第31届电视剧“飞天奖”暨第25届电视文艺“星光奖”颁奖典礼于4月3日在浙江省宁波市落下帷幕。作为政府奖，电视剧“飞天奖”和电视文艺“星光奖”一直以来见证着中国电视艺术的发展轨迹，检阅着中国电视艺术的创新成果，树立着中国电视艺术的领跑榜样，引领着中国电视艺术的创新方向。此次“飞天”“星光”两奖合颁，充分体现了“制止豪华铺张、提倡节俭办晚会”的精神，对整个行业起到了健康的引领示范作用——

钻研进去，才可能酿出最精华的东西

在2017年捧出《鸡毛飞上天》和《白鹿原》两部优秀剧作的申捷当之无愧荣膺飞天奖优秀编剧。前者是回望改革开放中，义乌小商贩崛起的历程；后者则改编于陈忠实的文学巨著。一部跨度近40年，一部是半个世纪的民族传奇性叙事，申捷始终保持与外界喧嚣的审慎距离，恰如他在颁奖典礼上所言：“搞我们这行，像这种时候很少。更多的是痛苦、煎熬与孤独。”申捷告诉记者，“我很少参加论坛，因为我个人的处事风格就是不评论别人。只是从我个人的角度，我最佩服作家刘恒。他曾说，编剧应该是苦行僧，应该是独行侠，属于他的地方永远是台灯底下巴掌大的地方。他在里面驰骋，在里面得大自在。”

中国电视剧走过了60年的不平凡的历程。我国业已成为电视剧第一生产大国、第一播出大国，年产电视剧300余部、1万余集，产能过剩的同时也导致泡沫涌现。进入新时代，人民群众需要更好的精神食粮。申捷谈到，“这一代观众，俨然已经不是能够通过精致的包装糊弄过去的了。他们从小看美剧、日剧长大，网络的迅猛发展也在一定程度上影响了他们审美观的构建。这并不是说加快节奏就能够留住观众。他们需要大量信息，希望能从编剧的人生况味里得到滋养，而恰恰是这种东西方能经得住时间的检验，这也是每位编剧应该努力的方向。” 申捷认为，未来的编剧一定是精细化的，“比如本届飞天奖同我一起入围的常江，她一个小姑娘就一门心思研究三国，把三国写得让我如痴如醉；马继红老师专门研究彭德怀元帅，阅读大量史料文献，还原当时的战争过程。编剧一定要钻研进去，只有掌握大量史料，才有可能酿出最精华的东西，观众才认”。

未来现实主义创作将会越来越深入人心

本届“飞天奖”共评选出优秀电视剧大奖16部、优秀电视剧提名作品32部，囊括了2015至2017年度电视屏幕上一批优秀电视剧。其中，《鸡毛飞上天》《人民的名义》《欢乐颂》等现实题材电视剧约占50%，《海棠依旧》《绝命后卫师》等革命历史题材剧约占40%，《少帅》《那年花开月正圆》等影响较大的年代剧与古装剧约占10%。《中国艺术报》原总编辑李树声用“主流性”、“多样性”、“文化性”与“现代性”概括本届飞天奖获奖及提名作品的特点，正是这些作品，为中国百姓的精神生活铸就了一片灵魂的高地。凭借《海棠依旧》荣膺本届飞天奖优秀导演的陈力认为，第31届飞天奖中电视剧获奖作品在方向把握上更加准确、含金量更高，这与十九大之后电视剧的创作导向高度吻合。陈力告诉记者，电视剧《海棠依旧》在播出过程中，有很多“80后”、“90后”乃至“00后”的观众在主动追剧。“传承红色基因不能是一句空话，要真正走进这段历史，才能知道今天的幸福生活来之不易，也便知道不忘初心、牢记使命的重要意义。”陈力谈到自己接下来马上要开机的电影《古田军号》，将尝试启用更多年轻演员，让他们来诠释这段历史，从而让更多年轻观众走进这段历史。

