21世纪以来中国科技的迅猛发展，使中国科幻作家获得了更为坚实的想象基础和更为广阔的想象空间，而从地方文化、行业科技入手想象宇宙未来，是一条可行性很强的创作路径。

贾煜出生于四川射洪，这里是唐朝诗人陈子昂的故乡。陈子昂的千古绝唱《登幽州台歌》中所展现的困于过去与未来的感慨，激发了青年作家贾煜想象辽阔宇宙的兴趣，牵引她走向一个“解构时空与重塑自我”的世界。贾煜小说集《星核密语》收入5篇小说，第一篇《龙门阵》和最后一篇《喀斯特标本》都具有浓厚的地域色彩，而3篇以太空为背景的小说被放置在中间，“颇有从四川出发，在太空遨游后，最后回归于四川的意味”。

四川是中国科幻文学的重镇。自然与人力共同塑造的地方文化环境，与科幻文学这一较新的创作类型相结合时，便激发出新的内涵。四川独特的地理地貌和深厚的历史文化积淀，为年轻的科幻文学创作者提供了丰富的营养宝库。

《龙门阵》虚构了一个龙门山区的抗震故事。其实，龙门阵的本义是古代军事中一种变幻多端的阵法，小说中指的是利用现代科技构建的减震、消震系统，这与其本义颇有某种跨越时空的契合。主人公罗天羽和郎加木是姐弟，姐姐是研究地震的科学家，弟弟是羌族村落中的释比，他们共同的心愿是减缓、消除地震灾害，只是采取的方式不同，姐姐参与研发了“龙门阵”系统，而弟弟仍相信传统的占卜。传统与现代、信仰与科技在小说中实现对话。四川处于地震多发区，地震给人民带来的伤痛深重而悠远，如何缓解乃至消除地震灾害，既是小说中的科学幻想，也具有很强的现实意义。

在《喀斯特标本》中，机长和大武掉进了川南喀斯特地貌区的天坑中牺牲了，钻探工人凌二晨执拗地想要找回他们。天坑是一种特殊的喀斯特地貌类型，而川南恰是我国喀斯特地貌分布最集中的地区，故事便在这里由一位似傻非傻、平凡却又非凡的钻探工人演绎出来。

贾煜是一位地质工作者，她的很多科幻小说都与地质主题有关。在实际工作中，她不断接触的高原与盆地、矿区与矿藏、农村与城市、贫困与繁华都在记忆中积蓄，渐次构成了她科幻创作的底色。阿来认为，在想象与现实的微妙交织中，贾煜通过对地质工作的感悟，创作了独具哲学思辨的地质科幻系列小说。她的作品并不止步于科幻想象，还有对人类命运的叩问与质询。《深渊尽头》中的老厨师长原本是捕获船的船长，因为急功近利地追求生产指标，造成了大规模矿难，他的余生都在忏悔中度过。《寻找费洛蒙》中的未来世界，恋爱成了被法令限制的奢侈品，人们需要通过各类测试，确定基因优良，才被允许谈情说爱、繁衍后代。捕获船船长江灿走私“爱情种子”，所获利润比他整艘船捕获矿物的利润还高，但如果未来人类的爱情真的只剩下传宗接代的功能，那将是科技发展的悲剧，更是人类的悲剧。江灿走私“爱情种子”、帮兰桃吉偷渡等行为，也让我们看到了人类对真爱的渴望和追求。

《消逝的真相》从一场空难讲起，私人飞船突然自杀式地转向撞上了另一架飞机，其中因由迷雾重重。事件调查最终指向了一种神奇的微生物“铈族菌”，它能够进行高效率的生物采矿。矿船主皮亚思为了独霸“铈族菌”，进而掌控火星南半球的采矿业，制造了空难和生物公司的爆炸。贾煜想象的太空矿产行业像是一种拓荒地带，在这里拓荒者会经历许多奇异事件，为读者带来一种在特异环境中看待未来人类的新体验。

总之，《星核密语》并不是一种玄想，而是扎根于地方文化和行业科技中的科学想象。如同宋明炜谈到的，与包括奇幻文学在内的其他流行文类相比，中国科幻新浪潮作品更严肃地切入社会、政治以及哲学话题。贾煜作为“中国科幻新浪潮”中的年轻一员，在科幻创作中显示了这种社会责任感，她想象的宇宙未来折射出了现实主义写作中难以触及的场域，在光怪陆离的科幻表象下探寻更深层的真实。她所想象的宇宙的浩渺、壮丽之中，折叠或舒展出更丰富的社会图景，这种科幻写作，或许是中国科幻进入成熟和自觉阶段的体现。

(金钢系黑龙江省社会科学院文学研究所研究员；钟世华系南宁师范大学旅游与历史文化学院研究员)