作为一个作家，艾平当然愿意也可以写作更广泛更多样的题材，但是可以说，经历几十年，她最执着、最集中、也是成就最高的创作，是她对最熟悉的自己家乡呼伦贝尔的抒写，这本身就是她作为一个作家责任感的体现，因为我相信对她来说，她一定会有这样执着的想法，那就是呼伦贝尔之大、之美、之大美，是外面的很多人所不知道的。作为生长生活在呼伦贝尔的作家，有责任把它写出来告诉世界。可以说，呼伦贝尔是她无尽的写作资源，这种资源不但是题材上的，更是情感上的。

《隐于辽阔的时光》是艾平散文创作上的一次集中发力，也是一次新的转型，有坚持，也有新的变化。她仍然是写草原，仍然是以呼伦贝尔为主要描写对象，但是这一次的新意又是全方位的。

首先，阅读之初就给我留下深刻印象的，是艾平在散文语言上诗意化的自觉追求。这种诗意不是赞美词的更多叠加，而是从中表达出某种具有超越性的意义，甚至是某种具有象征意味的哲理化表达。比如这样的句子：“我看见月光跳进了老祖母的眼睛，把往事照亮。”有些句子又很有草原味道，仿佛是来自草原地区的谚语，比如：“你少说话，你做的鞍子会说话。”

二是在感情表达上更加深沉，更有厚度和深度，同时又很注重知识性的贯穿，对于草原上的森林草木和各种动物的习性进行描写，在细节化的描写中，又努力传递大量普通读者不甚明了的科学知识。多篇散文中对草原上动物的描写，可以看出作者是下足了功夫。比如对雄鹰、棕熊、马和丹顶鹤的描写，既是源于平时的精细观察，同时也多来自于科学的知识。

三是在抒情性和知识性的同时进行有人物、有故事的叙述，而且这些叙述中还突出了一个具有当代性的主题，那就是人必须有对大自然的敬畏、必要的环保意识和生态保护的自觉意识。这种对于生态文明的表达不是在一篇两篇中，而是在绝大部分篇章里都贯穿有这种自觉意识。她的多篇散文里有家人、有牧民，也有护林员、管理员、工程师，有草原上各种身份的人物。呼伦贝尔不仅是原始的大自然，而且是正在现代化道路上不断发展进步的社会。

四是艾平常常能够在一篇散文当中，把以上这些要素尽可能多地表达出来，使得作品更加立体，信息量更丰富，情感更饱满。比如《你见过猞猁吗》这篇散文，既有对大自然环境的描写，又有对一个动物生命的变迁史、被人类驯化历史的描写，同时还叙述了“我”的父母对“我”的养育之恩，他们的人生经历以及家庭亲情，这一切都互相交织穿插，构成一幅丰富立体的、有长度、深度和广度的图景。

《隐于辽阔的时光》里，很多描写非常逼真，颇有象征意味。比如对于草原上大雪景象的描写：“大雪漫漫，天地浑然，没有四面八方，没有古往今来……”等等，很有表现力。多篇散文也有草原上生活的人们的各种生活场景，比如锯羊角的额吉、做手把肉的女人、抗疫的医生护士，等等。

艾平的创作从来没有离开过呼伦贝尔草原，《隐于辽阔的时光》可以说是她最深情的一次表达，也是最深入的一次思考，同时还是站在一个新的时代方位上，对于人、对于大自然和谐相处的呼吁。她把对草原、对草原上的万物、对草原上生活着的人们的热爱，全部聚集起来，进行了一次深情倾诉。《隐于辽阔的时光》是她个人散文创作上的一个重要收获，同时也是当下散文创作中难得的佳作。