小饭馆》《我爱上那个坐怀不乱中的女子》《蚊子的遗书》由花城出版社出版，陈村主编，包括18篇获奖作品、部分入围作品及若干网络作品。

这套丛书可能是目前所见最早正式出版的网络文学纸质选本，从整个运作机制来看，与传统文学选本没有什么区别。在评奖方面，评委由“传统作家”（贾平凹、王安忆、王朔、阿城、余华、陈村、郦国义、郝铭鉴），“网络作家”（宁财神、邢育森、安妮宝贝、吴过、柳五、SIEG），“网友代表”（全景、残剑、温柔）组成。评委队伍的多元构成正是多元化时代的体现，但是“传统作家”“网络作家”这样的命名与区分，又体现出文学观念的过渡性特征。正如陈村在该丛书序言中所说，“网络上的作品，它的文体有待探求和成熟，专为网络阅读而发明的更人性化的硬件也有待出现和完善”，因而“在今天，网上网下作品的实质性的区别没有呈现”。

但是，这并不意味着这套选本的出版没有意义。陈村肯定了网络文学作为新生事物的合理性，指出这次评奖“最大的意义不在于究竟有哪些作品最后得奖，而是它象征着中国文学在网络上的初次走台”。同时，他对网络文学作品更为看重的是“文学的因素”，而非仅仅是“网络的特征”，也即强调网络文学之为文学的价值。陈村的这篇序言写于2000年2月28日，是目前所见最早由选本而阐发的网络文学评论，在中国网络文学后来的发展中多有契合，值得重视。

在此之后，漓江出版社率先推出网络文学年选，那就是2000年6月出版的《’99中国年度最佳网络文学》。这个选本由“榕树下”图书工作室选编，可谓轻车熟路。这一次，陈村在序言中强调了网络文学与纸质作品的不同：“对一个习惯于阅读平面印刷的图书的人来说，网上的文字最大的不同是活泼、随意、有自己的一套语言、程式化、关注和青春期有关的事物。它经常是一次性消费的”，网络文学与传统文学相比，“参与的人更多，作品的题材更集中，更口语化。作者和读者之间，常有互相推动的关系”。这部年选中的作品有小说、散文、杂感、评论等，依主题、内容分为“虚拟的年代”“CHAT里的风景线”“抒情笔记”“执意的口感”“网际的剑影”5个部分，呈现出多元杂糅的特点。此外，公开出版的网络原创诗歌选本中，《网络诗三百——中国网络原创诗歌精选》（陈村主编，大象出版社，2002年）可能是最早的一部。“三百”之名很容易让人想到“唐诗三百首”，古典意味与经典标志的“三百”与时尚新潮的“网络”形成了奇妙的组合。

在网络文学发展的早期，线下出版十分火爆。据学者研究，中国台湾地区是我国网络文学线下出版的发源地，像《第一次的亲密接触》这样的作品，纸质图书在港台地区发行量超过30万册，大陆出版的简体字版图书发行量也超过50万册，开启了我国网络文学线下出版的先河。与网络作品单行本的出版相比，选本的编纂与出版带有很强的自发性特征，发行量往往不大，因而其传播与经典化的功能更为突出。这一时期，网络文学的生态还是各类文体齐头并进，涵盖小说、诗歌、散文等各类体裁。

第二个阶段是2003—2015年，网络文学的产业化态势开始形成，理论研究蓬勃开展，对于网络文学本体特性的认知走向自觉，对网络文学创作与选本编纂都产生了深刻影响，最突出的就是类型小说的兴起与编选。2003年是中国网络文学发展的一个重要转折点：该年10月，起点中文网推出了第一批VIP电子出版作品，实行付费阅读制度，推出“原创文学作品网络版权签约制度”“职业作家体系”。这一举措对网络文学创作与传播影响深远，开启了网络文学商业化的新阶段，使网络文学职业作家的出现成为可能，也使得对读者最具吸引力的网络小说特别是类型小说迅速崛起，成为网络文学格局中绝对的主导。

2010年前后，在一些选家看来，正式出版期刊、民刊、网站这三大文学板块的界限已经打破。网络诗歌的迅猛发展，对于选家也造成了巨大的阅读压力。在民刊和网络还没有全面兴起时，选家或许还可以应对。2003年以后，随着民刊的兴盛和网络诗歌的繁荣，可以说没有一个选家能够阅读当年的所有诗歌，韩作荣在编完《2009年中国诗歌精选》后感慨“每年不下十万首新诗的产出”（《新诗：被遮蔽的写作》）。

