出现在“微光”版上的4位作者以及他们的作品，借用现在的“潮”词儿，或许都可归入“新大众”写作。不过，对我这个读者而言，作者的“新”与“老”以及他们的身份并不那么重要，唯有作品的品质才是考量的唯一尺度，具体地说，也就是写的什么和写得如何。

小说《在地下室里》中，有这样一个细节：“我”看到主人公送水小哥的裤兜中插着一本名为《马克思主义政治经济学原理》的图书。原来，这位“小哥”之所以选择送水工这份职业，只是为了晚上的时间能够属于自己，以便在攻读下“继续教育商业管理专业”后再对自己日后的就业做一个长期的规划。

诗歌《我体内住着一条河流（外二首）》中出现了“那些没有被抚摸过的词语/都成了新的枝丫”这样的轻轻吟咏，表达了诗人对生活的独到发现。

散文《病中琐记》记述“我”在身患甲状腺结节十余年后，因面临发生病变的嫌疑，对生活也有了新的观照。生命警报解除之时，“我”想起了《冷山》的结尾，并感慨“我的病痛终将过去，生活的战役却不会停歇”。

在散文《一碗姜汤》中，“六十又二”的主人公晚餐后“觉得肠胃胀胀的很不舒服，便想着出去走走，顺路去看看爹娘”。待进得家去，便有了83岁的娘“依旧不声不响地熬好姜汤端在我的面前”这样的细节。

进入我们眼帘的这点点滴滴，也许正是你我日子中曾经遭遇过的琐琐碎碎，或许又是你我脑海中已然闪现过的思思絮絮。凡夫子、寻常事，人间烟火、一地鸡毛，静心读来却完全可能引发你面庞轻轻一笑，或心灵微微的一动，或思绪短短的滞留。而这种种微微的动静，用专业术语讲就是因作品而触发的共鸣，因艺术而导致的反应。短短千言，寥寥数语，能产生如此效果，亦恰是文学艺术魅力之所在。

（作者系中国作协小说委员会副主任）