刘赋的小说以形形色色的乡村悲喜剧写出了故乡的深长叹息，《父亲的土地》写鱼米之乡的农民的心酸往事：政治运动的折腾、乡村干部的瞎指挥，加上赋税重，还有家族矛盾，纠缠到一起，化作一个个梦想幻灭的深长叹息。小说写到“父亲”“那根深蒂固的封建地主思想”和不为人知的暗中谋划、父子之间的长期不对劲、“当官只管有廉耻的百姓”这样的无奈现实、故乡人笃信风水的描写等等，都足以引人喟叹：在那片土地上为什么好的愿望常常落空？人们的努力与较量为什么常常获得的是苦果？官民之间、邻里之间、亲戚之间那些一地鸡毛、一团乱麻的矛盾，剪不断理还乱，由此催生了关于乡土中国、乡村政治、“三农问题”的许多感慨。多少年，多少代，土地问题一直牵扯到千家万户的切身利益，也引发了多少矛盾、斗争，直至流血牺牲、天崩地裂，可为什么一直得不到合理的解决？

《我的表兄张发财》中那位喜欢唱歌、唱戏的亲戚，因戏生出婚外情、进城打工，却鬼使神差倒在了贪财上，入狱后他的孩子因缺少管教也走上了歧途……这样大起大落的人生到处都有，可作品中关于唱戏的描写又相当真切地写出了那片土地上人们的“爱戏如命”。这样的爱好典型地体现出乡村贫困的另一面：农民们善于苦中作乐，而古老的戏剧就成为宣泄生命激情、表达人生感悟、交流万千心曲的一种活法。在日常宁静的乡村，突然而至的节庆会在一瞬间激活人们多少梦想、多少热闹、多少癫狂、多少恩怨！写到这里，我想起了鲁迅的《社戏》、吴祖光的《风雪夜归人》、李碧华的《霸王别姬》、张石山的《血泪草台班》、毕飞宇的《青衣》……都是写戏与人生的力作，都写出了戏剧与各种人生的密不可分。只是到了刘赋笔下，张发财因戏得意，又因戏生变，最后到了不可收拾的地步，也是当代许多人命运大起大落的一个缩影。大起大落常常只在转眼之间，福与祸的更迭也常常难以理喻。是的，中国多变，多传奇。即使是在普通人的生活中，也常常突然爆发出匪夷所思的变故、恩仇，所谓“人有旦夕祸福”。大起大落的人生传奇中埋藏了民族性的密码，也给了多少人梦想与心劲、野心与计谋、眼光与韧性。

刘赋小说的另一看点是浓郁的江汉平原气息。江汉平原是鱼米之乡，也是楚文化的故乡。按说水乡人性柔慧，可民间一直有“楚狂人”、“荆楚饶劲士，吴越多秀民”之说，昭示着两地民风的迥然不同。江汉平原养育出的屈原、伍子胥、陈友谅、张居正等都富有刚烈的性情，谱写出可歌可泣的英雄传奇。在民间，那种火爆的性格、粗犷的活法以及敢于斗争、无所畏惧的风气也根深蒂固。当代革命歌剧《洪湖赤卫队》，沔阳县花鼓剧团演出的花鼓戏《十三款》，池莉的《你是一条河》、陈应松的《黑艄楼》，都彰显出江汉平原民风的野性与浪漫不同凡响。这一点在刘赋笔下的乡村传奇中俯拾皆是。《薛刘高纪事》写故乡的风光：“性情暴躁得像一头发情的牯牛一样的长江从雪山一路奔突过来，到了位于湖南岳阳楼地段的时候，自作多情的洞庭湖赶紧舀干了酒坛子里最后的一盅子酒，还划着小船从洪湖里采来几根藕桩，又从自家的鱼网里抓了几条比扁担还长的鳡鱼，在酒足饭饱之后，长江可能是太累了，带着熏天的酒气，打着湖南湖北都捂着鼻子的酒嗝儿，在岳阳楼对岸的一个名叫白螺矶的地方睡着了”，想象比喻相当奇特。《我的表兄张发财》写乡村的热闹：“堂屋里一浪高过一浪的十弟兄的划拳声、姑爷舅舅相互劝酒的声音如潮水一般朝屋檐下一阵一阵涌来”，气势熏天、如在眼前；《父亲的土地》写邻里吵架：“婆婆妈妈、鸡毛蒜皮的事情，在斤斤计较、得理不饶人的农村妇人那里，俨然是天大地大的事情，谁也不服输，谁也不服软，你不让我，我不让你，以邻为壑，嗔目怨怒，简直是鸡飞狗跳，水火不容！”这股子狠劲咄咄逼人。因此，刘赋以他充满故乡生活气息的生花妙笔，写出了乡村的蓬勃野性。那野性，正是乡民们生生不息的生命意志的体现，是他们熬过艰难岁月的顽强毅力的根本，也是他们纷争不断、烦恼绵绵不绝、悲剧此起彼伏的原因所在。那些火爆、生动的乡村方言俗语，都令人过目不忘。同时，我也觉得，如果在那些土话下面加些必要的注释，对于作品的传播可能更有助力。

刘赋的小说集《父亲的土地》为他的故乡留下了一部可贵的传奇。他多年保持的写作热情使我有充分的理由期待，他能写出更多更好的作品。