董正贺幼承家学，少时即在父亲董石良的指导下练习书法。据她说，每日写一大张，日复一日，年复一年。以禅宗言之，高僧大德少年时一般皆有此般经历，只是以后修行程度渐高，在此基础之上不断上出，但此点不可或缺。董石良先生是北京非常有影响力的书法家，董正贺耳濡目染，得其言传身教。其后，她从徐之谦、康雍、刘炳森等先生游，眼界大开，境界日益寥廓，逐渐形成独特的书风。一个人突破自己上出，师友是关键。王闿运、陈师曾对齐白石至关重要，董石良、徐之谦、康雍、刘炳森诸位先生对于董正贺亦至关重要。

董正贺1974年入故宫博物院工作，迄今已近40年。入故宫之初，她在资料室整理了约3年左右的资料，之后转入展宣部，专职从事书写工作。故宫处处可以发现她的字：馆名、指示牌、展览介绍、楹联等等，其中景仁榜是代表作。她这些字以欧字为主，欧字结体严谨、笔力险劲，与故宫总体氛围相和，因此字与建筑能相映生辉，相得益彰。她的楷书是唐楷与简化字的完美结合。无论褒贬，简化字是今天“书同文”之文，如何将简化字与书法结合起来，这是书法界面临的重要问题。由于工作的缘故，董正贺不得不书写简化字，她在如何将书法和简化字有机地结合起来这个问题上做出了有益的探索，并且提供了极其有力度的作品。董正贺的书法有庙堂气，她改变了欧字的风格，将欧字雍容化。一般而言，书法家到了一定年龄会扔掉楷书，但出于工作关系，董正贺的楷书有进无退。她的一些欧字作品真是炉火纯青，毫无瑕疵。这皆与故宫密切相关，故宫庄严、肃穆而又蕴含着雅气，书之于故宫中的字相应须有这样的气质。故宫成就了她，她借到了故宫之气，同时她的字也适合了故宫的总体氛围。

董正贺以欧字名世，几年前我见到她以泰山《金刚经》之意写的《心经》，真是大吃一惊。欧字瘦长、雅正，但《金刚经》则阔大、浑朴。两种书风看来矛盾，但董正贺却能融合这两种书风，近来她的欧字亦略带泰山《金刚经》之意。我一直觉得，董正贺除了得到泰山《金刚经》书法之外，亦感受到了《金刚经》本身。对《金刚经》本身有了感受与体会，这会反哺其书法。董正贺借到了故宫之气，又消化了故宫之气，不断上出，形成了自己独特的书风。