四川音乐学院等单位的歌剧《王光祈》在成都上演，意味着革命历史题材的戏剧创作又添了新的重要成果。人们也许并不熟知王光祈这个人物，这位诞生于四川温江的革命先驱，有着特殊的人生经历、理想追求和音乐贡献，是东西方民族音乐比较学的第一人，也是今天应当大书特书和永远铭记的。创作者们选择用歌剧这一艺术形式来表现和赞颂他，显然是个明智恰当之选，使广大观众在追忆这个富有特点的革命人物的同时，欣赏到一场难得的、高质量的视听盛宴。

这是一部篇幅不长却精湛动人的歌剧艺术佳作。其以王光祈追求理想、谋求救国道路的主要事件来构剧，由四幕和序幕、幕间曲和终曲等组成了布局讲究、章法严谨的结构，使观众渐次看到了1918年少年中国学会成立前后，王光祈以及魏时珍、李劼人、周太玄、若膺等几个志趣相投的少年探索求进的身影；看到了为了实现怀揣的远大理想，所进行的满腔热忱的工读互助的社会实践；看到了留学海外时遭遇的困顿与分歧，以及去国怀乡中所饱含的对祖国的深厚情感；看到了王光祈向西方介绍中国并试图以音乐改造国民的尝试，以及发出决绝抗战的坚定心声；看到了他直至在高度倦态中不幸病逝时，仍梦回故乡并以仁爱之心浇灌他所深情挚爱的故土。这样的叙事完整地再现了一个革命者、爱国者、音乐家的人生历程，将一位社会活动家成长为我国民族音乐学先驱的人物，形象鲜明、血肉丰富、激情饱满地立于今天的舞台之上。

剧作主题立意深、艺术手法精、文学质量高，堪称发人深思、意味隽永、可圈可点。首先是将人物始终置于大的历史背景或环境之下，以精心构筑的戏剧性场面和高度凝炼、含义丰赡的对话与唱段，揭示王光祈及其同伴在面对侵吞中国的利益的“巴黎和会”而备受苦难、欺凌、宰割的时局，面对女高师学生李晟依旧受到封建家庭压制，被兄嫂逼婚而无望自杀的悲惨结局，在李大钊、蔡元培等的引导与启发下，发出“溯敦厚之风，怀改革之志”，“在压迫、剥削、呻吟、痛苦之下的不能忍”的呼声。这些都是主人公紧贴时代所表达的“以满腔的热血，洗污浊之乾坤”的强烈愿望与决心，也使剧作洋溢着浓郁的时代氛围，体现出了厚重深沉的思想分量。

其次是以写实性的手法表现革命之路上遭遇的种种艰难与困惑，这也是剧作富于独特价值之所在。一批热情高涨的青年组建工读互助团种菜办厂、织布缝衣、支持国货、传播主义，虽然备感神圣、信心百倍，却日渐处于朝不保夕，难以为继的境地，这种带有空想性质的社会实践因受到沉重的打击，而彷徨无依、分崩离析，以学会的分裂而告终。满怀希望到德国留学的王光祈，本以为同仁们可以奋发进取，却发现许多人以发扬国粹为名，沉迷于麻雀游戏而玩物丧志，于是愤而指责他们“留欧十年，一无所学，倒是中国麻雀遍布欧洲！长此以往，我老大中国，何日革新？我少年中国，何时实现？”然而他的批评非但于事无补，甚至遭到了包括他的好友在内的人们的质疑、误解与排斥。但他不改自己的初衷，并从德方“欲培养德人之性情，需诵读中国之古诗”，当西方“还在野蛮时代，中国歌曲已如此美丽”中，找到了文化自信，进而通过实践、奋斗、坚忍、俭朴的宝贵探索精神，推动把祖国音乐介绍到西方，又“作那开门的人，让欧美现代的风，唤醒古老的青春”，并用“国乐的精神，来改变国民”，“吾将登昆仑之巅，吹黄钟之律，使吾万千人民，热血沸腾，使少年之中国，灿然涌现”，从而由一位社会活动家成长为我国民族音乐学先驱。

再次是剧作在以王光祈的革命经历为叙事主线的同时，又加进了人物之间至为动人的情感线，即多次表现其与妻子次玙及母亲的心灵交流，使该剧因之而显得富于温情和诗意。母亲在其牧牛时唱的儿歌：“天上的雁儿排成队，地上的小孩拍手追。”这幼年的歌声与欢乐如清澈的溪水从其心中流过，所代表和抒发的是一种故国情思。次玙唱给王光祈听的：“小花缀在田埂上，就像梦想在开放，星星在夜里闪亮，神圣的生活就在前方。”这爱人间几乎是执手相诉的乡间美好，传递的是相互间深切的思念之情及对未来充满的向往。而次玙所吟诵的“万里风云思猛士，一楼烟雨读离骚”，则在儿女情长之上又表达出磅礴阔大、昂扬奋发的胸襟和气度。

歌剧《王光祈》在视听上极具艺术魅力，其基于人物的经历和特点，以传统民族歌剧的方法为载体，又融进了西洋歌剧的表现方式。即作曲家采用中国五声调式与西洋大小调相结合的创作手法，融入中国本土音乐元素，特别是四川温江地区的音乐以及曲艺传统元素。在配器上也是以双管编制的西洋管弦乐为基调，与中国传统特色民族乐器相结合，形成了剧作清新明快、自然流畅的音乐风格。并以咏叹调、宣叙调为主基调，以独唱、重唱、轮唱、合唱等多种演唱形式，推动剧情的发展，塑造王光祈作为川人的率直、真诚、乐观、深情的典型性格特征，凸显其身为一位五四青年所具有的富于理想、正义在胸、坚韧不拔的时代精神。演员的演唱大多音色纯正、辉煌大气，既嘹亮激越，又委婉细腻，有极强的冲击力，充分显示出四川音乐学院专业水准和雄厚实力。

歌剧《王光祈》的舞美设计也非常有特点，其视觉形象的建立，是从寻找主人公的生平和经历中获得的灵感，即以书籍作为主体性的元素在舞台上构成这种颇具张力的书架空间，寓意着书作为主人公的生命所属，进而作为其能量燃烧直至生命尽头的根本。整个背景的调子是趋向晦暗的，以及醒目而倾斜的、给人不稳定感的线条，似可视为时代与时局氛围和特征的隐喻与象征。而书架空间可作灵活多样的变化和组合，以适应剧中地点的转换和人物居所的变化，这一切又都无不与书这个意象紧密相联，表明主人公在不断追求与攀登中，为家国与至亲奉献最真诚炽热的心与血，并以此照亮了人物曾经走过的那个时代和世界。