从生产机制来看，新大众文艺属于“集市”模式。程序员雷蒙德在《大教堂与集市》中这样解释“集市”：在一个喧闹开放的大集市上，所有的产品都在摊位上公开摆放——你需要什么就拿去使用，付费并非必须；你改善了什么也可以放回摊位，但回报也没有保证。其实，这就是今日网络社会中的“共建共享”模式。

与以往文艺创作的自上而下不同，新大众文艺倾向于自下而上，以网络合作为基石。例如网络文学，创作者来自五湖四海，业余创作时间灵活，依托互联网跨越空间限制，作者与读者身份重叠，靠社区认同激励创作，公开讨论推进创作走向。

在审美趣味上，与传统文艺追求秩序性与导向性不同，新大众文艺更看重互动性与社交性。以对一部电影的评价为例，学界的方式是组织学术会议、发表学术文章；而在豆瓣上出现的“神影评”则跳脱严肃影评框架，变得诙谐幽默、言辞犀利。网络平台为用户提供交流的平台，因此它的评论生产带有社交性质，大众不再是被动接受审美灌输，而是主动创造有趣内容。

新大众文艺的“新”基于新质生产力，成于新生产方式。这就需要新的评价标准，呼唤新的审美包容度。这也意味着我们需要探索新的治理理念和实践。

（作者系中国艺术研究院副研究员）