徐福伟（《小说月报》《科幻立方》执行主编）：我从2021年开始每年都会写一篇梳理与考察年度中短篇小说创作的综述。从2023年开始，我发现“科幻叙事方法”已成为年度中短篇小说醒目的创作关键词。从某种意义上而言，科幻文学既是承载新质生产力的重要载体，同时又是文学上的“新质生产力”，对于提升文化原创力意义重大，前景广阔，大有可为。

从编辑实践视角来看，越来越多的传统文学期刊开始以专辑或者小辑的方式推出科幻小说。《花城》2024年第4期推出“科幻女作家”专号，探讨女性视角之于科幻文学创作的意义。《北京文学·中篇小说月报》2024年第3期推出“女性科幻小说”一组，有凌晨、夏笳、段子期、昼温等作家的作品。《长江文艺》2024年第9期推出“科幻文学”专辑，并配有周志强的评论文章《科幻文学：书写新现实的可能性》。《天涯》2024年第2期推出“类型文学大展：科幻小说”小辑，《草原》2025年第5期设有“科幻盲盒”栏目。《长江文艺·好小说》设有“幻想客”专栏，《文学港》每期也有“科幻叙事”专栏。《中国作家》《作品》《上海文学》《边疆文学》《西部》也都有科幻小说刊发，《小说月报》《中篇小说选刊》《思南文学选刊》等都有科幻小说的选载。

周大新、张翎、蒋一谈、潘灵、王威廉、陈崇正、黄平、修新羽、吟光等作家，既写传统小说也写科幻小说，彼此之间互相更新和校正叙事经验，由此形成了两副笔法的双向赋能，不断将小说叙事艺术推向更为广阔的宇宙天地。在他们身上，我看到了未来小说写作的广阔前景，科幻不再是一种狭隘的类型文学体裁，而是小说叙事的一种方法。尤其是，青年作家的科幻小说展现了非凡的想象力，他们的写作面向遥远的未来汲取叙事资源，面向浩渺的太空宇宙描绘科技与人类的未来宏大画卷，进而反思科技与伦理、生态、资源、文化等后人类世的命题。

无论哪一类型的小说，就本质而言，都是在探讨人类的内宇宙与外宇宙的问题。外宇宙指涉苍茫宏阔的宇宙世界观及未来世界的想象空间；内宇宙则关注人类共通的内心情感世界，如爱恨、悲悯、迷茫、忧患、恐惧等。传统小说是基于人、天、地三位一体的叙事，科幻小说则是基于人、机器人、地外生命、太空等多位一体的叙事。无论是地球叙事还是宇宙叙事，都是基于人的主体性。也就是说，所有一切叙事的源头都来源于人的内宇宙，由人的内宇宙出发与天地、与太空等外宇宙产生深度的关联，从而产生有张力的情感空间。