在网络诗歌选本领域，选家积极而自觉地探讨网络诗学、美学等基本理论问题。杨克主编《中国新诗年鉴》搜集网络观点，收入“网络诗学”的专题文章，集中分析网络环境中的新诗现状与问题，注意到网络的兴起对公开刊物与民刊造成的冲击，其“民间”立场指向“诗歌艺术的探索、创新和个性”，在选诗上偏向开放多元、被遮蔽的诗人与新人。《21世纪中国文学大系·诗歌卷》的主编张清华注意从诗歌网站选取作品，总结网络文学的美学特征：一是“狂欢与娱乐化”，二是“主体的改变”，造成一种“隐身”的美学。它冲破束缚，“为汉语诗歌的发展开辟了新空间”，也能培养起“公民意识”。2008年，花城诗歌年选收入的《孩子快抓紧妈妈的手》正是一首感人肺腑的作品，最初在网上出现，随后迅速传播开来，流传极广。选入这首网络诗歌，表现出选家对于网络时代诗歌创作和传播的敏锐把握。

第三个阶段是2015年以后，网络文学的“网络性”得到更多重视，也使得网络文学选本的编纂更加注重网络文学的自身特质。2015年10月公布的《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》第16条提出“大力发展网络文艺”。就网络文学自身的发展而言，2015年被称为“IP元年”，IP全产业化链条开始形成，而线下出版遭遇了很大冲击，网络文学IP在线下出版带来的收益远不如影视、动漫、游戏等改编、开发带来的效益。网络文学选本的编选出版也面临极大的困境。很显然，要改变这一困境，需要从观念上加以突破，重新理解网络文学的自身特性。

2015年之后，网络文学观念的重要变化就是围绕“网络性”的争论。事实上，网络文学到底应该强调“网络性”还是“文学性”，网络文学是否具有经典性，相关问题的争论一直没有停止过。“网络性”这一维度长期受到忽视，因而对这一特性取得更为深入的认识，才能使当下的文学观念获得新的突破。

对此，欧阳友权表示，网络文学批评标准要有三个维度：审美维度、技术维度、商业维度，要辩证看待这三者之间的关系。曾繁亭等编选的《网络文学名篇100》是欧阳友权主编的“网络100丛书”之一，该书强调了“网络性”：“网络文学首先是传媒技术进步的产物。依靠网络技术，网络文学颠覆了文学写作与发表的旧有秩序和规范，实现了平民书写的平等性与自由性”。这个选本将收入的网络小说分为“官场世情篇”“都市情感篇”“校园青春篇”“历史架空篇”等10种类型，正是抓住了网络小说类型化的突出特征。

邵燕君更明确将网络文学的“文学性”“经典性”建立在“网络性”的根基上，进而对“网络性”进行了阐释：1、“网络性”显示出“网络文学”是一种“超文本”（hypertext）；2、网络文学的“网络性”是根植于消费社会“粉丝经济”的，并且正在使人类重新“部落化”；3、网络文学的“网络性”指向与ACG（Animation动画、Comic漫画、Game游戏）文化的连通性。由此来看，网络文学的读者特别是粉丝，不是传统意义上的读者，而是具有积极性、主动性、生产性的读者，可以与作者一起共同生产文本、完成文本。因此，邵燕君及其团队组建了“北京大学网络文学论坛”，建立了明确的网络文学遴选、批评标准与一整套运作机制。

因此，回顾21世纪以来中国网络文学选本的发展历程，可以发现，早期网络文学编选注重“文学性”，网络文学与传统文学仍然混杂难分；选家选本开始关注网络文学本体特性；随着网络文学融入当代文学主流，“网络性”得到高扬，学界对于“文学性”“经典性”的理解与认知也发生了相应的调整。网络文学选本的历程是与网络文学及其产业的发展密不可分，也折射出中国当代文学观念的深刻变革。

[作者系江南大学人文学院教授，本文为国家社科基金重大项目“20世纪中国文学‘选本学’研究”（23&ZD285）阶段性成果]