干校大食堂也是大黄经常光顾的地方，因为没有户口、没有油粮关系的花猫阿咪，占了它一部分口粮，它来这儿可以得到一些外快作为补充。在那里，一位头发花白、并不见老的女士，对它非常关心，常把一些吃剩的骨头给它，它不知道这位围着围裙、专事洗碗的女士，就是银幕中的李双双、生活中的张瑞芳。
一天，它又来到大食堂，想要弄点儿吃的，它来晚了，张瑞芳不在，它便悄悄潜入伙房，它知道，墙边一角有个专倒泔脚的陶缸，那里的东西味道不好，散发着一股酸臭的气味。那天它肯定是感到很饿，需要果腹，而不是美味，当它接近陶缸时，两只野猫突然从缸里跃起，身影一闪，流光似的窜出门外。在大黄看来，这是侵犯它的领地，它吠叫着，穷追不舍，无奈，两只野猫借助一棵泡桐，刷地登上屋顶，讪笑地看着怒气冲冲的大黄。
这是一群野猫中的两只，它们不知来自何时，出自何方。它们和阿咪不同，不受百川的保护，它们常在“老九”棚屋顶上恋爱，多半又在深夜，极不文明地怪声大叫，扰乱老九的睡梦，老九对此十分不满。野猫的头领，是只硕大出奇的花斑老猫，它有一身怒生蓬起的长毛，它那绿莹莹的眼里闪着寒光，有一股山寨好汉的霸气。
大黄生气地仰着头，看着讪笑的野猫。也许这种讪笑让它联想起经常欺侮它的阿咪，旧恨新仇，旁及同类，这使它决心与野猫为敌，誓不共存，以泄久积的心头之怨。当然，这仅是我的推测，不足为凭。
大黄是聪明的，它思索片刻，便摇摇尾巴，以一种毫不在意的模样，消失在野猫那讪笑的目光外。
两只野猫贪恋着陶缸里的泔脚，见大黄离去，而且不是前往食堂，就溜了下来，完全丧失了警惕，它们不知，也没想到，大黄从另一方向绕进食堂，埋伏在炊事房的墙边，两只野猫刚刚走近陶缸，大黄从背后扑来，一口咬住一只野猫的脖颈，野猫顿时丧生。就这样，大黄采用了伏击战术，一星期内咬死了6只野猫。
然而，野猫的头领——那只花斑老猫，是个不易对付的劲敌，它不像其他野猫，一见突然窜出的大黄，浑身打战，惊慌失措，而是沉着应战，且战且退，最后退守屋顶或者树上，大黄没有这样的本领。
但是，大黄没有就此罢休，它耐心地寻找有利于决战的地点。一天，这一地点终于被它找到——那是干校引水的河沟旁。
那天傍晚，花斑老猫大概吃了过分油腻的东西，来到河边低头饮水，当它喝完水，转身欲走时，猛然发现后路被断——虎视眈眈的大黄朝它瞪着眼。
花斑老猫先是一惊，但它很快明白，此时此刻，只能背水一战，胜败在天了，于是，它就弓起背，抖开长毛，摆起了一副困兽犹斗的架势。这时，一些下工的老九们，站在岸边，作起了壁上观。人群中我必须介绍一位将要介入的重要人物W。
W是政法学院的毕业生，来自农村，外表上看，他的衣着发型，以及走路的姿态有点乡土气，可是，从他颧骨较高的脸上，那双总在搜索的眼睛里可以看出，他是一位政治嗅觉极为灵敏的人。他的崭露头角是在1962年的春天，那年，美影厂在本厂的大食堂举办了一次职工舞会，正当大家舞兴正浓、渐渐陶醉的时候，随着一声大吼，W蹦到桌上，人们全都怔住，乐声也停了下来，疑惑不解地看着面色铁青的W。
W用手撩了一下因为激动而被抖乱的长发——一边倒的长发，激愤地喊道：“现在全国人民都在和自然灾害作斗争，你们还有心思跳舞，你们不感到脸红吗？”于是大家不欢而散。
“文革”中，为了表示革命，他当众扇过万籁鸣几个耳光，当时，这位中国动画的开山鼻祖、亚州第一部动画片《铁扇公主》的作者，已是年逾七旬的老人。他也是大批判的急先锋，总能发现别人无法发现的政治问题，喜欢给别人上纲上线。大家对这位急先锋多是敬而远之。他还喜欢写诗。他在一次锄草时，打死了一条青蛇，顿时诗兴大发，即兴赋诗道：
击杀毒蛇不农夫，
铲除毒草不留情。
……
这就是他的诗才。
大黄和野猫在河滩摆开战场时，他也在一旁观望。他的目光很清楚，他希望野猫能战胜大黄。
大黄和野猫对峙片刻，这是双方在估量对手。野猫很快明白，只有主动进攻，变被动为主动，或许还有一条生路，于是它勇敢地发起了进攻。
野猫首先缩紧脖子，这是它的要害和软档，然后低着头，尾巴笔直地竖着，露出铁钩似的利齿，一面嘶叫，一面缓慢而沉稳地推进，寻找对方的破绽。
