近日，《中国作家》杂志社在京举办“纯文学观与大文学观”座谈会。近10位作家评论家齐聚一堂，追溯纯文学观的提出背景和发展演变，并在新的时代语境下总结纯文学观的得失，倡导构建一种更有利于进一步推动新时代文学高质量发展的大文学观。
“纯文学强调文学的自主性和自律性，更讲究文学内部的语言、叙事、结构等。上世纪80年代纯文学的兴起，的确开拓了中国作家的眼界、视野，使中国文学的表现方式更加丰富。”沈阳师范大学特聘教授孟繁华谈到，现在强调大文学观，并不意味着就要完全摒弃纯文学观。大文学观和纯文学观应该是一种“种属关系”，也就是说，大文学观应该包含纯文学观，对文学内部规律的探索不能停止。但是，大文学观不能止步于此，它应该更具包容性，把更多样的文学观念吸收进来，让多种观念并存、交融，共同促进新时代文学的繁荣发展。
“纯文学是一个边界模糊且不断历史化的概念。”沈阳师范大学特聘教授贺绍俊表示，上世纪80年代，为了让文学从政治的过度束缚中解放出来，人们提倡纯文学，强调文学的自主性。到了90年代，纯文学对抗的是文学市场化的现象。纯文学观就像一件铠甲，人们总是在想要保护文学的“纯之又纯”时穿上它。它似乎暂时让文学“免受伤害”，但也反过来伤害文学本身。这是因为，长期穿戴盔甲，固然阻拦住了我们担心会给文学带来伤害的元素，但也阻拦住了那些有益于文学的元素，使很多文学作品与社会大众显得“隔隔不入”。这就有必要提倡大文学观：它期待文学能够与鲜活、复杂的文化土壤更紧密地联系起来；它倡导一种良好的文学生态，让不同的文学样态都得到良好发展。
“看文学刊物的读者和刷网络短剧的网民，可能有一部分重合，但大体是两拨有着不同趣味的人。这其中不存在高低之别，只是说明，这是一个严重分众化的时代。”作家石一枫认为，纯文学能提供审美愉悦，但塑造人物、思考现实等功能并非文学独有，影视、游戏同样可以承载。无论是哪一种艺术形式，其核心价值都来源于它凝结了“无差别的人类智慧”。无论是纯文学观还是大文学观，对于作家而言，关键是要在作品中呈现写作者关于生活的新观念、新观察视角，为读者提供独特的思想价值和审美价值，因为“说出别人说不出的话、看到别人看不出来的道理与逻辑，放在任何一个领域都特别宝贵”。
“怎么写比写什么更重要，是上世纪80年代先锋文学的重要特征。这种观念让当时的作家补上了‘现代技法’这一课，但也导致一些作家出现‘重技术、轻经验’的问题。”中国社会科学院文学研究所研究员徐刚表示，现在讨论大文学观，一方面是要重建文学与现实经验的紧密联系，另一方面是要拓展文学与其他艺术形式的联动，让文学产生更强大的实践能量。这就需要我们将各种各样的文学观念、文学资源进行有效内化，对文学产生更立体、丰富、多元的理解。
“纯文学观在上世纪80年代的提出，造成的直接影响是文学的专业化。”北京大学中文系研究员丛治辰表示，专业的创作缔造了很多文学经典。但是，过度专业化又可能导致一定程度的圈子化。大文学观的提出，首先是要解除对“技术”的盲目崇拜。技术当然很重要，但很多写作者对技术的理解太狭隘了，认为只有后现代主义的“鬼头鬼脑的技术”才叫技术。实际上，在现实主义创作中，扎扎实实地讲好一个故事、塑造好一个人物，也是非常有难度的技术。其次，要破除关于文体、文类、文学形态的观念禁锢，打开文学创作的广阔可能，从根本上把文学和世界更紧密联系起来，使文学更有力地参与到社会实践之中。
“社会快速发展，各种媒介不断涌现，文学不能变得‘窄化’‘迟钝’，而应保持与时代同频共振的关系。”中国作协创研部副研究员刘诗宇谈到，近些年，文学艺术领域经常会出现一些爆款作品。这些作品对于时代情绪的把握较为精准，从而能够引发较为广泛的共鸣，并实现跨媒介、破圈层的传播。与此同时，这个时代的文学不是孤立的、自足的，而是与其他艺术形式相互交融。比如，影视剧需要从文学中寻找剧本，而文学也常常需要从电影、游戏等中汲取灵感。因此，我们今天分析文学，不能就文学论文学，而是需要建立一种整体的文化框架，看到文学与其他艺术之间的复杂关联。
“新媒介不仅改变文学的传播与接受方式，更重塑了文艺的内容与形态。”中国作协网络文学中心助理研究员王秋实认为，无论是传统文学还是网络文学，都需要应对新媒介、新生态带来的机遇和挑战。在大文学观的视野下，文学不仅要关注个体经验，更要回应公众关切，让文学与更多的人有关。同时，文学要积极拥抱新媒介，“新媒介不仅是一种载体，更是一种经验”，要乐于看到各种新载体、新形态的新“文学”。当然，在这个过程中，还是需要坚守文学的本质，让更多人通过文学看到那些丰富的、复杂的、容易被遮蔽的东西。
《中国作家》主编李云雷在进行会议总结时说，谈论纯文学观，我们既要看到它在新时期以来的文学发展进程中的重要推动作用，它让文学从过度政治化回归到常态，促进了文学形式的多样探索；同时也要看到，在后来的发展中，有一些纯文学作品变得过于精致化、技术化。在新时代背景下，需要倡导一种大文学观，让文学更好地关注、表现“国之大者”，从而产生更加广泛的社会影响力。