谍战剧还能走多远

根据红色经典影片《永不消逝的电波》改编的同名电视剧，刚刚在央视黄金时间播完。纵观这部长达38集的谍战剧，其他谍战剧中的内容和情节，都可以在该剧中找到类似的表现，也就是说，和其他谍战剧有很多雷同的地方。可见如今的谍战剧创作，已经陷入到了公式化、模式化的泥淖。大致可归纳为：

一是假夫妻假戏真做弄假成真。特务多为美娇娘，恐怖起来吓得慌，敌我之间恋爱忙，这是观众对前几年所拍谍战剧的批评。而最近拍的谍战剧，则又是另一种风景，就是为了我党地下谍报人员潜伏和安全的需要，组织上给他们选一个女同志，以夫妻的名义组织成一个家庭作掩护开展工作，这就是通常所说的住机关。这样的内容和情节用多了，也就味同嚼蜡，还有什么创新可言？不仅如此，为了增加剧情的冲突，组织上派的“妻子”，大都是既没有文化，又没有地下斗争的经验，而且动不动就耍性子、发脾气、闹不愉快，如此等等。这难道就是真实的地下斗争的生活吗？

二是内容和情节雷同如出一辙。既然是谍战剧，就离不开敌我双方斗智斗勇的博弈和智慧、计谋的较量，如互相潜入对方的办公室或卧室寻找证据，互用计谋算计对方等等。而这种博弈和较量，用得最多的则是敌人在拷打我党被捕的地下谍报人员的时候。如在《利剑》中，军统特务逮捕了我党潜伏在国民党军队内部的谍报人员后，用尽酷刑都没有能够使他屈服，军统特务于是便把他的妻子和孩子弄来，以摧毁他的意志，逼他就范，结果是一家三口都牺牲了。而在《永不消逝的电波》中，不仅使用了这样的内容和情节，而且用了两次，一次是对和共产国际谍报人员接头的我党地下谍报人员卢旭之，结果他叛变了；一次是对打入汪伪内部76号的李侠，但他却机智地保护了日本共产党的谍报人员（代号河豚）。而敌人在审讯室里拷打审讯我党被捕的地下谍报人员时，灌辣椒水、坐老虎凳、抽皮鞭、浇冷水、烙铁烧等等，更是如出一辙，残忍至极、恐怖至极。

三是情感纠葛三角恋太时髦。在谍战剧中，情感纠葛自然是少不了的元素，也是屡用不绝的内容。如《敌营十八年》中的江波和康瑛（发妻）、藤玉莲（假扮妻子）、罗绮莉（国民党特务、后妻）之间的情感纠葛，《江姐》中的彭咏梧和幺姐（发妻）、江竹筠（假扮妻子、后结婚）之间的情感纠葛，《永不消逝的电波》中的李侠和路梦惠（恋人）、何兰芬（假扮妻子、后结婚）之间的情感纠葛等等，都是三角的或多角的。而且在他们之间误会套着误会、波澜套着波澜，难道说我党地下谍报人员的生活真是这样的吗？这样的内容真实吗？

由此可见，谍战剧的创作，已经走进了死胡同。若不改变，谍战剧创作的路子会越走越窄，观众会越来越少，这恐怕不是耸人听闻的。

陶爱民（湖北）

歌诗合为事而作

诗歌，现在在人们心目中，渐行渐远，已蜕变成了躲在象牙塔里的少数人的吟哦，不管是新的还是旧的所谓诗人，仿佛一沾上了诗就自觉高人一等，于是一味地空灵起来，最典型的莫过于一个号称“撒娇”的诗派。这群“撒娇”派诗人，很是自负，把姿态看得重于一切，宣称弘扬的是反讽，反宏大、反崇高、反庄严，乃至反主流意识。一连串的反字诀必然使自己也被反进了自恋的深渊，于社会自然也距离越远。如果说号称“撒娇”大师的刘漫流，还有过诸如“穿上衣服成为衣服的奴隶， 脱掉衣服又成为裸体的奴隶”这样箴言式的诗句，那么所谓的“你撒娇，我撒娇 。 撒娇，撒尿，我和你”，就不仅仅是等而下之而已了，简直是恶俗，是亵渎。试想如此极端自恋的诗，又怎能引起人们的共鸣呢？ 把写诗当儿戏有之，当骄人一等的玩意儿，所谓玩玩古董吟吟诗，被人戏谑为“掠字相咬”的更不乏其人。如今的诗坛，旗杆林立，旗帜飘扬，各种流派都有。撒娇尤不满足，更有标榜“下半身”的，热衷于性的描写。沈浩波的《一把好乳》，高歌“她一上车，我就盯住她了。 胸脯高耸，屁股隆起，真让人垂涎欲滴”，已十足成了街上的色情狂小混混儿了。

作为诗人，首先必须有一颗悲天悯人的心，把自己同时代同人民的命运紧紧地连在一起，这不是崇高，是诗人的起码要求。只有如此，他的创作才能深深地植根于祖国和社会的沃土，为时代而歌为人民而歌。其次必须超越自我，所谓超越，自然包括名利心，坦荡无私，才能无畏，才有直面社会直面人生的勇气。

林伟光（广东）