大黄后退几步，这种退避三舍，颇具大将风度。
突然，野猫如脱弦之箭，窜到大黄腹下，死死咬住大黄的后腿，顿时，鲜血从大黄的腿部流出。它的战术完全正确，应该发挥下三路的优势。大黄忍住剧痛，盘转着，咬住野猫身上的长毛，力图摆脱被动的困境。然而野猫毫不松口，和它绞在一起。野猫知道，一旦松口，就会丧失优势。
大黄很快意识到，咬住长毛毫无作用，它便一个翻滚，仰身用后腿一蹬，这一招很管用，野猫被蹬翻在一旁。它们同时翻滚起来，第一回合结束了，野猫略占上风。
初战失利的大黄眼睛变得通红，然而失利没有让它失去冷静，它怒视着，总结了教训，压低身子，采取固守下腹、伺机进攻的战略，它没有因为腿部受伤、鲜血滴淌而退缩。
野猫十分精明，它想诱使大黄抬高身子，竟然直立起来，舞动前爪，沙哑地嘶叫着，这是真正的张牙舞爪。
大黄识破了它的伎俩，没有上当，就在野猫前爪落地的瞬间，它低着头，冲撞过来。它知道，它占着体力的优势。野猫一下被撞得四脚朝天，它又趁势猛咬一口，咬住野猫的颈部。只是野猫的颈部缩得很紧，没能咬住要害，反被野猫抓破了眼睛，但它已经占据了上风，死死地压住野猫，不肯松口。
在这关键时刻，亲猫仇狗的W干预了，他手持一根长竹杆，狠狠地抽了大黄一杆，大黄忍痛一挺，滚到河里，但它没有放松野猫，把它也拖进水中，由陆战发展到水战。
水战中，大黄不是李逵，野猫也不是张顺，它们的水中功夫相当，一片翻腾的浪花中，它们绞在一起，时沉时浮，相互撕咬。
岸上，紧张焦急的W伸出竹杆，想把它们隔开，没用。他又没有勇气下水助战，只能在岸边挥扞吆喝，最后，野猫终因体力不支而战败身亡。
大黄喘着粗气，把野猫拖到岸上时，令人惊异的一幕出现了。大黄竟会用前爪在岸边刨出一个土坑，以礼相待地掩埋野猫，那种神气极像为一位名人下葬。这决不是虚构，在场许多美影的“老九”可以作证，经得起好事者的调查。有人解释说，大黄在作医学实验时，见过掩埋动物的尸体，眼下的景象是一种模仿，而《三个和尚》的导演阿达却说，大黄肯定是认为野猫死得壮烈，虽死犹荣，大黄懂得不以成败论英雄。不知怎地，两种解释我宁愿相信后者。
我觉得野猫固然有夜半叫春，扰人睡梦，令人讨厌的一面，但是，它们也有生存的权利，何况，它们是这儿的原居民，先于老九来到这儿，老九不来，岂会受到骚扰。它们与老鼠和平共处，那是它们之间的事，它们是野猫，它们不被老九们供养，没有去抓老鼠的义务，大黄非要把它们除之为快，实在有些过分，有些残忍，我不赞同。
.2.
自从野猫的头领玉碎，除了阿咪，干校里再也没有猫影，阿咪还是老样子，以欺侮大黄为乐事。大黄痛恨阿咪，但又无可奈何，每天进食依然像仆役似的等在一旁。
一天，百川捧回一包肉骨头，放下后，自然是阿咪霸占着盆盂，细细品尝。大黄照例候在一旁，怔怔地看着。已被宠坏的阿咪，吃了很久，而且早已吃饱，仍然不肯离开。大黄看出了，这是一种刁难，但它除了忍气吞声，毫无办法。
刁难终于被百川发现，虽说阿咪是他的宠物，但是大黄也是他的忠实部下，他觉得阿咪的行为过分了，便沉下脸，伸手朝它嘴上一拍。岂料，大黄一见，闪电般地扑了过来，一口咬住阿咪的脖颈，它错以为阿咪已经失宠，到了发泄积怨的时候，等到百川反应过来，把它喝住，阿咪已经魂归西天。
大黄咬死阿咪，固然是件性质严重的错误，但是百川也该负有一定的责任，他不该对阿咪过分溺爱，使它变得专横霸道，自私自利，如果百川能爱而不宠，严格要求，让它成为一只懂得礼让的好猫，尽管仇猫是大黄的天性，可是凭着它的冷静和豁达，它们完全可以相安无事。
写到这里，我要难过地告诉大家，大黄也没有得到善终，而且死得很惨。
1973年夏，电影、出版和文化干校合并成一个干校，大部队回到了上海，百川也要回上海，只得把大黄留下。百川一走，它就成了一条没有户口、没有生活来源的“流浪汉”。为了生存，它的狼性发展了，经常偷食农户的家兔，得罪了当地的农民，后来被当地的农民活活打死，煮熟吃了。
百川得知大黄的下场后十分悲伤，以至一次，有人送他精心烹制的狗肉，也被他倒掉，因为他想起了大黄，他见了狗肉伤心，百川是位很重感情的人。 （完）