长篇小说（2部）
胡学文《有生》
百年乡土，是中国作家百写不厌的主题，也是对中国作家叙事能力的挑战。胡学文花了八年去迎接这种挑战，完成了这部被称为“群山”似的巨著。胡学文用制作压缩食品的方式来叙述百年的家族变迁，在有限的空间里将“食品”的容量装载到极致。长篇小说的结构一般都是以时间为纵线的，《有生》则在结构体现出难得的空间感。一天一夜与百年中国历史浓缩在伞状的超级“芯片”里，一枝一叶都浸透作家对土地、对庄稼、对乡亲、对生命的深情与眷念，也包含着带血带泪的沉思和哀痛。是《古船》《白鹿原》之后，又一部乡土小说的扛鼎之作。
罗伟章《谁在敲门》
罗伟章的长篇小说《谁在敲门》写乡村伦理在现代文明的冲击下“炸裂”的形态，是一曲农耕文明的挽歌。小说以父亲的“退场”，他的病危和死亡都意味着他曾经的乡村文化无可奈何花落去，在这“落去”的过程中，人性的密码被逐一展现，历史的阴影被深深地揭示。这是一部极具痛感的小说，亲人之痛，乡土之痛，失乡之痛，无乡之痛，痛苦的乡土在奔跑，奔跑的乡土在痛。罗伟章的叙事绵延而有风骨，细腻而有气韵，熟练地转换人物视角，透视人物心理，写到深处，静默如土。
中篇小说（3篇）
沈念《空山》
沈念的中篇小说《空山》是以当下现实为题材的作品。以小说的方式表现当下现实，是难度很大的事情，要求小说既能够对现实有深刻的洞察，又不能止于对现实的观察，应该力求既表现出现实中的人性，又揭示了人性中的现实。长期以来，这方面的优秀之作并不多见。《空山》采取了散点透视的叙述方式，多条故事线索既独立发展着，又相互交叉着，在表现乡村问题复杂性的同时，更表现了人性的复杂。《空山》在文学怎样表现当下现实方面，做出了值得称道的探索。
张楚《过香河》
张楚的中篇小说以蜜蜜这个人物的活动为主线，以叙述者“我”以及其他若干人物的故事为副线，呈现了现实的乱象与人的欲望之间的复杂关系。现实鼓励着人的欲望野蛮生长，却又不可能让各种欲望都得到满足，于是，现实与欲望之间便有了奇妙的互动。现实既是培育欲望的沃土，又是制约欲望的铁笼；而欲望既是现实的产儿，又不断地成为现实本身。芸芸众生的欲望在现实的诱导下蓬蓬勃勃，又往往在现实面前碰得粉身碎骨。《过香河》深刻地揭示了特定时代普通人物生存的窘迫与艰辛。
余一鸣《湖与元气连》
余一鸣的中篇小说《湖与元气连》以现实和历史两条线索交叉叙述的方式结构全篇。大学生村官王三月在上元村任书记的经历是现实的线索，上元村抗战时期的情形是历史的线索。以上元村为例，表达对乡村现实的认识和对乡村未来的期望，是小说的主旨，而历史线索的引入，则使得小说对现实的表现具有了特别的深度。大学生村官王三月，文化背景、成长经历、道德情操都与本土的村干部有明显不同，但小说没有把王三月与本土干部的关系写成简单的对立关系，也没有对本土干部做简单化的道德评价。小说写出了乡村政治的复杂性，因而也具有特别的价值。
短篇小说（5篇）
迟子建《喝汤的声音》
迟子建的《喝汤的声音》在她的小说创作里面，可能属于异数，与她一贯的诗意书写和抒情腔调有所不同。这篇小说可以称之为魔幻现实主义，在真幻之间写出了普通人哈喇泊的一生，他的一生并非传奇，但又链接着乌苏里江地区一百多年的历史沧桑，从1897年开始到知青返城再到今天的生活场景，在“喝汤的声音”里恍然流过。近年来，迟子建是以其不同寻常的历史纵深感，与人的命运感无缝对接，使小说的宽度和厚度大大拓展，呈现出大家风范。
范小青《无情物》
有的作家写智慧，有的作家智慧地写。范小青属于智慧写的作家，她的创作热情和创作数量一直在高涨，尤其对当下生活新现象迅捷而机敏的把握，已成为其“招牌菜”。短篇小说《无情物》写乡村土地征用过程中的“意外”事件，写出了当前农村社会多重矛盾的复杂性，也写出“无情”与“解除”之间的莫名联系，行文不紧不缓，人物形象鲜活，可见作者理解生活的智慧和写作的智性。
王祥夫《天堂唢呐》
王祥夫的短篇创作已然成为文坛一道风景，他的笔墨在浓淡和枯涩之间，总是能够找到最恰当的平衡。《天堂唢呐》就是在视觉与听觉、人间与天堂、故土与他乡、灵魂与肉身之间一次成功的讲述，瞎子天堂被拐卖到异乡，回到家乡却听不懂家乡的方言，一曲唢呐，传递的是人间的悲欢离合。渲染，这本是中国画的手段，却被王祥夫化用到小说里，不留痕迹，意趣横生。
钟求是《父亲的长河》
钟求是短篇小说《父亲的长河》以一种常见的老年疾病为题材，表达了某种独特的生命意识。小说中，父亲的记忆出了问题，对最近的事情往往没有记忆，最亲近的人往往不认识了，但对儿时生活的故乡却有越来越清晰的记忆，对幼年上过的小学却念念不忘。小说以质朴的语言叙述着父亲精神变化的过程，在平静的表达中常有让人触目惊心的细节描写。小说最后，是父亲独自驾着小船驶向儿时熟悉的河流。这是镌刻在父亲记忆中的河流，是意味着父亲生命之源的河流。小说在对一种精神疾病的叙述中，表达了某种超越性的思考。
朱辉《天水》
朱辉的写作有行楷的味道，字字坚定，但字与字之间又有着内在的联系，笔墨勾连若隐若现，精心经营而又自然天成。《天水》是篇具有较强高晓声风格的小说，仿佛是《鱼钓》《钱包》的续篇，一座寺庙的一座放生池激起的层层波澜，写人与自然、人与金钱、人与人之间复杂而微妙的关联与纠葛，写出了人的“异化”和物的“异化”。小说处处写实，但又隐含象征，在有限的篇幅里灌注了巨大的能量。