从本届飞天奖中现实题材电视剧占据半壁江山的情形来看，“现实主义”回归主流的大潮越来越清晰。中央戏剧学院教授路海波谈到，多拍现实题材作品，不仅国家倡导，老百姓也很关注。伴随着新时代的到来，国家在社会主义建设、强国、强军、富民等各个方面都会有很多新举措、新成果、新人物出现，这些都需要我们的电视剧按照思想精深、艺术精湛、制作精良的要求继续关注、创作。申捷认为，未来现实主义创作将会越来越深入人心，并形成一股风气。但当务之急是区别开什么是真正的现实主义。在申捷看来，好的历史剧、行业剧等都有可能使用到现实主义的创作手法，但是那些披着现实主义外衣的偶像剧恰恰是我们应当警惕的。现实主义创作一定要深入生活，把握人和时代的关系，把人放在时代中去写。申捷告诉记者，自己现在在做的项目《在远方》就是讲述当下人和时代的关系的。“这是我自找的难题，写当下是最难的，我们正身处于这个时代，还没来得及沉淀，但是他对我的吸引力又特别大，我相信这十几年的变化会让每个国人都眼花缭乱。剧中我想借助快递与互联网为微衍射，帮助观众留存下心中的时代记忆”。

凸显电视文艺在文化上的全面提升与跃进

本届星光奖的一个重大改进在于，在获奖数量不变的情况下，增设了特别荣誉奖。中国社会科学院新闻与传播研究所研究员时统宇透露，此次特别荣誉奖获奖范围主要有以下两类：一是体现中国电视整体发展历程和水平的具有民族社会文化仪式感的节目，二是重大历史节点上的主题晚会和纪录片。具体获此项特别荣誉奖的有六部：中央电视台2016、2017年两年的《春节联欢晚会》，中央电视台的《壮丽航程——喜迎党的十九大胜利召开特别节目》，纪录片《辉煌中国》《筑梦路上》《长征》。

“人是万物的尺度”。本届星光奖获奖及提名作品既反映了国家大政方针，又不忘奋斗个人。中国传媒大学电视与新闻学院院长高晓虹谈到，近期银幕热映的《厉害了，我的国》，大部分镜头来自于纪录片《辉煌中国》。此次《辉煌中国》被授予特别荣誉奖，该片不仅展现了中国车、中国桥、中国工程等方方面面的国家成就，也关注到了为这些成就而不懈奋斗的人。再如本届星光奖纪录片大奖提名作品《记录四川100双手》，每一双手都是在一个行业中工作的人，充分印证了习近平总书记在2018年新年贺词中所言：幸福都是奋斗出来的。高晓虹认为，某种意义上《厉害了，我的国》开启了一种全新方式，星光奖中紧贴社会现实、反映火热生活的作品有望登上大雅之堂。

此外，就“星光奖”节目分类和获奖名额而言，综艺类节目是历年排名第一的“大户”。但本届评选中，电视文艺栏目跃然首位。时统宇认为，这与近年来晚会类节目的乏善可陈和文化类节目的异军突起现象相吻合。“本届星光奖的最大特点在于，反映了近两年中国电视文艺在文化上的全面提升与跃进。中国电视文化的自信从来没有像今天这般坚定，中国电视的文化自觉从来没有像今天这般不忘初心。”时统宇说，大约从2016年开始，中国电视迎来了文化大年，尤其到了2017年，以央视为代表的一批文化类作品异军突起，如《朗读者》《中国诗词大会》《国家宝藏》等。地方上的一线卫视和央视比起来并不落伍，比如上海东方卫视的《诗书中华》栏目。“作为星光奖的评委与忠实见证者，戏曲类的节目在每一次评奖当中似乎都是一个弱项，甚至我记得在前几次评的时候，曾出现过把它的大奖让给其他类节目的情况。而这一次则大有改观，如今年星光奖中摘得电视戏曲节目大奖的《喝彩中华（第一期）》，确实让中国传统戏曲焕发出新的生机与魅力，让大家眼前一亮。”时统宇认为，2011年广电总局颁布“限娱令”，在经过几年的波折后，已然显示出它的巨大威力，政府宏观调控与顶层设计对中国电视文化健康发展起到了重要作用。中国电视曾经在相当长一段时间里的文化焦虑正逐渐消失，依托中国传统文化优质资源作为电视节目的创新方向，成为整个行业的有力共识。

（许 莹）