在一段时间内，文艺工作者与群众开始有一段距离了，不如我们的前辈在延安文艺座谈会上讲话的精神指导下，经常深入群众、深入生活、深入基层，与老百姓的关系那么密切。明星效益、媒体炒作、大腕巨星、商业运作，这些离老百姓眼球是近了，离老百姓的心却远了。

党中央提出文艺工作者要做到“三贴近”，逐步改变了这个现象，尤其我们曲艺工作者组织了很多公益演出活动，用人民群众喜闻乐见的艺术形式，“送欢乐到基层”，大家坚持长期、轮换地义务演出，不忘基层百姓，时时刻刻把他们的精神文化需求放在第一位，取得的效果非常好！中国文联把它列为品牌项目，坚持每年组织，尤其是两节期间给广大人民群众“送欢乐”活动，受到各方面的欢迎。文联还提出要求，我们的小分队不能贪大，不能和地方要钱，不增添地方的负担，把它当作纪律来要求，来执行。我们到老少边穷地区演，不弄虚作假，不借义演机会参加大型的、有偿的或者庆典活动，慰问就是慰问，要把党中央的温暖送给普通老百姓。

小分队坚持小场地演出要求，但是地方不干，群众自发来地看节目，一来就是好几万人。老红军戴上他们的军功章、绶带，劳动模范戴上他们保存了数十年的大红花，不管多大岁数，小板凳一坐就是几个小时，这让我们演员非常受教育。

过去耍大牌，提出演出一定要住五星级饭店的现象在这里不可能发生，经常是演员下车以后马上上台，大家异口同声地说：“不能让老百姓等时间太长！”当然通过这些演出，我们曲艺演员也看到了广大人民群众对曲艺的热情和支持，也看到了人民对优秀曲艺作品的期盼。

我们演员的艺术实践已经证明，文艺贴近生活、贴近实际、贴近群众这条道路是繁荣文艺、树立文艺队伍良好社会形象和对文艺工作者进行思想品德和职业道德教育的有效措施。通过这些活动，演员们的政治责任心和社会责任心都有了很大的提高。

在这类活动当中，我们的曲艺演员，由于节目小，比较机动，所以参加得最多，对于配合各方面的宣传，动作最快，反应最迅速，群众口碑最好。小分队十几个演员的演出，观众一来就是五六万人，我们一演就是三个小时，这在中国曲艺史上也是罕见的，这也充分体现出了曲艺工作者通过这几年不断地参加公益性活动，精神面貌得到了改善并且促进了曲艺艺术的繁荣。

同样，在这一系列的活动当中，我们也发现了问题。

首先，由于我国经济发展不平衡，此类公益性演出的道路要坚持下去，就要注意不要让它变味，更不能把道走偏。

我们曾经也有过很多公益性质的演出，这些活动的初始，无不是本着为基层百姓服务、为人民群众送欢乐的目的，体现党中央的关怀和惠民政策。可是演着演着，这些演出的公益性质就发生了改变。本来都是基层性质的小演出，随着演出活动的发展，功利性和商业性的表现也就乘机而入，单一追求场面的热烈，越搞越大，搭一个舞台要上百万，租一套灯光要几十万，造成了很多原本不必要的花销，使得演出的成本一再地加大，从而不可避免地带来了一系列的弊端。有的演出明着是公益活动，暗地里却另辟途径制造影响，并且借此进行商业炒作。各种潜规则在侵蚀着我们的队伍，使得我们文艺工作者的社会形象受到很大的影响。

“三贴近”的目标主要是面对老少边穷地区，是为广大贫困地区的群众和长期以来在城市中看不到高质量、高品位演出的群众服务，是向那些没有消费能力的群众服务。本着这个原则，我们要求参加公益演出的演员要全心全意地为当地老百姓演出和服务。然而，有些地方政府急功近利，把这种公益演出当成一种形象工程，当成一种自我吹嘘、自我标榜的宣传，对我们的演出团队提出很多不合理的要求。有的地方要求一定要有名演员，没有名演员，就私下里花几十万去请名演员来撑场面，炒作出很大的影响，从而把这种演出当作自己的政绩。而有些演员也借此乘机抬高身价，为个人谋利。这样的做法，不仅没能体现出党中央的惠民政策，也使我们原本纯洁的演出性质开始变味。

其次，媒体对于公益演出宣传的冷淡，让我们感受颇深。“三贴近”活动和社会上一些商业活动相比，尤其是带有炒作性质的商业活动相比，在社会影响方面总是相形见绌。对于我们的公益演出，媒体没有给予足够的重视，没有从各个角度对我们的“三贴近”的演出活动和演员进行宣传。反之商业性的演出，媒体可以从各个方面，挖空心思，费尽心机去报道，可以为了某个演员来不来参加既定活动而大肆渲染，可以对粉丝疯狂的“追星”活动进行长篇累牍的报道，甚至对于演员的私生活进行大肆炒作。而对于公益性质的演出，却总是寥寥几笔，一带而过，忽视了对演员无私奉献和高尚情操的宣传，也缺乏对公益活动深入的了解和多角度的表现。因此，我认为，媒体在舆论导向方面，存在很大的偏差。

曲艺事业的发展离不开曲艺工作者的辛勤耕耘和奉献，更离不开各级领导的关心和爱护，同样也离不开新闻界朋友的宣传和鼓励。

在新的一年里，我希望整个社会应该为我们文艺工作者树新风、走正路予以多方面的鼓励和支持。实践“三贴近”一定要务实，按党中央的要求热情送欢乐到基层，为构建和谐社会作出贡献。